陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：吴富明先生，你坚持小小说创作十五年，其间虽然写过诗、散文及文学评论，但你一直把小小说创作与阅读当作人生的一件乐事，请问你是如何坚持并为之努力的。
吴富明（以下简称吴）：首先非常感谢您的关注。有道是兴趣是最好的老师。从中学时代起，阅读文学书籍是我阅读的重点之处，那时家中古典诗词和先秦散文（古汉对照本）很多，我最先是从这里开始学习的。那时最主要的是学习语言，读这样的书，有一种空灵之感。后来中学时学到了朱自清的《荷塘月色》，我对通感的手法产生了兴致，于是后来就着这种手法写了第一篇作文，教语文，又是唱美声的男班主任向报社推荐了该文。虽然没有得到发表的消息，但对我是一次成功的心理考验，为此我对文学更加地迷念。等到参加工作后，为提高自己阅读与欣赏水平，业余，我当时报考了福建电大文秘专业的学习，通过三年的学习，自己在文字方面获得了很大的提高，创作开始步入正轨。1995年在省级刊物发表了第一篇散文。后来，陆续在省内外报刊发表了许多小小说、小小说评论。在这里需要着重提到一个人和一本刊物。这个人就是杨晓敏总编和他的《小小说选刊》。因为这本杂志，我才有了最终的小小说创作梦想，因为有了他，我才有了机会出席郑州召开的全国小小说笔会，才有了机会与广大小小说作家谈文交心的机会。创作过程中，因编读往来，我的许多评论稿件与建议都被当时的《小小说选刊》编辑（现在是副主编）赵建宇老师保留着。记得是在郑州，杨晓敏总编当着赵老师面说给我听的。我是心存感念的，至今如此。1997年第7期我的小小说《错位》第一次走近了《小小说选刊》的殿堂，当然，小小说评论却是多次走近她的。我觉得，阅读的结果就是消化，于创作与评论中消化。评论是消化的最直接效果，我的第一篇评论《一堂深刻的教育课》也是第一次以独篇走近《小小说选刊》1996年16期上的。其实，说实话，每次阅读这样有高品位的刊物里的每一篇小小说，是不亚于自己创作一篇好作品的，受益是读书的最高境界，只要所阅读的文字里有那么一句话，一个词，或是一段情节等等让人感动并记忆都是会让人快乐并愉悦着。我的创作常以《小小说选刊》的高标去实验并为之努力的，我想，老师从这里就可以让您感觉到我与小小说的缘份了。
陈：是的，从你与文学的情缘中可以体会到，你的许多作品都是以女性视角展开叙述的。你为何如此关注女性？作为男作家，你是如何控制女性内心世界的？
吴：如果以情感来区分性别的话，世界上无非男女之情，这种男女之情是宽泛并多彩的。它深入到我们生活的每个角落。从现实真实的人物情感流露，到电影艺术创作因情节设置放映出来的情感宣泄，再到虚拟的网络世界制造的情感寄托，都无法离开男男女女这种色彩与角色的相互交替的情感动漫，因此，作为文学创作，特别作为小小说创作，抓住情感这种存在于每个个体身上的东西，就能够很好地表现一个作者需要营造的事件氛围。这点上，女性就是一个很好的情感发散地，从她们身上发挥出来的艺术功用在小小说里显得尤其明显，既可以调动人物动态，又可以活跃情节发展，最重要的是能将读者纳入共鸣的境地，从而升华小小说存在的价值与意义。当然作为男性作家，要把握女性微妙的内心世界，控制女性在文本中的各色情态，这就需要在生活中多观察各色女性生活情节，这里的情节，是指你所会面、经身而过，别人交谈提起过的女性所表现出来的情态。一般来说生活女性姿势的各种表现，亦是认识她们内心世界的最直观反映，是情感涌动下的行为再现，作为男性作家就应很细心地区分，把她们安排在自己适合的情节里，充当角色。可以是主角色，也可以是配角，这要依作品表现主题而定。这也好比是取景，判断女性之中的最美风景，作为男性作家也是需要设身处地去融入思考的，因为小小说的取景讲究独到的艺术。思考多了细腻，人物就不会走偏路。
陈：说得如是。那么请问，聂敬萍既是你的妻子，又是你的第一读者。她对于你的写作，无疑是非常支持的。在你挖掘女人内心世界过程中，妻子是否给予你具体的指导与帮助？
吴：妻子的支持对于我的写作是有帮助的。那时，刚从事创作之初，没有电脑，完全是手工抄正后投寄，但文字较正多是妻子的事。那时收到的退稿信和用稿信也很多，妻子总是收集整理好。妻子说，不管是退稿，还是用稿都说明编辑对你的关注。何况，有人的稿件还石沉大海呢，你是幸运的了。的确，文学创作之初我是很幸运的，得到的编辑指导很多，记得一本杂志编辑给我最经典的一句话是：“希望你能在我刊占有一席之地。”妻子见后说，你去占有吧，机会来了。当然，至于控制女人内心世界过程中，妻子有无具体指导与帮助，我想间接是有的。因为文学是创造的，一个是直接，一个是间接。我的女性形象大都来源于我观察的生活。把天南地北的各色女性综合了，以融入的方式来选择小小说创作的构思，使得女性人物看起来贴切，合乎现实人物。所以，有时当一个女性人物出来时，妻子还为此当真，生过气呢。我对妻子说，生气就好，说明我对女性的刻画真切了，创作的人物活了。
陈：宁化是一座具有一千多年历史的文化古城，物华天宝，人杰地灵，人才辈出。你从事文学创作，是否得益于家乡这块风水宝地？换句话说，你是否受到了故乡文学熏陶？
吴：是的。一个人成长过程是离开不故乡的养育之恩的。作为文学创作也同样离不开故乡历史文化与生动的生活资源滋润的。宁化具有一千二百多年的历史，有志传李世熊、书法大家伊秉授，杨州八怪之一的黄慎等等世界名人。这些先贤让后人除多了敬仰外，还多了一个拼搏向上的奋进精神。我的文学创作或多或少是得到过这种精神鼓励的。当然，文学创作本身就是一种热爱，是因为爱才会去主动追求。什么的追求方法才会让自己的文字长出翅膀呢。我找到家乡这块生活资源所带来的滋润。宁化以前的县城生活就像“清明上河图”描绘的那样热闹。人流、杂货就像系上线的铜钱一样相互碰撞，发出声响。我的文学人物与题材生活就来源于此，并为之发挥。不过，文学是创造的，除了构思与谋划可以创作人物与事件外，实践先行才是最主要的文字质量见证。没参加工作前我体验过卖菜、当过建筑工、染印工、摩托车修理工、化肥搬运工、人身保险记录员等等临时性工种，还遇过人生最痛心的往事。参加工作后，从事过办公室、发行、保卫、宣传等工作岗位，这些生活与经历及人生阅历都为我小小说创作提供了很好的素材。所以我的小小说有许多可以找到现实生活人物的影子。所以，有许多读过我小说的朋友说，你写的故事跟我经历的生活简直是一样的。我想，家乡的风水宝地就需要这样贴近大众的小小说，亲近大众的小小说，才显得意义所在。
陈：作家就是思想家。你在写评论的同时，勤于思考，写了不少评论，并有评论专著问世。是什么原因使你写评论？是否准备继续写下去？
吴：前面我已经讲过，评论是消化阅读的结果，体现文本的价值。一篇评论就是一篇心得，既可以更好地提高自己的文学鉴赏力，也可以与作者一个交流的机会，达到相互促进与提高。今后，我还会继续写下去，因为这是一种思考的手段，也是一种责任，对将来小小说的发展有益。
陈：美国在机械制造中率先提出“惠特尼制度”，即采取标准化手段，使机械化大规模成比例生产成为可能，从而引发了机械制造领域的一场革命。可怕的是，在当下小小说创作中，重复已经泛滥成灾。我曾在小小说作家网上发表《重复，小小说之大忌》一文，引起网友们关注。你如何看待重复现象？如何看待有些小小说作者不断重复自己而又执迷不悟？如何才能克服重复现象的发生？重复将会给小小说带来怎样的影响？
吴：模板的制作最初是为合理精准地出产一个成品。小小说的模板当今很多，优秀成片，经典可数。一个初学者按着模板套路，加上生活的一点素材，填充进模板里，出来了一个成品，这是让人高兴的事，因为他会制作小小说这种东西了。这种小小说只所以称为东西，是因为没有艺术的创作的思考实践，也就是构思的自我主动性，参与性。完全是一种被动写作。但在小小说创作入门时，这是可取的。因为兴趣有了，热情也会上来。但是当兴趣和热情已然成风，成了见了地就能盖房，不需要挖地基了，成片成片立起小小说时，小小说也就成了豆腐渣小说，小小说事业也就成了豆腐渣事业。这就可怕了。新的、老的、少的，大家都一个套里讨小小说，我们当初的文学思维也就变得模糊不清，文学创作宽泛的局面从此越变越窄，想象空间就会在倾然间轰垮，读者也会在焦虑中质疑小小说的未来是否精彩。所以，抑制这种行为刻不容缓。至于有些小说作者不断重复自己而又执迷不悟的问题。我想，这些作者除了功利思想作怪外，还有就是应景式的约稿让他们以为自己是“名人”来的都是宝，复制一篇作品就比新作者高明多了，反正编者用着也就用着了。最主要一点就是有些作者阅读与思索得少，素材枯燥，新鲜东西补充不多，创作又不思进取，创作路数穷尽了才会热迷重复创作，以篇充多，不求质地。所以，一个小小说作家，只有多读书，多到生活中去体验和观察生活，多交流，多思考，不断追求精品，不断完善创作手段与手法，才能出新品，出佳作。重复是对自己的桎梏，更是对小小说未来前景的毁灭，作为小小说作家一定要走出这种现象，多忧思，强发展，努力创作小小说生动、精彩、哲理的未来。
陈：请谈一下你今后的文学思考。
吴：今后，我的文学创作的重点还是小小说，但一定得有质的飞跃。我想，在写小小说时融入时代特征，体现时代特色，更加突显人格魅力，倡导真善美，弘扬主旋律，体现人性之美，当然，在适当的时候，还会以女性的视角来开挖小小说精彩的瞬间，达到阅读与思想和谐统一。
今年，小小说的春天已然行驶，我将不断追逐她的脚步，去完成故乡题材系列小小说创作，将故乡所发生和经历人与事展示给读者，让小小说的阅读效果更加有味有哲思。目前看，故乡小小说人物创作已发表了一批，还有一批正在创作中，相信接下来的故事会更精彩，期待小小说同行及读者们的评阅。（载《三明文艺》2010年第1期，收入吴富明微型小说集《一个人的视野》一书中）