“我能不能见一见那两首钢琴曲的作者。”原本一直坐在沙发上的姜超教授突然开口对张骁问道。
张骁闻言一愣不由转头看向坐在沙发上的白发老人：“呃，老先生您是？”
“我是中央音乐学院的姜教授，其实最主要是小何那天拿了你在钢琴店弹奏的钢琴曲的光碟请教我，我能知道这两首曲子的名字和作者么？”姜超开口有一些激动地问道。
张骁迟疑了一下说道：“《致爱丽丝》和《命运交响曲》。”
“《命运交响曲》？交响曲？”姜超疑惑道，要知道最初的交响曲是由意大利歌剧的序曲演变而来，一直到了18世纪初的古典时期交响曲才独立出歌剧出现在音乐厅演出。
后来又经过意大利音乐家斯卡拉蒂在自己的作品中为序曲奠定了“快板－慢板－快板”的三段体式，交响曲渐渐地有了雏形。
而后交响曲又经过海顿、莫扎特、贝多芬三位音乐大师的发展，这才将交响曲的具体格式彻底定型出来，其中贝多芬更是把交响曲的内涵和思想性发展到了一个新的境界，现代意义上的交响曲概念就在这个时期形成了从那时候开始古典交响曲全部都分为四个乐章：第1乐章，快板，奏鸣曲式；第2乐章，稍慢或慢板，具抒情风格，用节略的奏鸣曲式、三段式、复三段式或变奏曲式，通常是第1乐章的下属调或关系调；第3乐章，快板或稍快，复三段式，在主调上用带有三声中部的小步舞曲形式（贝多芬改用谐谑曲）；第4乐章，终曲，快板或急板，在主调上用奏鸣曲式、回旋曲式、回旋奏鸣曲式或变奏曲式。有时曲前冠以慢板的引子、曲后殿以尾声。
所以张骁说出《命运交响曲》的名字的时候姜超也明显是感到错愕，因为刚才张骁弹奏的只是《命运交响曲》的第一乐章，其中这也是第一乐章《命运交响曲》最有名的一乐章。
“是的，是交响曲，还有剩余三个乐章我没有弹奏。”张骁老实回答道。
姜超听到张骁这样回答不由变得很激动，要知道在国内，古典音乐这一块，甚至亚洲都一直被欧洲一些经过文艺复兴的国家给稳稳地压制，而国内甚至都没有什么拿得出国和外国人交流的作品，而张骁弹奏的两首钢琴曲不然，这两首钢琴曲不论拿到哪里都是国际级别的名曲，绝对可以列入维也纳金曲序列的！
姜超颤抖着对张骁问道：“我有幸可以听一下么？”
其实张骁是很理解姜超的心情，一个终身以振兴国家音乐事业为梦想的老人，突然看到了自己梦想实现的希望，换做是他，也难免会很激动，但是张骁却不能遂了姜超的意愿。
一是张骁志不在此，二是张骁觉得如果按照自己现在的年纪如果被抬得太高的话，一辈子的格局很容易被定型，一旦大家觉得他是一个音乐家的时候，他再出来写作很容易被定义为玩票，而如果他能把每一首名曲以曲谱或者文字的方式放入他的作品中，那么他的格局就会上升许多了。
而且其实张骁的内心中他是不怎么喜欢中央音乐学院的，这不是他理想的学院，如果今天来的是他心中的那个学校的话，那说不定他会考虑考虑的。
“姜教授，是这样的，我觉得我现在的学习生活很好，不需要改变什么。”张骁很认真地看着姜超说道。
而在一边的张校长可就坐不住了：“张骁，怎么能这样对教授说话，要知道坐在你面前的是华夏最有威望的音乐教授，姜教授觉得你很有天分决定好好栽培你，你应该好好珍惜才是！”
开玩笑，张校长怎么可能让张骁就这样拒绝姜教授的入学邀请，这可关乎他的政绩，到嘴边的肥肉他可舍不得让它飞走。
“对啊，张同学，你们校长说得在理啊，你这个年纪如果能进入中央音乐学院系统地学习音乐，对你来说绝对是个千载难逢的好机会啊！而且事实上你也有这方面的天分！你为什么要拒绝呢？”一旁的何思杨立马搭话道，他可是打算签下张骁的，这么好的一个炒作噱头，他当然要提前一步抓住了！
张骁听了何思杨的话不由皱眉问道：“呃，不好意思，您是？”
何思杨见张骁一脸防备的样子，立马从西装口袋中掏出了一张暗黑色名片递给张骁：“我是吴志的经纪人，上次就是我在琴房看到你的钢琴演奏，所以冒昧告诉了姜教授。”
“呃，你好，我和吴志也算是朋友，也没什么，我弹出来的时候就想过可能流传出去。”张骁一直没有正面回答姜超作者的事，而这里他也只是模棱两可地回答道。
收下了何思杨的名片后张骁又转头对姜超认真地说道：“其实姜教授，这件事情，真的是您抬爱我了，但是我觉得人生就好像建设大厦一般，没有稳固的根基，以后遭遇的也一定是各种不同的质疑和诟病，您应该知道我的考虑吧，而且我心中还有很多其他事情没有做，我正在最年轻的日子，我不想过早地就为了某些事业而奋斗。”
张骁话刚刚说完，整个办公室都陷入了一阵寂静，过了许久姜超才缓缓开口道：“我理解你，如果你改主意了，随时都可以通过小何找到我。”
说完姜超就起身往门外走去..