作品简介
肖邦创作的圆舞曲13首,无编号的6首,一共有19首。这些圆舞曲可分为两类,一类是把实际的舞蹈理想化,另一类是借用圆舞曲形式而作成的纯粹的抒情诗。舒曼曾对肖邦的圆舞曲评介:“这是肖邦的肉体及心灵在舞蹈上的圆舞曲”,“如果要跳舞,舞伴必须有一半以上是伯爵夫人才行。”而舒曼的妻子克拉拉认为,“不沉着的演奏家,往往忽略了肖邦的低音,虽然低音对圆舞曲具有某种意义,但也不是绝对的,粗暴的敲击没有必要,要注意基础音,从属的和声应弹得轻些。圆舞曲的伸缩速度亦无必要像玛祖卡舞曲那样强烈。”
这些圆舞曲包括:1.降E大调华丽大圆舞曲,OP.18,这是肖邦圆舞曲中最华丽、轻快的一首,作于1831年,呈献给罗拉·波斯沃德小姐。共5段:第一段降E大调,第二段、第三段降D大调,第四段降G大调,第五段重复第一段。2.降A大调,OP.34.1,OP.34的3首作于1838年,此曲呈献给黛克尔小姐。据尼克斯的解说,第一段有回旋的运动感,第二段八分音符开始处,像是衣裙随着舞蹈圆圆地掀起,第三段转向宏伟的场面,第四段表现舞会的蛊惑,最后是光辉灿烂的尾声。3.A小调,OP.34.2,这是从华丽、愉悦反面而作的一首阴郁、内向的曲子,此曲呈献给G·戴乌利男爵夫人。低音部是非常徐缓的旋律,移至高音部后转为C大调,有玛祖卡风格,接着是A大调的旋律。4.F大调,OP.34.3,呈献给黛克尔小姐。此曲称为《小猫圆舞曲》,采用回旋的运动,犹如突然跳到键盘上的猫,在那里跳来跳去。在强有力的序奏后,分为4段,最后是尾声。第一段F大调,第二段降B大调,第三段也是降B大调,其中旋律各音有装饰的碎音,由低而高上升,如表现猫的形态。5.降A大调,OP.42,此曲两个要素“舞蹈诗”与实用并存,作于1840年。第一段为主旋律的表达,第二段为疾速的运动,第三段出现新旋律,第四段的新旋律则以小调出现,最后是8小节壮丽的尾声。6.降D大调,《小狗圆舞曲》,OP.64.1。OP.64的3首作于1846~1847年,是肖邦在世时于1847年出版的最后的圆舞曲。此作因乔治·桑当时养一只小狗,喜欢追逐自己尾巴而团团转,肖邦应乔治·桑要求而作,呈献给德费努波特卡伯爵夫人。3段体,主旋律以回旋形态出现,中段使用甜美徐缓的旋律,与第一段的速度形成对比。7.升C小调,OP.64.2,呈献给罗斯吉德男爵夫人,节奏近似玛祖卡舞曲。3段体,第一段主旋律含有悲叹的成分,第二段为急速的运动,转为降D大调,但很快又回到忧郁的气氛,反复开头旋律,在焦躁不安中终结。8.降A大调,OP.64.3,与OP.64.2的阴郁相比,此曲充满了明朗和喜悦,呈献给布·布拉尼卡伯爵夫人。3段体,第一段旋律由降A大调转降E大调、降B小调、降G大调、C大调;中段由C大调转为G大调、D小调、C大调、F小调、降G大调,再转为降A大调;第三段重复第一段。9.降A大调,OP.69.1,作于1835年,呈献给玛丽亚·渥金斯基小姐。时肖邦因疗养而滞留于德累斯顿,爱上渥金斯基伯爵小姐,离别时以这首圆舞曲相赠,故称为《离别圆舞曲》,其中包含着忧郁的回忆。第一段歌唱似的旋律;第二段为玛祖卡舞曲风格;第三段重复第一段旋律;第四段有两个新旋律。10.D小调,OP.69.2,作于1829年。这是肖邦19岁时的作品,因还不熟悉巴黎社交界,曲中弥漫着思乡的情绪。附有中段的回旋曲式,主旋律极为感伤,第二旋律为D大调,转为明朗。11.降G大调,OP.70.1,OP.70的3首是以遗作的形式,以《3首圆舞曲》为标题于1855年出版,此曲约作于1835年。3段体,第一段为跳跃似的音型,由降G大调转为降D大调,中段为优雅的旋律。12.F小调,OP.70.2,大约作于1841年。构成为AB两段体,极单纯的形式。13.降D大调,OP.70.3,大约作于1829年,肖邦在给友人的信上曾注明,此曲是为思念初恋情人格拉科斯卡(Gladkouska)而作,中段的第五小节低音部旋律用到了降E音,表示对格拉科斯卡的思恋。3段体,第一段由两个旋律构成,中段也有两个旋律,其中一个为降G大调。14.E小调,大约大作于1829年,3段体,有8小节序奏。第一段由两个旋律构成,中段也是两个旋律,前半为E大调,后半为降E大调,最后为巧妙的尾声。15.E大调,作曲年代不详。16.降E小调,大约作于1827年,发现于肖邦作曲老师约瑟夫·艾斯纳的女儿艾丝丽·艾斯纳所藏曲集之中。17.降E大调,大约作于1829~1830年,亦发现于艾斯纳女儿艾丝丽·艾斯纳所藏曲集之中。18.降E大调,大约作于1829或1830年。19.A小调,作曲年代不详。这19首,一般的全集只录1~14。
降E大调华丽大圆舞曲(作品18号)本曲作于1831年,题献给罗拉·波斯沃德小姐。是肖邦在世时最早出版的圆舞曲。《华丽大圆舞曲》之名,给予一般音乐爱好者很亲切的印象。正如曲名所示,这首曲子是肖邦的所有圆舞曲中,最华丽、最轻快的一首,也是为数不多的能够实际用于舞会的圆舞曲。所以舒曼才会说:“这是肖邦的肉体和心灵同时在舞蹈的圆舞曲”以及“把舞者卷入波心,越来越深”等类话语。
乐曲的构成极为简洁,由于是实际舞会用的圆舞曲,全曲在明朗的低音部圆舞曲节奏上,歌唱出华美的主旋律。全曲共分为五段:第一段为降E大调,第一主题明快、奔放,第二主题利用急促的顿音表现出仙境般的飘逸感觉;第二段降D大调;第三段降D大调;第四段降G大调;第五段与第一段的旋律相同,在四小节序奏后进入尾声。
欣赏提示
这首乐曲的结构是带有组曲性的复三部曲式。其结构与调性布局如下:曲式的第一部分是单二部曲式;三声中部包括两个有再现的单三部曲式和一个乐段;再现部是有再现的单三部曲式。
引子:bE大调、34拍子。由属音的同音反复构成,速度极快,充满活力。
第一部分:A段旋律由一个长一小节、富有表现力的动机发展而成。这个动机节奏活跃,曲调以属音为支点连续向上衍展,接着以波音型连续下行模进。
B段转到下属调(bA大调)。这里,同音反复与上下琶音的相间进行,使旋律灵活轻巧,华丽多彩。
以上两个乐段,左手均采用具有圆舞曲特点的节奏型加以伴奏,更突出了圆舞曲的律动。
三声中部:C段节奏型贯穿乐段,力度较强,每句最后三个音均落在短促、跳跃的属音上。
D段乐曲的力度突然加强,重音出人意料地落在弱拍上,这种来自波兰民间舞蹈的节奏非常强烈。伴奏织体也改变了,柱式的、不谐和的和声与强烈的节奏型相结合,造成一种坚毅、粗犷的气氛,与C段形成对比。随后是C段的再现。
E段旋律平稳,节奏性较强,主题第二次出现时,提高八度演奏,音色更加明亮。
F段转到关系小调(bb小调),这是全曲惟一的小调式。带有倚音的下行半音阶进行,构成华彩乐段,趣味横生,别具一格,是全曲对比性最强的乐段:
G段是E段的再现。G段为bG大调。这一段共有十五小节,委婉、温柔的旋律,在富有弹性的伴奏衬托下显得更加突出。这个乐段,近似一个过渡间奏,为后面的再现部作准备。
再现部:由引子—A—B—A—结尾组成。
结尾采用A、B、F乐段的音乐素材发展而成。在这里,作者进一步发挥了钢琴华丽的演奏技巧,从而把热情欢快的情绪推向高潮。
《bE大调华丽大圆舞曲》既有不同主题、多样织体的对比,又有旋律、风格的集中、统一,收到了完整的、感人至深的艺术效果。