喜欢看书，看的又很杂，并散落家中若干用功之处，以便信手拈来。这就有了卫生间的《纳兰词》《花间词》，沙发边的《解读冯友兰·海外回声卷》，当然，更少不了床头枕边的《王阳明的九九方略》《何博士备论》《六韬》之类。
我最感惬意自得的读书方式是：躺在床上，心无烦忧靠在枕边，随手拿起一本，就着温馨的灯光，细细品味书中那春的柔和，夏的清静，秋的凉爽，冬的暖和。如果是一篇美文，清词隽语，藻思丽逸，似泉水激石，淙淙作琴，嘤嘤如歌，眼前顿时字字生花，一片繁锦。如饮甘醪，如沐春风。此时的我，入于书，又出于书，心神并游。看到累处，则手中执卷，酣然入梦矣。
明知道躺着看书有害视力，但终改不了这个习惯，以致把眼睛看成了高度近视，好在没有斜视。若是酷暑之时，感觉床上的凉席阵阵发热，拎起枕头就势躺到凉凉的地板上。私密之地，大可忽略姿势是否雅观。时间久了，握书的手就酸得不行。赶紧换手，身体也随之翻转，像一条漂浮的小船。等到意兴阑珊，才发觉自己随着枕头，已经把东南西北睡了一个遍。假若是严寒冬日，瑞雪飘飞，实在想象不出还有什么比钻进被窝傍着枕头看书更惬意的事了。当被窝里的热与执卷之手的冷形成巨大反差时，连手带书也会一并埋进被窝，仅剩一道灯光斜斜地打到书页上。此时，看书已变成窥书。
最喜欢在枕边看台湾作家简的散文。她笔下的文字清新脱俗，洗尽铅华，独具慧眼，别具一格，出水芙蓉一般。她总是以卓越细笔描绘人间生活百态，常有惕然惊心的刻画。虽为女性，行文却有男性作家所不及之大气，可谓是女作家中的“异数”。在运用古典意象上则达到了“存乎一心”之妙，所谓“行于所当行，止于所当止”。譬如篇幅极短的《相忘于江湖》，她在文中刻意淡化了人物、年代与地点，写出了一种洒脱之气，有着宋元山水画的意境。她在《水问·夏之绝句》写道：“夏乃声音的季节，有雨打，有雷响，蛙声、鸟鸣及蝉唱。蝉声足以代表夏，故夏天像一首绝句。而每年每年，蝉声依旧，依旧像一首绝句，平平仄仄平。”空旷悠远的夏天，梦幻般的童年感触，在简媜寥寥数笔中呼之欲出。“三月的天书都印错，竟无人知晓。”这是简媜散文名篇《四月裂帛》的开头，几年过去了，依然记忆如新。
其次是读张爱玲。感觉她的文章特别女人，文字中一寸一寸都是女性的感觉。她叙说女性的卑琐命运，超离激愤而归于历史的回顾，越平静越叫人战栗。她了解女性的全部弱点，并深情地说“可爱的女人实在是真可爱”（《谈女人》）。论起颜色、服饰、公寓、街景、影戏这些女人气十足的话题，皆津津有味。《金锁记》中的七巧对黄金的强烈嗜好和疯狂的占有欲，使她很快泯灭了人性中一些正常的情感因素，滑到了人性扭曲的最底层。但七巧对黄金的这份突如其来的兴趣和欲望究竟源于何处？十年后，当季泽平白无故找上门来表白的时候，七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……当初她为什么嫁到姜家来？为了钱吗？不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱。是不是爱是不可靠的，只有沉默的黄金才最忠实？
“万般皆下品，唯有读书高”，“书中自有颜如玉，书中自有黄金屋”。我从来就不苟同古人说的这种话。但好书确是智者，是良师，不管作者是古人还是今人，是耄耋老者，还是无髭少年，是黄头发还是蓝眼睛。或是先贤妙辞，启人心慧；或是哲人睿语，开我茅塞；或黄钟大吕，惊世骇俗，予人以警策；或悲欢离合，凄婉缠绵，赚人以同情之泪；或画人入骨，绘情逼真，让人了悟人生世相。
俗事所囿，感觉如今静下心来完整地读一本书竟显得越来越难，枕边的积累因此越来越多，以致每次与等待“宠幸”的它们相会时，心里会泛起一种惭愧的感觉。有寓言说一头驴面对喂给它的一模一样的饲料，困惑中感到无从下嘴，结果活活把自己给饿死了。联想到自己枕边累积着的厚厚一大摞书，在选择阅读时也总有无从下手的感觉，很害怕有那么一天，自己也会成为那头愚蠢的“驴”。