读王维的《辋川集》的山水诗，常常领略到一种幽静的韵趣。《竹里馆》写道：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”《鸟鸣涧》也写道：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”这种诗，过去曾引起过争论，有人说写的是辋川风物，纯粹是写景，并无思想内容；但也有人认为并非无思想内容，它反映了诗人于隐居生活之中却有一种远离尘欲、遗世独立的傲然姿态，因而寓有对世事不满的思想感情。
抛开争论不谈，从诗看，王维却写了一种幽静的境界，似乎使宋代的严羽在《沧浪诗话》中所说的禅味得到印证，连王渔洋也认为王维这些诗具有妙悟，可以入禅。夸为“妙谛微言，与世尊拈花，迦叶微笑，等无差别”(见王士禛《带经堂诗话》卷三)。
如果就诗论诗，王维能写出如此幽静境界，不失为好诗。可是严羽和王渔洋却各取所需，用以印证他们所持的诗论，因为严羽喜欢以禅喻诗，发挥妙语的理论；王渔洋喜欢神韵，和严羽有相通的看法，因此取来参证诗味神韵的无穷。
幽静风格，在山水诗中多的是，谢灵运、陶渊明的作品也可举出多篇。我们欣赏起来，不一定要依傍妙悟、神韵的理论。我们欣赏的是诗人能以悠闲的心情，出以描写的艺术而达到诗情画意的境界，就堪称好诗。例如赵师秀的《约客》：
黄梅时节家家雨，春草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
不是也写出一种雨夜幽静的情趣么？这首诗使我们几乎捉摸到一个静居的诗人，在春雨之夜，约了友人来下棋，可是友人却迟迟不来，已过午夜了，池塘的蛙声咯咯，夜更静得出奇。诗人对着孤檠，把棋盘上的棋子轻轻敲击，与灯花轻落相应。
这也是一种幽静的境界，描写得令人听到棋子敲击的声音，也传出了诗人寂寞的心声。
诗，能描写出如此静境，是通过细节来表现的，是通过形象来衬托的，与王维的辋川绝句异曲同工，各有情趣。