这是一本令大陆读者感到陌生的书。这本书新奇大胆、惊世骇俗的叙述，超越了我们的阅读体验，犹如作家自序中说的“幽浮来临”。幽浮者，大陆所说的“UFO”之音译也。
确如幽浮来临。它的心灵哲思的倏忽纵逝，激越的闪现又美丽地离去；它的姿影婆娑，俏艳莫名，又如海市蜃楼，可望不可及；它的神秘幽邃的“阴思想”，敢爱敢恨的女人心，都给了我们惊鸿一瞥的冲击。
为了用她透彻的阴思想，写下温柔也刚强的文字，显然作家已经将内心倾其所有。这种内心的袒露，在大陆女作家中凤毛麟角甚而没有。请看这样的句子：“我保持我纯然的雌性思考，无谓父权多么坚挺的阳具攻坚，覆盖住所有偷窥好戏的眼光，你们，已在我的力量之中了。”“女性，多浑沌的存在，多虚无的肉身……我是一朵女阴之蕊……嘴角泌出淫蜜、眼中流下血泪、十指的仙人掌种籽猛猛地伸出去无数针叶，在纸上的空白处刻下诗句，一横一竖一叶，每一都是阴的液体所灌养出的思想”（《阴思想》）。
中性思维或者说藏藏掖掖、矫情伪装的写作在大陆女作家中是泛滥的。从生命的掩饰到灵魂的挣扎，从肉体投注的盲点到内心虚情假意的表白，无不在说明，写作，没有真诚就没有生命。诚如颜艾琳自己所说，肉体是一扇门，也是一面墙。心灵亦是。看这扇墙是如何打开成为门的。
颜艾琳告诉我们这扇门里，可能有一个分裂的人格、人性和灵与肉。她的作品里，可以清晰看见和触摸到这种因分裂而搏斗的痛苦。“有没有可能，一个人可以天真无邪，又邪恶多端的人格分裂呢？”在《我就是黑夜》里，她写道：“我是个蕾丝边，爱的是自我分裂出来的雌雄心灵，躲在黑夜的巢穴里自慰。”“把生活给了白天，实际的我，是更漫长的黑夜。”在肯定和疑问、恍惚与入定、茫然与清醒中游弋、行走。“已逝去的人，已是别的样子，来与我相遇，当我重复着逝者们曾做过的事，去付出和爱的时候，其实是逝者‘活着’的另一种方式。”
颜艾琳大胆率真的叙述，毫无遮拦的表白，细腻狂想的心证，敢作敢为的宣言，甚至包括她的犹豫，她的纷乱，她的忐忑，她某一时刻因为思绪的蹂躏而导致的思维断裂与语謇词讷，戛然而止，都真实也反映出了一个女性作家内心无比强大又十分脆弱的状况。英雄气和女儿心，灵与肉的纠缠挣扎，社会角色与自我认同，这些在颜艾琳的作品中顽强、美丽、伤感、自尊地表现着，大美着（而不是微美着）。“一种恍惚，坚硬得像石头，落在我的眼中。那是我无法言说的心事。恍惚于我是哑病，种种文字语言噎在脑中，思考破碎如炸开的烟花……”她在《夏天的厌食症》中写到在气温逐渐上升时心境的变化，由厌倦、烦燥到无力抵抗。在《老了而新》中有奇怪的想法：希望在四十岁以后成为“下辈子”，即性别易位。在《疲倦》中，写出一种疲倦的极致：连打嗝累，打完嗝，人就瘫了。她探索了人的许多困境，这也是被我们常常忽略的境遇。在《无人之境》中，她感叹：“你能带着自己离开房子，却无法离开自己。”在《冷酷之境》中，她写出了一种人性分裂的严酷现实：“若有适当的时机，你可能对无辜的人痛下毒手，让别人感受到前所未有的痛苦。”既是天使也是魔鬼的人，在我们的生活中并不鲜见。许多作家也已探究过。卡尔维诺就有著名的小说《一个分成两半的子爵》。
可是，生命总是浑沌和陌生的，犹如自己的背影。颜艾琳的这部散文集《微美》，向我们展示了微微悸动的心灵的秘史，在被我们忽略的阴暗的某个内心角落，颜艾琳正在那儿挖掘和寻觅，流连和冥想。而且这是女性的，是阴思想，则更为珍贵和可爱。“心花自美丽，肉身恁凋零，内外两双眼，同时看人间。”这本象征着、荡漾着心灵广阔丰美的书，帮助我们扩大了心的疆域和视线，这位来自台湾嘉南平原上的女子，用她的作品，带着我们，走向非常邈远诱人的世界。