风荡沧海，云回苍山。
几年前，应一平接受西安美术学院的邀请，从海外回到母校图书馆工作时，内心的喜悦与惆怅是交织在一起的：昔日同窗在学院的教学科研中取得了不凡的成就，而自己漂泊多年，其中荣辱甘辛经历，颇有身心疲惫之感。于是，回归学院，积极地调整自己的心态，亦以报效祖国的热忱，投入到新的岗位之中。
记得应一平回来不久，学院就开始备战教育部本科教学评估工作，图书馆建设可谓是百废待兴。应一平身先士卒，不辞辛苦，更新阅览环境，添置藏书设备，治于事而劳于心，负其任而承其责。随后的学院教学评估中，焕然一新的图书馆获得了教育部专家的好评。
西安美术学院图书馆自上世纪50年代以来，收藏了大量的宋、元以来的书画作品，其数量与质量均为全国同类院校的翘楚。然而，多年以来，保管工作严密有余，研究利用却不够深入，常常令人有奇珍家藏、遗珠蒙尘而不觉不识之遗憾。
应一平由于工作需要，加之自己多年来对书画热爱之忱铭怀于心，习字作画也坚持不懈，及自小对文史知识的喜好而积累的国学修养，开始默默地对馆藏历代绘画进行细致的梳理。
掠过红尘闹市的喧嚣杂芜，看惯世态人事的惊涛骇浪，再回归于平静的书桌，应一平甘苦自识，寒楼独居，板凳冷坐，文赋未空。长安月色抚慰着游子归来的波动心绪，使应一平身心沉浸于历代名画之中。早年对水墨实践的心得和多年的人生经验，此时化做个人的心志。勤学好问，衣食俱废，常常是手抚佳构，思接千古，遥感天地。望云听雨，看花临泉，陶冶着自己的情操，也启迪着个人的心扉。
由于历史悠久，加上手工操作的性质，中国书画自古及今，每遇乱世多被舍弃，而逢盛景多有仿作，于是乱治之间，便有许多的托伪冒名之作。加之斗转星移，文化语境渐为流失，构成了后人鉴定的困难。于是馆藏的作品中认定难度较大，诸如署名、材质、技术、断代等问题常使一般人或望而生畏，或莫衷一是。
应一平细心地考订、甄别、释文、论证，研读了大量的古代文献资料。坚持原则，实事求是，对馆藏精品进行了充分深入地研究，获得了丰硕的成果。尤其是藏品中有少许高仿作品，多为常人误认，指为原作。应一平不以拔高作品的年代和身份而沾沾自喜，也不因无名画家的精妙佚作而遗漏忽视，耐心细致，孜孜不倦地多方考据，从而使这些作品的身份认定取得了突破性的合理证论。
人静心妙，诗穷句工。应一平数年间的刻苦努力，披星戴月，在笔下流淌出数十万字的研究心得，可谓是春种秋收，成果累累。他连续主持编辑了《西安美术学院馆藏历代绘画精品集》（中国图书出版社2007年）、《中国历代绘画·西安美术学院珍藏》（人民美术出版社2009年）两部巨制，尤其是后者，豪华精制，洋洋大观，为国家级的人民美术出版社多年来出版的最为经典的单本画册，人选参展2009年法兰克福图书博览会，为中国美术图书出版事业赢得荣誉。
应一平的古画研究，重视文献立论，按图索骥，不舍细末。读画推想，多做穷究之理。于是细末资料如屡屡丝线，被应一平从大量的古籍文献中牵扯出来，化做实证的论据。精诚所至，持论公允，语态平和，多为不刊之论。
常人论述古画多有艰涩孤渴之感，常使读者云生雾疑，望而却步。应一平喜文学，修养精深，文辞华美。于是论作中语句精妙，加上由画及人，由物及心，多做切身之思。尤其是数百年间的古画作者，多是奇人隐者，高僧老道，淑女贤士。于是奇景幽境，人事闲谈，在应一平的文中被一一指说出来，作品画面中的人物往来，山水变幻，花鸟翻飞，古柯幽木，沉潭清泉，风雅云集，品藻月旦都被应一平解读诠释出来，使人读后也生发出“从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇，若为秋冬之际，犹难为怀”《世说新语·言语》）的感慨。
临近岁末，一日与应一平闲谈，知其编辑文集。忽见其眉毛渐白，顿觉劳心之甚，用功之勤。巨藏编成，耗费时日，也耗费了诸多心智。然而应一平矢志不移，无倦无悔，是谓“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。
赵农
2009年12月5日于风物长宜之轩(作者系西安美术学院美术史论系主任、教授、博士生导师）