华/美/成/伤
人选理由
千年的风沙侵蚀，沉淀出沙漠里的半壁唯美，那不只是一个藏经万卷的石窟，也不只是一个千佛共度的山洞，那是一颗精美绝伦的‘东方艺术明珠’。莫高窟的忧伤随风沙一点一点剥落，华美，直至成伤。
敦，大也；煌，盛也。如果中国一定要有一个称得上华丽唯美的地方，那么敦煌莫高窟当之无愧。
据说东晋太和元年（366年），当这里还是一片沙海的时候，乐尊禅师路过这里，当时正值黄昏时分，他看到鸣沙山在夕阳的映照下，呈现出一片迷人的景象，金光万道，状若千佛。顿悟到这里是佛地，便在崖壁上凿建了第一个佛窟，其后由法良禅师接着建造。经过十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元诸代相继凿建，遂成巨大的石窟群。今存洞窟492个，存壁画45000余平方米，按1.5米高计算，总长达30千米。彩塑2415身，唐、宋木构窟檐5座，莲花柱石和铺地花砖数千块。山体用与砂石质地颜色相近的混凝土浇筑加固表面，每一座洞窟又修建了百叶门，号称千佛洞，这是民族的艺术骄傲，散发出美轮美奂的光芒。
不管是衣着华贵的达官贵人，还是衣衫褴褛的凡夫俗子，都会在见到它的瞬间哑然入神。9层楼高的大佛，神态安详，俯视芸芸众生，将红尘百态纳入眼界，却淡然包容，不放心头。它双手指尖略微上翘，右手抬起，为好运连连之说；左手抚膝，为一生平安之意。
看那洞内壁画，人世间能有的色彩都喷射出来，但又喷得一点儿也不野，无与伦比的绘画线条，恣意行走，舒舒展展地幻化为大漠戈壁的苍凉与雄浑，西北少数民族风情，丝路古道千年辉煌，古战场金戈铁马的历史回音……
然而千年的时光蔓延，留下的不仅是千古不灭的历史，千年的风沙嘶鸣，也正日夜摧残莫高窟的精美绝伦。
1600多年里，自莫高窟开窟之日起，就一直在受到风沙的侵扰。敦煌气候干燥而多风，据资料记载，敦煌地区年均降雨量为23.23毫米，干燥的气候是积沙流动和飞扬的基础。敦煌地区年平均风速达到每秒3.5米，这意味着鸣沙山上流沙，每时每刻都在缓慢而无止境地向莫高窟方向移动。造就莫高窟绝世华美的茫茫沙海，也会成为扼杀这座艺术宝库的魔掌。
积沙、风蚀、粉尘，这些在中国的西北司空见惯的自然现象，正缓慢地改变着自然界的存在方式。对于敦煌莫高窟，它们却如同隐藏在夜幕中的三大杀手，缓慢地扼杀着不朽的艺术。长期的强劲风沙，给它外面的崖体以残酷的腐蚀，结构松散的窟顶砾岩因风蚀而逐渐变薄。至今，人们还记得第460窟的灭顶之灾，就是因为在强烈风蚀作用下变薄，摇摇欲坠，直至坍塌陷落。
那时候的我们，只能站在茫茫沙漠，怅然叹息……
也许在可以预见的将来，这座艺术宝库将会湮没于沙海，繁华褪尽，归于沙海，回到它最初淳朴的模样。那时候的我们，只能站在茫茫沙漠，怅然叹息，凭借海量的图片和文字，追忆它昔日的容颜。
美丽从来都是脆弱而易逝的，比如鲜花，比如烟花，莫高窟的美丽亦是如此。
历史更赋予了莫高窟悠久而传奇的色彩，然而从藏经洞洞口打开的那一刻起，无数次的偷盗贱卖，它的眼睛里便多了忧伤和惋惜。只为区区几十块马蹄银，本来拥有上万本经书的藏经洞，现在也只剩下几百册。无价的艺术珍宝流失国外，造成了千古遗憾。
那些已经成为尘埃的画匠，在干涩的洞壁上绘制漫天的壁画和彩塑。那些出自他们想象中的神灵或盘膝而坐，端庄肃穆，普度众生；或化作飞天，衣袂飘飘，在洞壁翩然起舞；或反弹着琵琶仙乐鸣响，或洒下五彩缤纷的鲜花纷纷扬扬，或俯卧于祥云之上，或游走于菩提树下……
栩栩如生的壁画，或娇媚或悲壮的形态，从无意靠近的那一刻开始，便径直抓住人性里最柔软的那根神经，带动你或欢乐或悲伤。
这些承载着滞留千年的美丽，千百年来受风蚀、沙尘、地震、雨水冲刷影响，稍有风吹草动沙子便会如下雨般落进窟内。窟内众多壁画因此变色、起甲、酥碱甚至脱落。不完全统计，莫高窟现存有壁画或彩塑的492个洞窟中，已有250多个洞窟、4000多平方米壁画出现起甲、空臌、变色等病害，这些病害都与风沙有一定关系。大规模的防沙工作可以阻挡风沙的逼近，大量植树可以小范围内的调节地区气候，却无法阻止彩塑和壁画的衰老脱落。
再加上曾经有俄罗斯白军，被苏联红军追击，逃亡至此在洞内住宿，一些洞里的墙面和天顶上，遭受烟熏火燎，壁画已经模糊不清。
可能，在50年或者100年以后，这些华美的莫高窟壁画，就会从我们的视野里永远的消失。夕阳洒在鸣沙山，丝丝缕缕的阳光在山顶跳跃，闪烁无比哀伤，为这动人心魄的美丽，为这美丽无可奈何的陨落。
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。拈一杯好酒，要醉，也该醉在这华美成伤的莫高窟。