抒情，原本是文学创作中的表现方法，它是指用文字的描写，直接或间接地抒发作者的思想情感来赢得读者的认同和情感的互动。电视作为一种艺术创作的手段，很自然地借用了抒情的概念，拉近了电视节目与观众的情感距离。我们看到，在艺术类的电视作品里，抒情镜头俯首皆是，但是纪实类节目是否也需要抒情呢？
人们普遍认为，电视创作的两大手段一是叙述二是表现。对于新闻摄像而言，最根本的任务是真实地记录新近发生或正在发生的事实，容不得记者掺杂过多个人的主观情感，因此真实和客观构成了新闻摄像的基础，叙述是新闻摄像的主要手段，那么抒情镜头作为表现的艺术，在新闻摄像中的运用就受到了一定的局限。而对于纪录片来说，它不仅是叙述的艺术，更是表现的艺术。但凡有影响力的纪录片佳作，无不是在坚持独立的叙事风格基础上，饱含着创作者的灵感和深情，让观众一起感受真善美，一同体验苦与悲。抒情镜头对纪录片的作用就在于它能更好地营造一种情绪，刻画人物的内心，深化作品的主题，本节所要探讨的主要是纪录片抒情镜头拍摄的一般方法。
8.5.1 空镜头抒情
在纪录片创作中，空镜头是最为常用的抒情镜头之一。空镜头也称为景物镜头，它不仅能交代环境，渲染氛围，更重要的是它与片中人物的情感有一定的相关性，是人物内心活动的外化形式。我们常说“借物抒情”、“借景抒情”，其实就是将人的情绪借助景物表达出来。当一个人心情愉快的时候，周围的一切景物都洒满了阳光，但当他灰心失落的时候，他会看什么都不顺眼。因此，空镜头的作用不在于写实，而在于写意，即通过塑造一种意境，来抒发片中人物以及拍摄者的思想和情感。
在很多纪录片中，都有空镜头抒情的片段。例如在获奖纪录片《俺爹俺娘》（2003年）中，有两处空镜头的运用让人回味。摄影师焦波在讲述他的爹娘的故事时，有一段画面加解说是这样的：
画面解说村庄夜景，全景，固定镜头（影调偏蓝，下同）有一天晚上，我要回去夜幕中一个人在村庄小道上远去，全景，前移镜头我母亲说天黑了，我拿手电给你照照亮夜幕下的村庄小道，全景，固定镜头她就把手电照到这个小路上，我就沿着这个光往前走夜幕中一个人在村庄小道上远去，全景，前移镜头我觉得越走越远，路上的光也越来越淡，我觉得我母亲已经回去了，但我猛一回头夜幕下的村庄小道，慢推镜头（音乐起）就看见那束光还在那晃动，一下子，我的眼泪就出来了在这组画面中，母亲并没有出现，在主人公的娓娓叙述中，宁静的山村小路，仿佛将观众带到了那个夜晚：儿子就要远行，母亲颤颤巍巍，步履蹒跚地跟在他身后，用手电筒微弱的光为儿子指明了道路……当舒缓的音乐响起，镜头慢慢推进，道路缓缓延伸，此刻，“儿行千里母担忧”的情愫已从观众的心底升起，一股抒情的情怀便顺着眼泪一起流淌出来了。
第二处空镜头抒情的运用是在这部纪录片的结尾，焦波讲述了儿时和母亲一起去山间采豆角的情景：他在地头上等母亲，就冲着山上叫“娘——”，母亲就会回答“哎——”，山间的回音总能把声音传得很远。现在爹娘都去世了，儿子再也听不到母亲的回答了，就让儿子再一次深情的呼喊吧：
“娘——”（空镜头：山景，左摇）
“爹——”（空镜头：由山上空旷的景色摇向天空，结束。）
结尾的这两个空镜头伴随着焦波的呼喊，将儿子对爹娘的思念拉得很长很长，观众也因此沉浸在人世间最质朴的情感里久久回味。
空镜头在表达人物感情方面具有独特的作用，那么当拍摄者要用它来抒情时，应该注意些什么问题呢？
（1）在表达细腻情感时，一般用全景拍摄。因为全景镜头较为空旷，简洁的开放式的构图能让人心情放松，容易跟随片子的思路产生联想。
（2）拍摄时，应注意拍摄一组空镜头。单个空镜头的抒情性较差，多个赋予变化的空镜头组接在一起，可以让抒情的意味积累得更深。
（3）要善于用镜头的运动来表现抒情的节奏。如果片子的基调是舒缓的、哀伤的或忧愁的，可以用固定镜头、慢推、慢拉、慢摇的镜头运动来表现。如果要表现强烈的情感，比如愤怒、激动、紧张，则可以用急推镜头或甩镜头等。
（4）善于用影调来创造意境，抒发情感。比如用逆光拍摄，可以产生剪影的效果。
（5）所拍空镜头应与片中人物有一定的关系。关联度越高，抒情味越浓。
（6）拍摄者平时应注意积累一些空镜头素材，以备不时之需。比如朝霞、夕阳、高山、大海、红花、绿叶等具有美感的画面。
8.5.2 特写镜头抒情
特写镜头也具有抒情的功能，其主要的特点是：①它将人物和事物的局部形象突出出来，布满于整个画面空间，能以一种强大的视觉冲击感吸引观众的审美注意。②它善于刻画人物的内心活动，将人物各种情感淋漓尽致地表现出来，从而感染观众，引起共鸣。正因如此，特写镜头具有一种强烈的主观感情色彩，它代表了拍摄的创作意图和镜头选择。
例如，在张以庆作品《舟舟的世界》的片头中，连续出现了几个特写镜头：
（1）举着指挥棒的手（配字幕：一切生命都具有尊严，配乐队演奏）。
（2）按键的手。
（3）拉号的手。
（4）击鼓的手。
这几个特写镜头配合乐队的演奏组接在一起，顿时让人产生肃然起敬之感，同时揭示了片子的主题。
给人物以面部神态的特写在表达情感时更为直接。比如在专题片《难圆绿色梦》中，当徐治明老人听说自己当年种下的树木遭到砍伐后，他抹着眼泪的特写镜头让人揪心，观众此刻也许同情徐老，也许对那些砍伐者产生痛恨之情，不管怎样，人物神态的特写是很容易打动观众，产生抒情的作用的。
用特写镜头来抒情，拍摄者还需注意的问题是：
（1）要细心观察，要能深刻理解拍摄对象的内心世界，并能抓住体现他内心具有强烈感受时的神态，因为这时候的神态才是最真实最具有震撼力的。
（2）镜头要留有一定长度，任拍摄对象在镜头前宣泄自己的情感，不要急于关机。
8.5.3 长镜头抒情
长镜头有纪实的作用，有时候也具有抒情的功能，因为它在时间上的延长，也为情绪的延长创造了可能。例如，《神鹿啊神鹿》纪录了中国最后一个驯鹿鄂温克部族中一位女画家柳芭的故事。她在城市生活了几年后，回到了山林的部族，可是受过现代文化熏陶的她在回到部族后倍感孤独和矛盾。在该片的最后，一个2分钟的长镜头让人感慨万千——在大山之中，柳芭渐行渐远，她孤独的背影渲染了她孤独的内心，这个长镜头让人思考和回味的是，在两种文化背景的冲突下，她到底该走向何方？
8.5.4 抒情镜头拍摄的其他手段
在纪录片中并不是每个镜头都是那么写实的，有时候为了抒情的需要，拍摄者还需运用娴熟的拍摄技巧，来创造富有变化的画面。长焦镜头就是很好的用于抒情拍摄的手段之一。
长焦镜头的特点是，能将远处的景物拉近，使得前景与后景之间的纵深距离被压缩，产生空间上的挤压感。我们常常看到这样的电视画面：一个人迎着落日走去，他似乎走到太阳里面去了。其实，这种抒情的效果就是由长焦镜头来完成的。此外，长焦镜头可以改变景深范围，使景物产生虚实的变化，当画面被虚化后，就更具有抒情意味了。假如我们要拍几个孩子点着生日蜡烛庆祝的场面，就可以用长焦镜头来拍摄烛光，它在镜头中会呈现出光斑效果，带给人一种梦幻的感觉。
拍抒情镜头时，拍摄者需要考虑的因素还很多，比如画面的色彩、光线等是否与片子的整体基调一致，是否符合观众的收视心理？在哪个角度拍摄最能表现人物的内心？这些抒情镜头可以跟什么样的音乐相匹配？做成慢镜头会是什么效果？用在什么地方最合适，开头、中间还是结尾？镜头之间怎么组接更能积累情绪，产生巨大的感染力？等等。
在纪实拍摄中，要拍到好的抒情镜头并不容易。它要求摄像师具有较高的艺术审美能力，有较高的摄像技术去实现艺术的创作，并且他在生活中还应该是一个积极乐观的，富有创造力的人。他善于观察生活，细心且具有爱心，他对镜头的解读能力其实也体现了他对生活的感悟能力。