尹全生，曾用笔名风神、海啸，男，1955年生于河南内乡；现为中国作协会员，《微型小说月报》杂志副主编，襄樊市作协副主席；名列“中国当代小小说风云人物榜小小说星座”、“新世纪小小说风云人物榜金牌作家”，“中国民间文艺山花奖”获得者。
迄今在国内外报刊发表小小说近千篇，作品被《小说选刊》《作家文摘》《青年文摘》《世界微型小说经典》等及各权威小小说选刊、选本广泛选载。著有。著有《当代微型小说精品方阵天路里程》、《中国小小说点藏品七夕放河灯》、《最具中学生人气的微型小说名作选狼性》等7部小小说专集；在全国各类文学大赛中获奖40余次，其中4次获得“全国优秀小小说奖”。
在中国微型小说界反映硬汉形象的作家屈指可数，尹全生是比较有特色的一位。他的此类作品极力展现人的尊严，生命的原色和人性的光辉，如《海葬》等。
《海葬》艺术特色有三：
一、作者擅长在绝境中展开矛盾、刻画人物，在山穷水尽、柳暗花明的峰回路转中，凸现作品的灵魂，揭示人物复杂的内心世界和情感。小说一开始，便把阿根推向绝境，鸽子爷三兄弟欲将阿根推下海喂鱼：“这次出海原本就不是打渔，而是一个阴谋”，阿根和鸽子坐在船头，“互相用眼睛传递着惶惑”，他们虽然不知这是一个阴谋，但已经感觉到了凶多吉少。小说结尾，船上5个人又面临绝境：船开始下沉，海水已齐三兄弟胸前，危难之时。阿根抓住仅有的两个救生圈，分别给鸽子和鸽子爷。沧海横流方显英雄本色。在生与死的紧要关头。阿根把生的希望留给了鸽子父女，自己则选择了死亡。这样的人，难道不值得托付终身吗？所以，鸽子爷改变了对阿根的看法，是明智之举。
二、在出其不意的突变下，竭力展现人性的光辉。小说开头，读者也许会对鸽子爷三兄弟合伙谋害阿根，咬牙切齿、深恶痛绝。但是，随着情节的不断展开，尤其是生死关头阿根的义举，改变了鸽子爷对阿根的看法。鸽子爷三兄弟最终成全了阿根与鸽子，自身却沉入海底，实现了人性的升华。我们看到，一方面，鸽子爷三兄弟“海葬”了，人性中丑的一面随“海葬”消失在读者的视线之外；另一方面，脱胎换骨的鸽子爷三兄弟又以崭新的一面随“海葬”又浮现出水面，永远展现在我们面前，永远定格于我们的脑海之中。
三、小说着力抒写人性之美，展示的不是阴谋，不是惋惜，而是阳刚。《海葬》刻画了阿根、鸽子爷三兄弟的硬汉形象，这应当是作者对于微型小说的一大贡献。当下，微型小说反映风花雪夜、儿女情长的占了许多篇幅，而描写硬汉形象的似乎很少，人们有理由相信，一些意志薄弱的读者，胭脂味浓的小说看多了，会不会像《红楼梦》中贾宝玉一样，阳气不足，阴气有余？因此，读者尤其是青年读者，多读尹全生作品，是大有裨益的。
过去大量的评论中往往对尹全生作品中的硬汉形象作了狭义理解，认为他作品中的硬汉仅仅指男子汉。
在我看来，尹全生作品中的硬汉形象，既包括男子汉，又包括女中强人。一言以蔽之，对他作品中的硬汉形象应作广义的理解。
中国作协主席、著名作家铁凝有一句话已经成为经典：“短篇小说写场景、中篇小说写故事。长篇小说写命运。”
读罢尹全生《命运》，我们发现，微型小说同长篇小说一样，同样也可以写人物的命运。《命运》系列共4篇微型小说，七八千字的篇幅，写出了女主人公黄翠花不同凡响的一生，写出了她敢于同命运抗争，决不向命运低头的性格特征，塑造了一位女硬汉形象。《命运》注重表现女主人公的精神境遇，小说从不同的侧面、视角，展示了人性的苍凉与苦闷。翠花与狗剩，40年前同时考取大学，两家大人有意让一对才子佳人结伴而行。没想到，旅馆里男男女女睡通铺，这件日常生活小事，却极大地刺激了单纯善良的翠花。最终，翠花选择了逃亡，成了她和狗剩人生的分水岭。小说最后，狗剩成了高级干部一一副省长，翠花则生活在饥寒交迫之中，生命已奄奄一息。所以，作为副省长的狗剩，在翠花追悼大会上的悼词仅三个字：“命运哪……”
作家在表达人在冷峻现实中的生存尴尬境遇时，仍不忘记树立人的尊严和生命的坚忍。我认为，这是作家高人一筹之处。
翠花是女中强人，她口吐白沫翻白眼后，从来没有吃过药住过院！一般情况下，她忍气吞声，逆来顺受。但遇到原则问题，她绝不含糊，更不让步。那年，她大姑娘高中毕业要报考大学。根柱说：“能够填饱肚子就不错了，哪有钱上大学？”这时的翠花横下一条心，抓起一把剪刀，披头散发的扑到丈夫跟前：“你要是不同意，我这就跟你拚了！”尽管这一次翠花又遭毒打，大姑娘却如愿以偿进了大学。后来，大姑娘非常有出息，已经读完博士后了。难怪翠花的遗容安详而满足，甚至还带有几分自豪。
“小小说是平民艺术”，这是杨晓敏主编的精辟之论，早已被小小说文坛所认可。尹全生紧随此道，他从现实的日常生活中，从人的情感方式、生活方式出发，致力于表现底层普通人的生存状况和情感，表达他对社会与人生多方位的哲学思考，挖掘经过时间沉淀与过滤后的生活品质。
检点这些年的微型小说，硬汉形象并不多，因此，尹全生走塑造硬汉这条路子，显得难能可贵。
风格既是一个作家成熟的标志，同时，风格又是作家进行自由创作的锁链。尹全生早已意识到这一点，故他近期创作的作品，笔下的人物呈现出多样性。《命运》主人公黄翠花是女性，而且是生活在社会最底层的弱势女性。这充分表明作家更加关注民生，同时，也是作家用实际行动诠释小小说是平民艺术的具体表现。
我认为，“小小说是平民艺术”，要求作品的语言“平民化”，“下里巴人”看得懂。那种欧化语言、那种不用标点的句子、那种味同嚼蜡的语言，尽管写的是平民生活，读者也会敬而远之。
王蒙说过：“读小说象和别人聊天，可以排遣孤独，排遣寂寞。”阅读《命运》，作家仿佛端坐那里，一边品茗，一边娓娓道来，向读者讲述着一个既老又新的故事。读者时而屏声叹气、时而轰然大笑；时而沉默附和、时而欢呼雀跃。
武汉大学文学院教授、博导、著名评论家樊星，在《“新生代”文学的另一面》一文中说过一句精彩的话：“将时代的缺憾记录下来，将生活的悲剧记录下来，本身就是一种呼唤；文学，不应该忘记那些值得同情、需要关注的弱者。”
在当下，关注现实生活中处于基层的普通人生活命运及心理情绪的作品，较前些年减少了，尤其是真实描绘中国农民生存境况、心理需求的作品更少的情况下，《命运》摆脱既定模式的束缚，另选出路，喜获成功，显示了作家超人的洞察力与胆略，给读者带来了难能可贵的心灵的激荡和振奋。
（分别载湖北作家网2010年4月1日和中国作家网2010年4月2日）