黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌，长98.5厘米，宽48.5厘米，高80厘米。此桌腿子上截不露明，仍是高束腰式。在明代的桌案中还保留着壶门床脚痕迹的极罕见，此桌的腿子“挖缺做”却是一例。所谓“挖缺做”，是指方材腿子朝内的一个直角被切去，断面成曲尺形，也就是被挖切而出现了缺口之意。挖缺的断面，连同双双向上翘起的马蹄足尖，可视为壶门床遗留的痕迹。另外，桌牙的细部也有值得指出的地方，牙条尽端正当壶门式弧线向下弯垂，形成尖角的地方，因材料薄而木纹短，又系直丝，甚易劈裂。为此，牙条在里皮不甚显著的地方就留下了新月似的一块不予剔除。这样就对牙条的尖端起了加固作用。此种手法说明工匠对木料性能的了解，并采用了相应的措施来解决装饰和坚牢之间所产生的矛盾。
四面平条桌的结构是腿子与牙条格角相交，先构成一具架子，上面再和攒边的桌面结合在一起。这样的造法，可以避免采用腿子和边抹三个主要构件在粽角榫一处相交，保固的效果要好得多。同时又因边抹和牙条重叠使用，可以加大看面，以免显得过于单薄。
3.条案
条案是中国古代厅堂陈设中最常见的家具，是指腿子缩进带吊头属于案形结体的窄长案。条案的做法多为夹头榫结构，两侧足下一般装有托泥。个别地区也有不用托泥的，但两腿之间都镶一块雕花挡板。它有特殊的形制，腿应在两端缩进的位置，腿外侧案面部分称为“吊头”。形体较窄小的条案陈设比较灵活，书斋、画室、闺阁及佛堂等高雅场合更为多见。条案案面有平头和翘头两种。平头案有宽有窄，有的长宽差距并不大；而翘头案则绝大多数都是长条形，明代翘头案多用铁梨木和花梨木制成，两端的翘头常封堵案面。
柞木夹头榫平头案，造型上仍继承了明式家具的风格，以三根立波式样的木条为棂，增加了整体造型的流动感和节奏韵律。案面攒框打槽装板做，冰盘沿线脚，桦木面心。四足与案面垂直相交，足当中通体起灯草线，有托子，托子下剜壶门式弧线。此案采用三根立波纹式样的木条代替常见的圈口入券口或雕花挡板，似竹条，又似藤条，两腿足之间的上枨采用了罗锅枨，做法极为少见。
明代黄花梨冰盘边沿翘头案，长120厘米，宽41厘米，高80厘米。案面攒框镶板心，冰盘边沿，两端安装翘头，并封堵侧面。面下牙条与锼出的云纹牙头为一木连作，在牙条及云纹牙头边沿起阳线。牙条两端衔接牙堵成环匝。案腿上端打槽，夹着牙条、牙头与案面相交，此为夹头榫结构。腿子正面为双混面双边线。前后腿间装方材双横枨。此翘头案无过多修饰，突出了明式家具简洁的特点，但不失做工考究。它带有明显的侧脚收分，体现了明式家具的稳重及造型的美感。
七、宽长桌案：翰墨飘香
画桌、画案、书桌、书案是四种比较宽而大的长方形实用型家具，都是根据它们的使用方式而得名，供人作画、看书、写字。它们尺寸一般都很宽大，即使是小型的也大于半桌，而且比条案、条桌要宽得多，以便于挥毫泼墨、摊卷阅读、摆放书卷用具等。
四种宽长桌案如何区分，北京匠师有明确的概念。作画挥毫，往往要起立，桌面以下越空敞越好，所以画桌、画案都没有抽屉。凡作桌形结体的，即足在四角的叫画桌；凡作案形结体的，即腿足缩进，两端有吊头的叫画案。至于书桌、书案则必须有抽屉。凡作桌形结体的叫书桌；凡作案形结体的叫书案。
四种宽长桌案的使用，一般把纵端靠窗放，不但光线明亮，适宜书画阅读，也方便对面有人牵提纸绢。如果对面设座，也方便两人同时就桌案工作。画桌、画案的一种摆法是在室内居中放，四周或设凳椅，或空无一物。另一种摆法是厅堂正中一间后设大条案，前放画桌或画案，用以替代八仙桌。
1.画桌
画桌属于长桌，因其功能是用于作画或兼裱画，所以桌面比普通的长桌宽。画桌通常也有束腰和无束腰之分。因为画桌与琴桌一样是主人用于艺术目的的，所以主人会格外注重其设计制作，以显示其高雅的鉴赏力。
紫檀无束腰裹腿罗锅枨加霸王枨画桌，黑漆面心，长190厘米，宽74厘米，高78厘米。它将罗锅枨改为裹腿做，用料加大，位置提高，直贴桌面之下，省去了矮老。削繁就简，扩大了使用者膝部的活动空间，干净利落，效果很好。腿内用霸王枨，正是因为罗锅枨提高后，腿足与其他构件的联结，过于集中在上端，恐会出现不够牢稳，是以采用此枨来辅助支撑。桌面黑漆，精光内含，有如乌玉，断纹斑驳，静穆古朴，与黝黑的紫檀十分协调，是明代上乘的紫檀家具。
紫檀面有束腰几形画桌通体浮雕灵芝纹。束腰和牙子虽有雕花，与一般画桌尚无大异，只是腿部向外弯后又向内兜转，接近鼓腿彭牙的造法。但腿下又有横材相连，横材中部还翻出由灵芝纹组成的云头，整体造型实际上吸取了带卷书的几形结构，所以在画桌中是变体。灵芝纹朵朵大小相间，随意生发，丰腴圆润，是明代的刀法，与莲花纹宝座有相似之处。
2.画案
画案是专门用于铺纸作画的一种家具，画案一般为平头案，尺寸较宽大，就是较小型的，也大于半桌，因此画案不属条案类。画案的结构、造型往往与条案相近，只是在宽度上要增加不少。
为了便于站起来绘画，画案基本没有抽屉，案面下的空间较为宽阔，既可以坐在案前书写，又可以临案作画。从魏晋南北朝开始，画案渐渐流行。隋唐五代时期的画案多为宽面长体大案。两宋时期，画案主要是托泥高座式，造型简朴大方。明清以来，随着对家具的形体美、做工美的追求，画案的制作和装饰更为讲究。
黄花梨画案就是明式家具的卓越代表。此案高82.3厘米、纵143厘米、横75.1厘米，黄花梨木案体，铁力木面心。夹头榫结构，即四足上端开口嵌夹牙条的做法，腿足用圆材，全身光素。侧面枨子两根，将腿足连结在一起。木色黄略呈红色，结构坚韧，木质细密，纹理清晰如行云流水。整体比例匀称，风格简约雅致，文化韵味浓郁。
插肩榫大画案，紫檀制，长192.8厘米，宽102.5厘米，高83厘米。全身光素，只边抹立面用简单的线脚，沿着牙腿起灯草线边，足端略施雕饰。此案腿子的看面宽10厘米，因而斜肩部分斜长达20厘米。此画案最大的特点在于合理设计了腿足、斜肩、牙头、牙条之间的支撑度，这对保证支架的稳定至为重要，正是大型硬木画案必须注意的问题。牙头、牙条与斜肩嵌插的槽口长，地位低，这对保证支架结构的稳定起很大的作用，正是大型重材画案必须注意到的问题。从这里可以看出云纹牙头不仅是一种装饰，而且有承荷重量和加强联结的功能。云纹牙头的增设，是在插肩榫常规造法的基础上出现的一个新发展。
3.书桌
书桌可分为一般书桌和“褡裢桌”两种。一般书桌的抽屉为三具或四具，都一字平列，高低相等，抽屉下的空间，高度也是一致的。“褡裢桌”的抽屉，上口虽等高，但中部的抽屉底总是高于两侧的抽屉底，因它略似褡裢布袋的形状，故有此名。这是古代匠师从实用出发，既要多设抽屉，又要为就座者多留一些膝部的活动空间，才作出了这样的设计。
褡裢式三屉书桌，无束腰，方材，四足直落地面。两旁的抽屉深而窄，中间的一具浅而宽。抽屉脸安长方铜面叶，有拉手，造型简洁。
4.书案
三屉书案，木胎朱漆长160厘米，宽58.5厘米，高75厘米。木胎朱漆，案面下平列抽屉三具，腿外有挂牙，腿内有角牙。
第三节高枕无忧——床榻类
床榻类包括榻、罗汉床、架子床等。
我们通常把只有床身，上面没有任何装置的卧具叫做“榻”。把床上后背及左右两侧安装“围子”的叫做“罗汉床”。把有柱床顶的床称作架子床。
【知识小百科】
最早的床
在家具中，床的历史应该是比较早的，据传从神农氏开始，便有了床。另外，在《史书》、《左传》、《燕书》等史书中关于床的记载也很多，有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆木床为代表，它是目前所见最早床的实物。它长218厘米，宽139厘米，六足，足高19厘米。由下图可见，其上下各有一口方便上下，床面为活铺屉板，四周有围栏。通体髹饰彩绘花纹，装饰华丽，工艺精湛，可以看出当时的床已非常普遍。
一、榻：孤独求睡
榻一般较窄，匠师们也称作“独睡”，意思是只适合供一个人睡卧。塌的使用不像床那样位置固定，也不一定放在卧室，除了夜间睡卧外，更多用来随时休息。
清代柞榛木美人榻，长172厘米，宽73厘米，高76厘米，藤面，无束腰，床榻下四周均为龙纹拐子枨，拐子起凹线，线条流畅，空灵飘逸。床榻上面后围栏龙纹拐子，起指甲圆凸线，与下面凹线呼应。后围栏由右向左阶梯式提高，其意为“步步高”。枕头为藤面圆枕，可转动，前端阳纹“寿”字，下有云纹浮雕。直腿、脚线起回纹。美人榻为大家闺秀、贵族小姐休息所用，也可作闺房陈设家具。此榻整体比例得当，显得恬静和谐。
二、罗汉床：悠闲小憩
古人睡觉有大睡和小睡两种：大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩。榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用来待客。
罗汉床坐的功能大于卧的功能。因为古人隋唐以前的生活习俗是席地坐，虽宋以后演变为垂足坐，但盘腿打坐的习惯一直保留着。罗汉床应是为适应国人旧俗而保留的家具品种。
罗汉床比榻的床身宽大的多，分有束腰、无束腰两种。其做法不仅与榻相同，和炕桌、杌凳亦复相通。罗汉床更显著的变化表现在围子上。床上三面各有一块围子的为“三屏风式”，由五块组成的（后三，左右各一）为“五屏风式”，更多的还有“七屏风式”。
小叶紫檀荷花纹罗汉床，造型沉稳大方，整体轮廓简练而舒展，雕饰生动惟妙，给人强烈的尊贵奢华的唯美之感，同时透出了一股淳朴清幽的傲然正气。三屏风式床围及牙板为透雕荷花莲蓬纹，床面装屉盘，面下束腰，鼓腿彭牙。束腰及牙条浮雕荷花莲蓬纹，腿、足处雕密不露地、穿枝过梗荷花纹。内翻马蹄，纹饰伴底。此床用材粗硕且用料优良，纹饰雕刻精细，构图严谨，纯手工雕刻，并运用传统搓草工艺打磨而成。做工精细、沉穆庄严。
明代花梨十字连方罗汉床，长198.5厘米，宽93厘米，高89.5厘米。床身通体以黄花梨木制成，床围以十字连方的形式攒成。后背上层双横梁，中间以矮佬分为数格，镶嵌带有梭形开光洞的绦环板。席心床屉，下衬硬板。屉面下带束腰，壶门式牙条，边沿起线并与翻云纹足。此床造型简练舒展，上繁下简，相互呼应，具有浓厚的明式家具的风格特点。
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明清两代的罗汉床
明清两代的罗汉床有许多区别，首先用大理石做围子是明代家具中不曾见的，其次是围子装石形式也与清代施工手法不尽相同。清代工匠往往先用芯板夹住大理石，再装入框架中；而明式做工往往直接装石装入框架，有时由于石板不平，框架打槽也随形弯曲。再次，罗汉床腿弯曲度大，兜转力，俗称“香蕉腿”。从床腿亦可区分出明做还是清做。清式多为鼓腿彭牙，而明式多为大挖缺做工。
三、架子床：安心入寝
架子床是因床上有顶架而得名，架子床还可以分为只有四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面还有两柱的“六柱床”。一般床体上端四面装横楣板，顶上有盖，俗名“承尘”。围栏常用小木块做榫拼接成各式几何纹样；也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块，称作“门围子”。
架子床有的在两端和背面设有三面栏杆，有的迎面安置门罩，更有在前面设踏步并加设—罩（拔步床）等，式样颇多，结构精巧，装饰华美。架子床的装饰多以历史故事、民间传说、花马山水等为题材，含和谐、平安、吉祥、多福、多子等寓意，风格古朴大方、堂皇富丽。
架子床在明代家具中是体形较大的一种家具，做工精美，清雅别致，如以黄花梨木制作，弥足珍贵。清代架子床不仅用料厚重，形体高大，并且围栏、床柱、牙板、四足及上楣板等全部镂雕花纹，还有在正面装垂花门的，玲珑剔透，恢弘壮观。
架子床的优点众多，因为有了四周的围栏，睡在上面放松了许多，不会再有碌落床的忧虑。另外，架子床前左右两侧的围栏设计巧妙，它让睡近床口的人腰部不会有落空的感觉，因此睡眠过程十分放松。
更大的架子床，前面设浅廊，廊上可以放一张小桌及一两件杌凳或坐墩，人们把它称为“拔步床”，又叫“八步床”，是体型最大的一种床。拔步床的独特之处是在架子床外增加了一间“小木屋”，从外形看似把架子床放在一个封闭式的木制平台上。平台长出床的前沿二三尺，平台四角立柱，镶以木制栏围，有的还在两边安上小窗户，使床前形成一个小长廊，使床前形成一个回廊，虽小但人可进入，人跨步入回廊犹如跨入室内，回廊中间置一脚踏，长廊两侧可以安放桌、凳类小型家具，用以放置杂物。这种床形体很大，床前有相对独立的活动范围，虽在室内使用，但宛如一间独立的小房子，这种家具在南方比较常见，床架的作用是为了便于挂帐子。