程程：那你是因为压力辞职的吗？
小柯：对。
1995年，当了3年中学音乐老师的小柯辞去了工作，并于当年签约北京红星音乐生产社，成为该音乐公司歌手和创作人。1996年发行个人首张演唱专辑《小柯》。此后他为那英、林忆莲、莫文蔚等众多知名歌手创作了许多歌曲，也为多部影视剧创作主题曲及片中音乐，逐步成为内地炙手可热的音乐创作人。同时，他的创作领域不仅是音乐，还横跨话剧演出、音乐剧编剧等等。
小柯：我干什么事都是。就是做音乐的人、搞音乐的人就是一拍脑门儿就是，一胡噜脑袋就一个。我今天想干这个，我明个儿就干了。我从来不去想说我能不能干，干了有什么后果，是赚是赔，我从来不去想。包括那个音乐剧，都是我一想，我这音乐剧有意思，我要写一个，然后，我经历了，音乐剧我还真准备了一个。
程程：什么叫准备了一个？
小柯：就是音乐我会写，剧我不会。对吧？音乐剧是两个因素构成的：音乐和剧。那么剧我不会，我当时想怎么办？看书啊，学啊。我上过学，我大学毕业。我一个人在那儿，所以我就找了一堆书来看，但是看了一个礼拜，我发现我不行，看不懂。为什么？因为你不是干这个的，你对它没有一个感性的认识，所以你根本上升不到理性的认识。
程程：可是你之前应该听过韦伯的那些作品啊？
小柯：听过归听过，而且那是英文音乐剧，你不了解它写的是什么，你并不知道它所要表述的是什么。我发现这个问题的时候，我在研究剧这个字儿，看书看不懂，死活看不懂的时候，正在这个时候，就是我也挺有运气的，有这么一个不知死活的导演，非让我演话剧。他本来是让我去挂羊头卖狗肉，去话剧上面唱首歌，也算我演了他好卖票。但是当时我就提出条件，我说你要让我演我就真演，就是我真的要起码在台上溜达一圈，你让我说句台词，走几个过场。我就看看舞台是什么样，我熟悉音乐会的舞台，但是我不熟悉戏剧舞台。所以当时那导演胆儿也挺大，说“好，你这有卖点我们来”。我7天排了一话剧，我是男主角。我1小时40分钟上去不下来。
程程：天哪！哪个剧啊？
小柯：叫《有多少爱可以胡来》。
程程：哦。
小柯：我演了两场大剧场，15场小剧场。我明白了什么叫剧，起码我在感性上我知道了剧的概念。
程程：你够厉害的。
小柯：然后前脚演完，07年五一嘛，我演到5月10号，演完之后说什么都不演了。然后我回家了就开始写这音乐剧，所以我是做了准备的。然后我从6月份开始写，我12月底就上演了，在北京。
小柯说，演话剧的经历，不仅帮助他完成了音乐剧的创作，而且更像是一个开关，打开了他的另一个能量空间。
小柯：我上台演戏这事儿就是一个最大的开关。我之前，如果这儿有一个陌生的女孩儿，青春靓丽的陌生女孩儿，我坐在这儿，我都不敢看人家，说话是更不太可能的，想聊天，我就“吃饭了吗？”“怎么来的呀”顶多就是这个。完全不能去正常的交流或干嘛。在我去排练的第一天，我永远记得，我进去了，进去之后，来来这是女演员，你们俩对对台词，对台词就是你说一句我说一句，还拿着本子呢，谈情说爱的戏。然后呢，对台词自始至终我就没抬过头，我一直是害羞啊，不好意思抬头，就是人的性格。所以表演课第一节课叫“解放天性”，任何系的表演课老师都会第一节课：解放天性。你先要让自己敢于去做事情，做这些事情我们都是在表演，那么它不代表任何意义。不是说你摸人一下你就是臭流氓。我们小时候的学校教育就是你摸女同学手一下，“流氓！我告（诉）老师我告（诉）
家长”。完了，这是终身的那个污点。可是在表演的舞台上，这是一个你首先要去做，什么都不代表。这个开关就是我从下午两点钟开始排。我到夜里11点才开开。
程程：你算时间久的吧？
小柯：不是，算挺快的了。有的人好几年都开不开。哈哈，这叫不适合做演员。中戏的学生，有的上了4年都没开开。但是你知道，突然把那个开关打开的时候，你的世界就不一样了。原来你的世界就一个乒乓球大，开了之后它就是一个无限大的世界。
2008年，对于任何一个中国人来说都是难忘的一年，对于小柯来说这一年尤其难忘，用他自己的话来说，这一年他觉得自己有点用了，他为汶川大地震创作了赈灾歌曲《相信》，为北京奥运会创作了《北京欢迎你》。
小柯：我在2008年我才觉得我有点儿用，之前我都觉得自己没用。
程程：为什么啊？之前其实你已经有很多作品了。
小柯：是啊。我觉得，你给人带来了丰富的精神上的享受，但是真正的精神享受不是那些小资情调，我觉得真正的精神享受是音乐能给人带来的是一种力量和热情。所以08年是我特别高兴的一年。终于可以用我的这些才华，去做一点儿对国家和人民，但不能这么说，就是说能够给人心里真的带来一些力量，它起到了真正实质性的作用。我觉得这是还没有枉费我喜欢这个做这个这么多年。
程程：我觉得可能在你这个自己的事业当中，它的确是一个里程碑。
小柯：是啊，目前说是。
程程：写这个难吗？
小柯：难，这是最难的一首。也的确是有感而发的一首。就是最难的一首。
就是有一句话，我不是夸我自己啊，就是说“非大师是有灵感去工作，大师是工作时有灵感”。就是说原来写歌是我有一个想法，我咔咔咔就写下来，这说明你有才华，但不是大师。一个有才华的人，当你变成大师的时候，我现在需要工作，然后我在工作中我有了灵感，就是我用灵感来完成我的工作。所以才子，我们经常说“浪荡才子”，才子这个字的背后总是一个形象，都是那样儿的。然后那样儿的，而大师永远是这样儿的。所以说，我自个儿说啊，可以有反对意见啊，就是说“才子是不负责任的，而大师是负责任的”。
程程：那么对什么负责任呢？
小柯：工作。完成有价值的事情，完成有意义的事情，这是最关键的。
程程：那在这首歌之后呢，大师还得继续工作吧？
小柯：我不想当大师。其实我特别想当才子，当才子压力会小些。不负责任多好（笑）。
创作乐曲，把自己的音乐剧带到更多的城市去演出，给音乐学校的孩子们上课，小柯在自己的博客上说希望2009年能够日出而作、日落而息。
程程：有的人说搞创作的人不能太入世，太入世了以后你的脑子都分散了，你没法再搞特别唯美的东西了，你有这个担心吗？
小柯：这个我不担心。
程程：还会出好作品吗？
小柯：当然。确定。你不入世你怎么懂得人的感情，你满天飞的，你写的都是鸟的感觉，你写的都是你作为一个完全与众不同的人，然后的自我的一种情怀。那你首先做的第一步就是把自己神话，你有效到把自己神话到一个位置，你可以写什么都行。但是神话自己是挺缺德的一件事儿，我觉得。还得正儿八经地踏踏实实地过日子，然后在这里头发现特别朴实的东西，还能够和最大多数老百姓做音乐上的交流。我觉得倒不是说要去我专门给百姓写歌。所以含辛茹苦的，不是那个意思，你要写人的情感，人是有共性的，对吗？无论你帝王侯爷，还是普通乞丐，你都会有作为人的性格，这些是和身份地位都无关的东西。
程程：那到底是什么事儿把你弄得头发都白了呢？
小柯：少白头，血热嘛。
程程：你原来就这样吗？
小柯：身体太好了，这是真的。身体太好了就会头发白。
记者手记：
车子开进了北京的朝阳公园，冬天的北京公园，一派萧瑟。正在疑惑间，迎面见到一个户外汽车放映场，然后是一个户外射击场。路的尽头，当然就是小柯的音乐学校。这是一个小平房，推门进去，一股暖意萦怀。
小柯正在给他的学生们上课，一个录音教室，他在外间，学生一个个次第进教室，他一个音一个音在帮人抠。学生并不多，大约20多个。我们跟其中一个攀谈起来。他说，他是宁波人，看起来长得异常清秀的他，职业却是个厨师，因为爱唱歌，又看中小柯不会诓人的个性，就揣着所有的钱来这里了。小柯的特点是先看你是什么材料，发掘你的优点，再给你定调，这位前厨师只上了三节课，自信心就来了——我的老师真的有一套！
正在说话间，小柯摇晃着花白的脑袋出来了，三十多岁的人，倒有五六十的模样。小柯开口了，声音不高，马上就嘻嘻哈哈了，跟刚才我们看到他上课的情形一样，很和蔼，有点亲热劲，不是让人看了害怕的那种。
想起了小柯那场著名的车祸，他说车祸改变了自己的人生道路。人到这个世界，每个人都会承担一定的使命，小柯的使命，应该就是音乐吧！只是，以前他是自己做音乐，现在，他想把更多的人引进音乐的路。
小柯所有的积蓄都扔在这个学校里，到现在为止哦，似乎也没有出什么大的明星，不过，显然他并不着急，他说，明星的生产并不是一朝一夕，目前学校在烧钱，应该的，慢慢来吧！