9.李锦唐代幽默文学研究陕西师范大学博士论文，2006
李之仪的相思词
韩华
李之仪（1048~1127年），字端叔，号姑溪居士。他以一首词《卜算子》（我住长江头）而闻名于世，其实他还兼擅诗、文。《东都事略》卷一一六说李之仪“能诗善属文，工尺牍，苏轼尝谓得发遣三昧。”李之仪是苏轼门人，其文学成就虽不及黄庭坚、陈师道，但与张耒、秦观相上下，是北宋末一位才能卓著、创作颇有特色的重要的文学家。
李之仪还是一位与西北有缘的诗人，他曾从军鄜延。鄜延路，治所在延州（今陕西延安市）。李之仪在著名的边将折可适的幕府中主持军队文字工作，其《折可适墓志铭》（《姑溪居士后集》卷二〇）云：“元丰中，之仪在鄜幕府。”《祭折渭中文》（《后集》卷四三）：“矧我以鄙，早辱公知。发讣失声，既惊独疑。十年江湖，望公天际。公不我遗，轸恤相继。”其诗歌《读渊明诗效其体十首》说：“操檄乌延府，已复十五年。年当三十余，事事随精坚。非惟会兴灵，兼欲还幽燕。谁知今白首，狱吏辄差肩。”（《后集》卷六）30多岁，正是年富力强、精力充沛之时，“事事随精坚”可见他工作的尽心尽力。
李之仪著有《姑溪居士文集》五十卷，《后集》二十卷，都是诗、词、文的合集，宋人已将词抽出单刻，《直斋书录解题》载《姑溪词》一卷，李之仪词今共存94首。明季毛晋评价说：“中多次韵，小令更长于淡语、景语、情语。”《四库全书》提要评价说：“词亦工，小令尤清婉峭蒨，殆不减秦观。”对李之仪词的研究近些年也受到了一定重视，但数量较少。李之仪写词着力处在他的艳情词，而其中又尤以相思词为重。他的94首词中有51首艳情词，其中就有36首是写相思之情的（为论述方便，本论文对这些词以“相思词”称之）。它们恰如其分地表现了男女丰富、细微的相思情状和心理，令人感受到爱情的真诚，体会到悠长、深远而婉曲的艺术韵味，成为李词中最富特色的作品，代表了李之仪词作的最高的艺术水平，而李之仪又写出了因之而名世的词作《卜算子》（我住长江头），恐怕就不完全是一件偶然的事情了。
本文力图结合李之仪的词论对这些相思词的内容进行具体分析，进而透视出李之仪相思词独特的艺术特色。
一、李之仪相思词本事
李之仪的妻子，据《妻胡氏文柔墓志铭》，可知李之仪妻胡氏出身名门，名淑修，字文柔，是一个奇女子，知书达理，聪明又有见识，连沈括偶有遗忘，都要向她请教。李之仪在诗中亦称其为“德曜”，“德曜”乃是汉代梁鸿妻子孟光的字，可见对她的敬重。但大约正如李长之《鲁迅批判》所言：“这也是一切艺术的特质吧，必须和现实生活有一点距离，所以和爱人吻着的时候大抵是不会写情诗的，如周作人所说。”李之仪的词中没有直接送给他妻子的作品，只有一首想望家书的作品《朝中措》（暮山环翠绕层栏）。此外可以考证的与李之仪有关的女子还有董九、杨姝。苏轼的《立春日小集呈李端叔》诗有“归卧灯残帐，醒闻叶打庵。须烦李居士，重说后三三”之句，《施注苏诗》说：“后三三语，读者往往不知所谓，盖端叔在定武幕中特悦营妓董九者，故用九数以为戏尔。”杨姝乃是当涂的一个歌伎，她与李之仪有三个孩子。李之仪在崇宁二年（1103年），被贬当涂。黄庭坚在崇宁元年（1102年）六月到太平州任，七日而罢，又数日而去，时李之仪已在太平，有《好事近·与黄鲁直于当涂花园石洞听杨姝弹〈履霜操〉，鲁直有词，因次韵》。这说明李之仪一到当涂就认识了杨姝。他到当涂的第三年他的妻子胡氏去世，杨姝也就成了他实际的妻子。政和三年（1113年），李之仪又第三次被贬官，原因是“淮东提刑司勘到之仪与杨姝踰滥及信凭杨姝所生男为己子，增岁乞补”。
李之仪词作中明确标注为杨姝作的有《好事近》（相见两无言）、《清平乐·听杨姝琴》（殷勤仙友劝我千年酒）、《浣溪沙·为杨姝作》（玉室金堂不动尘）及“又再和”上词的的另一首《浣溪沙》（依旧琅玗不染尘）。另外杨姝善弹琴，李之仪词中有称“琴仙”的句子，或许亦指杨姝，而此外多有“神仙院宇之句”亦或恐是。
二、李之仪相思词的内容
1.相思情状的描写
《诗经》“自伯之东，首如飞蓬”（《诗经·卫风·伯兮》），将一个女子的相思情状刻画得独特而又传神，千载之下，如在眼前。李之仪在这方面也是颇有一番功夫的。在他的词中相思主人公有三种情况：一是相思主人公为自己，二是相思主人公为意中人（女子），三是相思主人公为未点明性别的。
“桐阴未减，独自携芳酎。再弄想前欢，拊金樽、何时似旧。凭谁说与，潘鬓转添霜，飞陇首。云将皱，应念相思久。”（《蓦山溪》）这是以第一人称来写的。“眉压横波皱，歌断青青柳。钗遽擘，壶频叩。鬓栖清镜雪，泪涨芳樽酒。难再偶，沉沉梦峡云归后。”（《千秋岁》）这是作为第三者描写女子的相思情状。而《千秋岁》为例：“深秋庭院，残暑全消退。天幕迥，云容碎。地偏人罕到，风惨寒微带。初睡起，翩翩戏蝶飞成对。叹息谁能会，犹记逢倾盖。情暂遣，心常在。沉沉音信断，冉冉光阴改。红日晚，仙山路隔空云海。”“翩翩戏蝶飞成对”暗示出男女相思，但这位在深秋庭院“初睡起”，回忆着昔日“逢倾盖”情景的主人公，我们却不能判断出其性别。
2.相思心理的刻画
其实，对相思情状的描写未尝不是相思心理的一种折射，但李之仪词中另有直接的心理描述。如“擘麟泛玉，笑语皆真类。惆怅月边人，驾云軿、何方适意”（《蓦山溪》），越是美好的时刻，就越发惦念意中人，希望能够共度欢乐时光，于是心中暗问意中人此刻在作什么。《蓦山溪》：“神仙院宇，记得春归后。蜂蝶不胜闲，惹残香、萦纡深透。玉徽指稳，别是一般情，方永昼。因谁瘦，都为天然秀。”对那一派“玉徽指稳”的风流态度，那一番天然秀气久久不能忘怀，回味不已。“耳边依约，常记巧语绵蛮。”（《玉蝴蝶》）耳边似真非真的响起那个女子有趣而可爱的话语。“兰易歇，恨偏长，魂断成何事。”（《蓦山溪》）因为年华易逝，相思离别也就成了更可悲哀的事情。以上是对相思心理的一种具体描述，还有一种是直接以“情语”出之，毛晋评价李之仪的词为：“中多次韵，小令更长于淡语、景语、情语。”那么何谓“情语”呢？王国维在《人间词话》中说：“词家多以景寓情。其专作情语而绝妙者，如牛峤之‘甘（应为须）作一生拼，与君今日欢’。”则“情语”当为直抒己意的句子。李之仪词如“休嗟磨折。看取罗巾血。殷勤且话经年别”（《千秋岁》）“莫把金樽容易劝，坐来几度销魂。不知仙骨在何人。好将千岁日，占断四时春”（《临江仙》）的劝慰；“无复伤离缺，共保冰霜洁”（《千秋岁》）的忠贞誓言；“强铺同处被，愁卸欢时帽。须信道，狂心未歇情难老”（《千秋岁》）的真情表露。“安得一双飞去，春风芳草池塘”（《清平乐》），对相聚欢乐的向往。这些词句，均可称为“情语”。李之仪以自己的真情体验，用词笔演绎出相思者曲折、丰富的内心世界。
3.相思情境的精心营造
使相思词富有诗意的展开，景物的烘托渲染首先是必不可少的。如《蓦山溪·北观避暑次明叔韵》：“金柔火老，欲避几无地。谁借一檐风，锁幽香、愔愔清邃。瑶阶珠砌，如膜遇金篦。流水外，落花前，岂是人能致。”在难逃暑热之际，一檐幽风袭来，它还不经意的携来缕缕清香，让人获得了一种清邃的心理境界。“流水外，落花前，岂是人能致”，一个幽静无尘之所悄然而至，于是“擘麟泛玉，笑语皆真类。惆怅月边人”的思情就可以优美地展开了。“分外清光泼眼，迷滉漾无计勾栏”，八月十六日的月光，愈发衬得思情难耐了，于是作者情不自禁地呼唤道：“归来呵，休教独自，肠断对团圆。”（《满庭芳》）“残寒销尽，疏雨过、清明后。花径款余红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。正佳时，仍晚昼。着人滋味，真个浓如酒。”（《谢池春》春日的生机与美好更激发得思情似酒浓。“阑干拍遍等新红。酒频中，恨匆匆。投得花开，还报夜来风。惆怅春光留不住，又何似，莫相逢。”（《江城子》）除了景物的描写外，李之仪还以“阑干拍遍等新红”这样情味深切的动作，营造出很好的相思情境。
李之仪在人生失意之余或许在男女相思中感受到了更多诗意。他所描写的感情，缠绵深厚。词中虽然也有“想归来，醉里鸾篦凤朵，倩何人卸”（《水龙吟》）的句子，但含蓄婉转，没有直露的色情描写，而同时他所写的感情已经不是逢场作戏，他的词作也不是歌筵舞席间的应景之作，所以这些词已经表现出了爱情的特质。
三、李之仪相思词的艺术特色
李之仪在他著名的《跋吴思道小词》中提出了词“自有一种风格”的观点，这比李清照“词别是一家”的论调还要早三十六年。