时间：2006年类别：传统手工技艺
地区：浙江编号：Ⅷ-53
申报地区或单位：浙江省天台县
千手观音像
干漆夹苎起源于东晋民间，是一种为各种制品外表装饰和保护的独特技术。最初时，干漆夹苎工艺被用于寺院的佛像制作，制成木雕“干漆夹苎”佛像，后来也逐渐被用在宫殿、庙宇建筑物的装饰、保护及民间器材的制作上，制成品具有经久不蛀、光泽润亮、不开裂、不变形等特点。
最能体现干漆夹苎成就的是用该工艺制成的木雕佛像，既保持木雕的纹路细腻、线条流畅，又使佛像造型更具有神韵。其代表作除鉴真坐像外，还有供奉于日本清淳寺的由宋代张延皎、张延裘兄弟所作的释迦牟尼像；现存于天台山万年寺，由谢秀旺1984年所作的观音像；南京博物馆收藏的汤春甫于1991年所作的释迦牟尼像。
干漆夹苎是用天台本地的原始生漆、苎麻、五彩石粉、桐油等13种原材料，通过层层包粘、反复打磨后再涂以朱砂等辅料，贴上金箔和砑光，经过工艺处理后完成作品。它的整个制作过程全是手工操作，在取材和用料上十分的讲究，经多种技艺处理后，成品综合体现出雕塑、彩绘、金装的艺术魅力。
目前天台山干漆夹苎技艺的主要传人为汤春甫及其徒弟郑丙瑞、金红初等，他们所制作品在49个国家和地区都有收藏，并多次荣获国际和国内工艺美术金奖。天台山干漆夹苎技艺不仅有独特的工艺和艺术价值，而且在修复古建筑、古文物方面有着无可替代的实用价值，能达到整旧如旧的效果。
由于干漆夹苎工艺难度大，对工匠技术要求较高，学艺周期长等原因，青年人多不愿意学习这种技艺，随着老艺人的陆续退休，继承已成为干漆夹苎工艺这门绝活的一个沉重话题。加上该工艺原料的原产地被人为破坏，原材料的供应出现匮乏，这一工艺更是面临濒危状况。