陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：
黄孟文在《新加坡的微型小说（1）》一文中，对新加坡微型小说作家有一段概括叙述：“《赤道边缘的珍珠》收集了新加坡二十九位作家的七十三篇作品。这二十九位作家，根据该书的排列次序，是：黄孟文、周粲、南子、张挥、林高、长谣、林锦、希尼尔、怀鹰、范北羚、洪笛、青青草、孟紫、尤今、张曦娜、谢裕民、梅筠、董农政、方然、林昉、艾禺、贺兰宁、洪生、君盈绿、卡夫、彭飞、谢清、田流和陈彦。这本书很完整，也似乎是目前坊间较具有代表性的《新加坡微型小说选集》。”因此可以说，新加坡是海外国家中，华文微型小说作家多，作品多，影响大的国家，是海外微型小说创作的重要基地。此外，以《小站歌声》、《天上有一只鹰》闻名中外的修祥明加盟，更使新加坡微型小说如虎添翼。您认为，新加坡华文微型小说繁荣的内因与外因是什么？新加坡华文微型小说总体艺术特征体现在哪些方面？
希尼尔（世界华文微型小说研究会副会长，新加坡作家协会会长，以下简称希）：
1990年出版的《赤道边缘的珍珠》是上个世纪在中国出版深具代表性的新加坡微型小说选集；于同一时期在新加坡出版、由彭飞主编《新加坡微型小说选》（1989），是另一本编选较严谨、作品水平高的选集。跨入21世纪，有两本选集，即董农政主编《跨世纪微型小说选》（2003），及林高主编《新加坡微型小说精品》（2005），网罗了老中青三代的作者群，值得研究者关注。两本选集收录的作者当中有15位曾出现在《赤道边缘的珍珠》里，即：黄孟文、周粲、南子、张挥、林高、林锦、希尼尔、怀鹰、尤今、谢裕民、梅筠、董农政、彭飞、艾禺、君盈绿；另外有25位新的作者涌现。
（以一个创作者的角度来观察）新加坡华文文学从二十世纪50—80年代，历经政治的关切（反黄、反殖）、文学主义的关注（写实与现代的论争）；面临经济的转型（从转口贸易、工业化到发展制造业）、教育与语言环境的变革。——在80年代以后的城市化过程中，华文作家似乎找到了一个适合他们书写的新兴文体：微型小说。精、速、简、短等元素让从事不同文体的作者都以微型小说为“造剑地”，随应的是相关微型小说作品与论述的切磋，而不像过去那种不同派别的负面论争。由80年代初的“待垦地”到1992年创刊的海外第一本期刊《微型小说》季刊的出版，是这一文体发展的里程碑，作家与读者在急速的城市生活中找到了一片迅速搭建的人文景观。概括来说，作品内容反映了城市化、社会变迁、对母族文化被边缘化的无声呐喊等，叙述手法深具“热带海洋性岛屿”的特征与色彩。
陈：您在文体创新方面进行了有益探索，其颠覆传统的前卫精神与创意令人侧目。在写作中，您是如何处理内容与形式，继承与创新之间关系的？
希：市面上智慧型的手机琳琅满目，唯Apple的i Phone一枝独秀，必有其“卖点”；文学作品如商品，前卫、创意、创新都是关键词，先继承传统再颠覆才是正道。内容与形式的关系，就如酒与容器的互补而不预先给予局限，酒品依然是重点。
陈：文学是语言的艺术。您小说语言很有特色，尤其是在遣词造句上颇见功力。您在《关心小小说》一文中说：“小小说可借诗的语言去叙述人物，交代情节，设计场景，既避免了烦琐累赘的文字消耗，又丰富了小小说的内涵与张力。诗人写诗需从穷研文字与把玩语言的特征开始，小小说亦不例外。”在生活中，您是如何收集与积累语言的？在写作中，又是如何选择与运用语言的？
希：“敬惜纸字”是我创作潜意识里的一种态度，总觉得“烦琐累赘的文字”不仅是一种“消耗”，也是对读者的一种“语言暴力”。读诗与写诗是我的最爱，小小说其实具有“诗”的特征，至少在篇幅呈现与语言的精炼度上。我们无法历经所有的人生百态，不过，实际生活中的体验，都是提炼创作素材及语境的途径，另一渠道是报章（及网络）的社会新闻的报道，不过，在资讯爆炸的年代，筛选资料是必要的。
陈：钦鸿先生主编的《世界华文女作家微型小说选》（2004），虽属“微型”，工程却是“重大”。从不同国家的92位华文女作家作品中选出二百多篇集成一册，对读者对作者都算是献上了一份厚礼。这部书中，新加坡与马来西亚两国就有三十来位女作家的作品当选！再加上台、港、澳三大重镇和世界各地的华文女作家，就组成一支劲旅。您认为新加坡华文女作家异军突起的原因何在？给我们那些启迪？
希：有17位新加坡的女作家入选此本选集，我只能当做是一种“现象”吧！岛国的文学创作圈里，并不强调作家的性别，只注重作品质量的呈现。做为一个城市国家，妇女参与社会活动及做出贡献，相对于其他地区，占了较大的比例与优势；这些入选的女作家多数是中产阶级及知识份子，活跃于文化、教育界；我观察到的，不仅仅是她们各自给这浮岛（及世界）华文文学添增了瑰宝，同时，在置身于大中华文化圈四千公里外的南方岛屿，女作家秉承对五千年文化的坚持，继续鼓励年轻一代的学子（于一个劣势的语文环境下），推动华文文学的创作，她们都付出了不少的心血，这一层次的意义更令人动容。
陈：作为世界华文微型小说研究会副会长，请您展望世界华文微型小说之未来。
希：微型小说在上个世纪80年代初迅速地发展后，来到了21世纪的第一个10年，我们恰如跨越了一座山；而前方还有另一座山，我们“看见”了吗？我担心的毋宁是：满足于现状后，历经变化后不求变的心态与趋势。我期望作家们再朝技巧的这条漫漫山路前进，而不被目前的一些刊物的销售量及繁华假象所混淆（这些都是作家的“假想敌”）。近几年开始盛行的“闪小说”（瞬间小说）也许是微型小说文体的一种形式的变化，其实，它更接近于“诗”的要素，更能考验作家在极短的篇幅内完成创作之旅；不过，其架构仍必须是“小说”（有别于幽默小品或小笑话）。倘若能拥有超越一座山的勇气，山的另一方将会是花季。
（载中国作家网2011年6月2日）