自然的经验教导他们，物体在远离光源而浸沉于阴影中的时候，颜色只是变得暗一些，在阴影中的部分并不缺乏颜色。由于在较小程度上受光，暗部当然不呈现出那种暴露于阳光下的色度，但是它们同样颜色丰富。在这些颜色当中，补色，尤其是蓝色似乎占优势。借着观察和再现这些颜色，就有可能不必靠常规用来表现阴影的沥青色，同时作品的总面貌自然地变得明亮些。为了更进一步研究这些问题，莫奈、西斯莱和毕沙罗开始特别钻研冬景。毫无疑问，白皑皑的雪，在夕阳照射下的阴影不是沥青色，也不是原来的白色，而是受周围那些暴露在阳光下的东西的颜色所影响，呈现出一些细微的差别。受光的部分往往呈现橙色，而暗部则呈现蓝紫色。毕沙罗还热烈地谈论当时有关色彩问题的光学新学说，他经常提到法国光学家马赛尔·布尔和杨·杜尔合著的《色彩的秘密》一书，认为物体呈现某种颜色是因为其反射太阳的某种光波。莫奈还兴致勃勃地用三棱镜分析太阳的光谱。作为这些观察的结果，任何对于光与阴影的讨论实际上成为拥护或反对外光的争论。虽然马奈等人反对户外画画，莫奈和他的朋友们却不能不赞美色彩的无限多样性，这一切只有在外光的条件下才能表现出来的。
1868年的沙龙，莫奈依然落选，他再次陷入绝望的境地：没有钱，没有颜色，没有希望。他写信给巴齐依道：“雷诺阿从他家里带面包来给我们，以免我们挨饿。一个星期没有面包，没有炉火，没有灯光。多么可怕啊！”8月，莫奈的颜色用完了，不能继续绘画。
巴齐依显然不能够再帮他多少忙，他甚至要典押他的表。至于雷诺阿，他并不过得好一点。他欠了一屁股债，连邮资也支付不起。
特鲁莱尔海滨风景
尽管他们的处境艰难，莫奈并没有失去信心，他总在雷诺阿陷于失望时以新的勇气鼓舞他。两个朋友时常到拉·格勒鲁依叶去，那是塞纳河上的一个沐浴的地方。泛着船只的河和快乐的沐浴者在那里形成一个吸引人的主题。但是莫奈的工作再次要中断，他在8月底给巴齐依的一封信里呼喊：“我在这时停顿下来了，由于没有颜色！这一年我什么都没干，我恼怒所有的人。我嫉妒、卑鄙；我要发疯了。如果我能够工作，样样事都会对头。我有一个梦想：画一幅在拉·格勒鲁依叶的沐浴，我已经为这幅画画了一些不好的速写，但也许它仅是个梦想而已了……”痛苦给了这位艺术家最强劲的创造力，莫奈开始了不懈地对水的研究。莫奈生长在海边，他对大海具有特别强烈的感情。莫奈曾说：“我愿永远站在大海面前或波涛之巅，有朝一日我离开人间的时候，我希望埋葬在一只浮标里。”他到处寻找水的主题，包括水的化身——云、雾、冰、雪，甚至具有水的形象及被比喻为水的事物也同样吸引他，令他神往。例如起伏的山峦、原野、草地、树叶所构成的“海浪”，水波的造型、涟漪以及西纳大街上熙熙攘攘的人群所构成的洪流等等，这一切都包含了海的想像。他犹如一位魔术家，挥舞他那神奇的画笔将一切流动的景物描绘得淋漓尽致。他几乎画了一辈子的水，难怪评论家常称他为“水上拉斐尔”。
自从在盖尔波艾斯咖啡馆，新派画家们提出阴影不是“暗”而是由色彩组成的以来，人们都在对阴影进行探索。而莫奈对水的研究则进一步揭示出细致微妙的色彩世界的奥秘，色彩在反射、反映、受光、背光中千变万化，它冲破了千百年来人类对物象表面固有色的习惯观念，提出任何物体所呈现的色彩，只不过是自然界各种光作用于其表面的结果。水本身是透明的，没有固定形状的流动体，它是有透光、反光的特性。尽管它的形状和色彩不断地变化，难以捉摸，但这些流动的色块不是水本身固有的，而是大自然和附近环境通过水折射、反射所形成的。
1868年，莫奈所画的《塞纳河上的阿尔让特依》表现了塞纳河两岸明媚的景色。树下坐着一个远眺对岸的妇人，观众的视线被带到河对岸。画家充分发挥水的表现力，河对岸大部分被茂密的树叶遮蔽住的景色倒映在清澈的河水中。在这里，“水”不是画家表现的目的，而是通过它明镜般的表面巧妙而含蓄地延伸了藏在树后那耐人寻味的农村小景。
通往卡普辛斯的林阴大道
莫奈作画时使用大量活泼的笔触，而雷诺阿也是如此。在拉·格勒鲁依叶，两个朋友运用迅速的笔触、点和撇来表现闪烁的气氛、水的运动和沐浴者的姿态。整幅油画通过不同调子的颜色小片来构成各个面。所有这些对莫奈和雷诺阿来说，如果要保留住光与水的颤动，以及动作与生活的印象的话，这不仅是实现他们意图的切实可行的方法，而且成为一种必要。他们坚持户外写生，力求在题材中不但看到他们所认识到的局部，而且看到他们所感觉到的整体。虽然莫奈的笔法比雷诺阿的更阔大些，但是他的色彩仍然是不透明的，而雷诺阿运用鲜明一些的色彩和更细致一些的笔触。
从他们一起在拉·格勒鲁依叶几个星期开始，他们两人之间建立了真正的工作上的同道之谊。不论他们是否研究放在同一个瓶子里的同样的花，或者是否在同一题材的前面支起画架来，那几年来，莫奈和雷诺阿比他们那个集团中任何其他成员更常常画同样题材。而在这工作的神交中，他们发展了一种表现风格，这种风格也时常使他们两人比其他人更接近。
我们可以从《阿尔让特依的帆船》这两幅同一角度的写生中，找到他们表现水、阳光、空气的相同之处。另外，人们都很熟悉他们于1869年同时在波尔基瓦水上游乐园所画的两幅作品。就是在这个地方他们才发现处在阴影里的物体和水不是棕色或黑色的，它的色彩是由于周围的环境、物体反射而形成的。莫奈画面的重点是水，他以豪放有力、粗中有细的笔触表现了水的质感和运动的活力。远景是一排暖绿色的树木，在中景的阴影里，冷紫色的建筑物和深沉的蓝色调的船只、波浪形成了鲜明的对比。画面展示了一个深远的空间。水中划船、嬉戏的人群，围在树边看热闹和坐在水上咖啡室里高谈阔论的绅士、太太们，耀眼的阳光、平静的水面和五彩缤纷的倒影等等，使人仿佛听到了水波荡漾和人群欢乐的声音！这一切交织在一起，有声有色，即是一幅绚丽风景画，也似一曲动人的交响乐。莫奈没有因袭古典绘画中表现水的习惯，即理性地、规律性地去表现水或浪的本身。而是把光色一瞬的印象和作者直接的感受放在首位。莫奈以他那惊人的魄力、充沛的感情和敏锐的观察力捕捉水上游乐场动人景色的卓越才能，至今仍令人赞叹不已。
莫奈和雷诺阿在一起画了不少习作之后，便在1869年10月分手了。11月莫奈同卡美依和小约安在巴黎郊外的圣·米歇尔定居下来。1897年7月19日，法国为了争夺欧洲霸权对普鲁士宣战，挑起了普法战争。同年9月，法国在色当战败，拿破仑三世被俘，普军乘胜进攻巴黎。接着，巴黎工人为了反抗侵略军和国内反动政权，于1871年3月18日起义，并于3月28日成立“巴黎公社”。经过激烈的战斗，公社于5月28日失败。
战争与革命，使巴黎的艺术家们受到的激荡。库尔贝毅然投入巴黎公社的革命斗争，公社失败后，他受到反动政府的迫害。巴齐依、马奈、雷诺阿、德加也曾于1870年10月加入国民自卫军。画家们纷纷逃亡，莫奈被迫抛妻别子、背井离乡，设法逃到伦敦，再次过着困苦的日子。杜比依为莫奈的穷困所感动，把他介绍给画商丢朗-吕厄。在1870～1871年间，他在伦敦组织的展览会里有两幅毕沙罗的画，两幅西斯莱的，莫奈、雷诺阿、德加和马奈的各一幅。他逐渐成为新画派史上举足轻重的画商。
莫奈和毕沙罗发现彼此都在伦敦，感到非常高兴，从此时时见面。
毕沙罗后来回忆道：“莫奈和我都很喜欢伦敦的风景。莫奈在公园里画画，而我则研究雾、雪和春天的效果，我们也常去参观博物馆。
透纳和康斯太勃的水彩画和油画以及老克罗姆的油画肯定影响了我们。”
麦草堆，夏末
他们特别为透纳所画的雪和冰的效果所迷。尽管他们认为透纳并不了解“暗影的分析”，但他们仍惊喜地看到他那种立体地产生雪的白色效果的方法。当时他们自己只会用阔大的笔触把大片白颜色平涂开来。他们得出这样的结论：这种神奇效果的获得，不是靠一片无变化的白色而是靠许多不同颜色的色块的排列。观众只有站得稍远点才能体会身临其境的感觉。莫奈在伦敦画了不少雾中的景物，他敏锐的眼力使他察觉到，在不同的天时和环境中，雾的色调皆有不同。他画的《国会大厦》，每张的色调都有区别。称赞他的人说：“人们看了莫奈的画，才知道伦敦的雾是有颜色的。”