四方神灵图
西汉前期，河南永城汉梁王墓壁画。西汉前期的墓室壁画从构图到图像造型以及色彩上，都呈现出明显的装饰风格。
大傩图
西汉后期，河南洛阳烧沟61号汉墓壁画。墓室壁画在西汉后期得到很大发展，其布局形成了一套固定格式。
升仙图
西汉后期，洛阳卜千秋汉墓壁画。主题思想更加明确，不再是单一的装饰目的；线条奔放，绘画效果较强。
句芒图
西汉后期，卜千秋墓室壁画。洛阳地区是当时墓室壁画的创作中心，有鲜明的风格特点。
西王母及其天庭图
河南偃师汉墓壁画。西王母也称“金母”、“王母娘娘”等，古代神话中女神的领袖，在《汉武帝内传》里被描写成年轻美貌的妇女，被视为是长生不死的象征。
女娲擎日图
东汉前期，洛阳汉墓壁画。洛阳地区的墓室壁画最能代表这一时期的风格，充分体现出一种转型期的图式。
伏羲擎月图
东汉前期，洛阳汉墓壁画。基本上承袭着西汉的样式，突出的变化就是墓室顶部由斜坡式改为穹隆式，壁画主要画在穹隆之上。
墓主人夫妇作帐图
东汉晚期，河南洛阳朱村墓室壁画。真实地反映了墓主人及其仆从的生前生活，主次分明，层次感较强。
宴乐图
河南密县打虎亭汉代壁画。分层绘制了主人接受礼品、宾主宴饮和乐舞的场面。
车骑出行图
河北安平汉墓壁画，采用俯视的构图效果，更显队伍的齐整、庄严，展现当时武官的威严和派场。
坞壁建筑图
东汉后期，河北安平汉墓壁画。采用鸟瞰角度描绘了墓主人生前所拥有的巨大庄园，好似今日的建筑效果图。
牧马图
内蒙和林格尔汉墓壁画，与远隔千里之外的中原墓室壁画一样，都是一种对灵魂不朽的信仰追求。以大量的图像，展示生前的仕宦经历、豪华生活。
鱼妇图
永城汉梁王墓室壁画之局部，这是人们想像中的动物，取自《山海经》，有使生命转化、灵魂复苏的作用。
二桃杀三士故事图
洛阳烧沟汉墓壁画，这一时期的壁画基本上是画在涂有白膏泥或白粉的空心砖上，以墨线勾画轮廓，平涂施色，有一砖一画的，也有用多块空心砖拼成长卷式的。
女娲、月图
西汉后期，洛阳浅井头墓室壁画。所表现的女娲为人首蛇躯，长尾勾绕月轮左侧，为主阴之神。
导车图
洛阳东汉墓室壁画，描写墓主人车马出行的场面，车骑行到前后相导，描绘精细。
内蒙和林格尔汉代壁画墓室结构图
为青砖结构、穹隆顶，由多室组成，壁面四周都有壁画。
宁城图
和林格尔汉代墓室壁画，场面复杂，以精细的手法描绘宁城全景，重要建筑上有文字题记，如“宁市中”、“司马舍”等等。
门卒、侍从、独角兽
内蒙古鄂托克汉墓壁画，位于墓室正面墙上，门两侧有守门卒吏和捧物女仆，中间是独角兽和黑熊。
院落和独角兽
内蒙古鄂托克汉墓壁画。庭院中正在上演杂耍，场面热闹；院外是牛车、马车、独角兽。
车骑出行
辽阳汉墓壁画，构图复杂，场面壮观，代表着这一时期的最高水平。
汉墓墓门局部
石门的门扉、横额以及左右竖石上都布满装饰，风格独特。
汉墓装饰局部
有“宾主拜见”、“捣药玉兔”、“乌首人身”等形象，为铲底浅浮雕技法。
汉墓横额装饰
横额左右角分别为青龙和白虎，中间为戏兽图，动物形象非常生动。
汉墓墓门竖石装饰
外侧为二方连续几何纹样，竖排分别有主仆、持节、躬立等人物形象，表现墓主人生前的生活。
汉墓装饰
左右竖石各装饰有伏羲、女娲和牛首人身神怪形象，造型注重外轮廓的硬边外形，整体感较强。
刘家湾汉墓墓门
门扉装饰有朱雀、青龙、白虎、鱼、铺首衔环，颇具时代特色。
后思沟汉墓壁饰
绥德位于陕西北部，东临黄河，是陕西出土汉代壁画、石刻最多的地区。
墓门边饰图案
绥德汉墓大部分都有年代题记，一般都在公元100年左右。卷草状的构图使画面华丽丰富。
汉画像石
画像石是汉代厚葬习俗的产物，汉代人很迷信，人们相信死后能升天，所以把墓穴布置成生前的样子。
墓门铺首
铺首是门扉上的环形饰物，起镇凶辟邪的作用，最早出现于商周。延家岔汉墓画像石画像石是汉代遗留下来的重要的美术品，它与研究汉代的建筑、雕刻、壁画都有极大的关系。
汉代壁画局部
画像石的存在地区相当广泛，几乎全国各地都有，陕北一带的画像石具有独特的风格。
神羊流云
这种铲底浅浮雕的工艺手段是汉代画像石中最为常见的，整体黑白灰关系对后世的壁画创作奠定了基础。
汉墓墓门
汉代政府一度实行岁举孝廉制度，人们以丧葬礼仪为手段，竞比高低，扬名立世，厚葬之风愈演愈烈，墓室装饰也随之形成一个高峰期。狩猎与征战上图反映了紧张、激烈的狩猎场面，空中的飞鸟、地上的奔兽，以及猎人们的拉弓放箭，共同构成了一个鲜活的画面；下图为骑马征战，场面惨烈，战马奔腾，无头尸体横陈原野……楼台作者把现实空间压缩成平面结构，以装饰性的时空关系把墓主人的生前活动展现出来。
珍禽瑞兽图
墓室装饰的一部分，上格为龙虎相斗，中间是珍禽瑞兽，最下面是水禽游鱼。
思家沟汉代墓室
横额和竖石以菱形和曲线几何图案为装饰，这在绥德汉墓装饰中比较少见。
王德元墓室壁画
这是陕北汉代画像石中最有代表性的一件，刻有五谷植物、农耕劳作等内容，有“永元十二年四月八日王德元室宅”的墓记。
庖厨图
绥德汉代画像石前后存在约50年，时间不长，主要原因是由于战争破坏了安定的生活环境。门扉对称平衡是绥德汉墓装饰的主要构图样式，完全对称的铺首衔环上下刻有一龙一虎，或一龙一朱雀，寻求统一中的变化。
狩猎图
抓住运动中的最生动的一瞬，以高度概括的手法捕捉住狩猎场面。战争凯旋图（局部）
画面中有27个人物，之后是浩浩荡荡的骑兵队伍，左边华盖下端坐着首领，面前是审讯、押解的场面。
楼阁人物图
画面整体感较强，人物造型粗犷，但形神兼备。汉代墓门竖石（之一）
竖石装饰常用分格分段的布局，竖向分割的若干格中的内容，相对独立但又紧扣主题。
汉代墓门竖石（之二）
画面层次分明，内容丰富，目的是显示墓主的物质及精神追求。汉代墓门竖石（之三）
民间工匠熟练地运用主与次、疏与密、黑与白、动与静等艺术对比手法，使画面达到最佳的视觉效果。
汉代墓门竖石（之四）
面分四格：一层对语跪拜，二层校武斗械，三层人物述语，下层为牵马射鸟。汉代墓门竖石（之五）
注重造型的外轮廓，笔意寥寥，但肢体比例准确，人物、动物姿态生动，抓住了所表现对象的特征。
汉代墓室石刻壁画
绥德位于上郡、西河郡腹地，戍守边关的文武官员众多，导致画像石墓得以兴起。