我们都曾年轻过或者正在年轻着。年轻的时候，每个人都以为自己是不一样的或者经历的感情或遇到的这个人是不一样的。直到后来有一天你会发现，别说你遇到的他没什么不同，同样你也只是凡人。而你们的感情在强悍的时间面前，从绚烂渐渐趋于平庸琐碎，或者更接近生活的本质。这就是爱情的真相，再真实的爱情不是结束于王子和公主的那深情一吻，而是鸡毛蒜皮的琐事和凤毛麟角的温情。
爱情是打折品，时间会让感情慢慢变淡，但善于经营的爱情在时间的冲洗下不会打折。在日积月累的过程中，爱情会慢慢演化成一种习惯，共同的点点滴滴将双方彼此打上了对方的印记，直到一天，连伤害、磨损都成为印记的一部分。
正确处理感情危机
月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。此事古难全。爱情也一样。爱情的开始，总是美好而纯真的，带着神秘和蒙胧的美感，让人欲罢不能。可是，爱情想要一世的完美和无憾，是不可能的。当两个人在一起生活久了，各自的缺点裸露，以及不同的生活习惯，不同的待人接物的方式，都会给感情蒙上一层阴影。
如何处理好感情的危机，其实不是一两句话就可以说得清楚的。并且，每一个人所遇到的问题不同，解决的方式也不可能相同。所以，学会正确处理感情危机，能给20几岁女孩子的爱情多一些保障。
当感情走到“冰河期”
男人和年轻的女孩子在一起久了，感情也平淡了。有人说，摸着爱人的手，就像左手摸右手。时间一久，对于身边人的熟悉，就如同自己一样。所以，走过了激情，走过了保鲜期，男女之间的情感就变得危机四伏，进入了“冰河季节”。
20几岁的女孩子如果结婚了，生子了，就觉得安稳了，松怠了。她们安于家庭，把重心放在丈夫和孩子身上，对自己疏于打理，少于调整，活生生把自己弄成一个“家庭煮妇”。
而男人呢，男人的身份注定他要在外打拼。在外的时候，他就不得不注重自身的装束，言语的表现。在外的时候，男人所面临的诱惑就会比年轻的女孩子多得多。
年轻的女孩子对自己懒散了，在男人眼里，就成了不修边幅的人。相比较于在职场上的年轻的女孩子，家里的年轻的女孩子简直就没有可比之处。所以，男人的视角就发生了变化。爱美之心，谁都有。看习惯家里年轻的女孩子的邋遢模样，再看看职场女子的干净整洁，风情万种，你说，男人能不把心转移么？
对家中妻子转移重心的男人，大多是那些职位上升，或者财力渐长的男人。他们因为有了钱，有了权，对各色各样的年轻的女孩子看得多，就会渐渐的厌倦家里的那个人。对于男人的转变，其实作为妻子自身是负有很大责任的。
20几岁的女孩子如果懂得，男人是善变的，她就会对自己倾注更多的精力，而不是处处以男人和孩子为中心。如果女孩子不曾放弃自己，那么男人也不会轻易的放弃她。试想，如果家里的妻子依旧和婚前一样娇媚动人，依旧和婚前一样风情万种，男人还有精力去转移么？
所以，聪明的年轻的女孩子，应该学会重视自己，让自己永远立于不败之地。打扮自己，不要让男人觉得，你已经失去了风情；提升自己的品位，不要让男人觉得，你已经失去了智慧；适度扩展自己的空间，不要让男人觉得，你已经失去了自己。
做到这些，当男人变心的时候，当感情走向冰冻的时候，你至少，还有自己的资本。保持自己的头脑清醒，爱情需要热情，婚姻则需要经营。用心，用身，用智慧。
司马相如和卓文君私奔之后，过着神仙伴侣般的生活。因为两人兴趣相投，才情相当，在生活上相互扶助，相互欣赏。
后来，司马相如成了一代名人，离家到京城任职。妻子卓文君留守家中。久居京城，司马相如阅尽无数美女，官场得意，更有无数人想和他攀亲。他和卓文君虽然感情深厚，但毕竟老夫老妻了，过去那份新鲜和激情早已过去，于是司马相如产生了弃妻纳妾的念头。曾经患难与共，情深意笃的日子此刻早已忘却，哪里还记得千里之外还有一位日夜倍思丈夫的妻子。
但是司马相如又不敢太直接的下休书，他怕太伤卓文君的心。于是他写了一封信给妻子，信里只有十三个字：一二三四五六七八九十百千万。
卓文君何等的聪明，接到信后泪流了满面。一行数字中唯独少了一个“亿”字，无亿，也就是是表示夫君对自己“无意”！她一时间心凉如水，悲痛万分，想起自己当初不顾一切的和他私奔，到头到却只得到一纸“休书”！
悲痛愤怒之下，卓文君回了丈夫一封《怨郎诗》：一别之后，二地相悬。只说三四月，谁知五六年。七弦琴无心弹，八行字无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思念，千系念，万般无奈把郎怨。万语千言说不完，百无聊赖十依栏。九重九登高看孤雁，八月仲秋月圆人不圆。七月半，秉烛烧香问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴似火红，偏遇阵阵冷雨浇花端。四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。急匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿断。噫，郎呀郎，巴不得下一世，你为女来我做男。
司马相如看完妻子的信，不禁惊叹妻子之才华横溢。遥想昔日夫妻恩爱之情，羞愧万分，从此不再提遗妻纳妾之事。
卓文君是聪明的。她用自己的智慧挽回了丈夫的背弃。她用心经营着自己的爱情和婚姻，终于苦尽甘来。他们之间最终没有背弃最初的爱恋和最后的坚守。这也使得他们的故事千转百回，成为世俗之上的爱情佳话。
所以，当感情走进“冰河期”的时候，怎么样去让“冰河”解冻，其实需要年轻的女孩子很多很多的智慧。比如说：永远让对方有新鲜感；平凡的生活之中制造一些浪漫；两个人吵架，对方发火的时候你不能火，千万不要硬碰硬；要多体谅对方；自己犯错的时候，还要勇于向对方低头，不要觉得没面子，因为，感情才是最重要的！
飞鸟与鱼的差异，一直存在
飞鸟，是生存在天空中的，而鱼，则离不开水面。天空与水面，距离不止十万八千里，这样的距离很遥远很遥远。
但在爱情中，飞鸟和鱼的爱情故事却成为经典。因为距离，因为差异，本来不应该相爱的两个人却相遇，相爱了，碰撞出一段轰轰烈烈的爱情火花来。但是，这样的爱情，却往往注定是一种悲剧色彩，因为距离的无可超越，爱情注定没有完美的结局。
飞鸟和鱼的爱情，是很神话的，它们因为相遇的一瞬而擦出爱的火花，这有点像一见钟情的味道。在现实中，其实这样的爱情也不少见，不管距离，不在乎两个的差距，只要对得上眼，就爱了。像飞鸟和鱼，一眼就认定对方是自己要找要等的人。
这种爱情，很勇敢，也很盲目。一见钟情的爱情带着炙热的力度，会电昏陷入的男女双方，让他们忽略与对方的差异。等到爱情的温度降下来，彼此意识到距离的存在，就会陷入痛苦与挣扎中。这种爱情来得快，但也去得快。
有一出古代的戏剧叫《皇帝与村姑》，就是飞鸟和鱼一样爱情的典范。贵为天子的皇帝，在一次微服出巡中遇到了一个村野民女，并喜欢上她。咱们先不评说皇帝的爱到底有多深，因为作为一个有着专权的帝王，他喜欢一个民女不是一件困难的事。
但问题是，在这出戏里，把一个皇帝的形象刻划成一个深情而专一的人物。这就有点意思了。作为一个农村年轻的女孩子，对微服的皇帝也是一见钟情，但当她得知皇帝的身份后，悄悄的隐退了。这就是鱼的自知之明，因为她永远无法飞上蓝天。
虽然皇帝的深情让她感动，也让她心动，但这位村姑的理智却是应让后来人学习的。她不愿意随皇帝进皇宫，不是她不想，而是她根本没有这个能力去适应宫廷中的你虞我诈，就像鱼儿不能适应天空一样，出身村野的人在皇宫中也一样不能生存。
所以，村姑拒绝了皇帝的情意，甚至以死来抗旨。这样的一位烈女，让皇帝更是另眼相看，又爱又恼，却又无可奈何。即使他贵为天子，竟然无法和一个年轻的女孩子长相厮守，所以他无奈。这就是飞鸟和鱼的距离。皇帝的身份，让他不可能生活在民间，而村姑的身份，也让她明白自己生存在皇宫中的危险。
但我想，其实村姑之所以不愿意进宫，除了和皇帝身份不配之外，还需要有一个年轻的女孩子对男人的不放心。因为那是皇帝，他拥有三宫六院是正常的，拥尽天下年轻的女孩子也没人敢抗议。皇帝的用情，能有多专？她进宫之后，能拥有多少幸福快乐的日子？这是一个年轻的女孩子很清醒的认识，也是一个能够把爱情和物质分开的年轻的女孩子的爱情观。
村姑拒绝皇帝，其实不是没有爱，而是爱得更纯粹。当一个人把爱情看得长久的时候，她的理智，她的清醒，她的目光，都超越了飞鸟和鱼之间距离的长度。而如果一见钟情，爱得盲目，在爱的激情退潮之后，会更悲壮。
铭和欣在一次酒会上相识，并且一见钟情，很快陷入情网。热恋中的人激情似火，在情欲和情感中尽情挥洒。可是，激情过后，两个人的距离就拉开了。铭是海归博士，学识见识都远非欣可比。欣只是国内一家三流的大学毕业，但依仗外表靓丽，口才出众而活跃在时尚圈里。
除了情欲，铭和欣几乎没有什么共同语言。常常是铭说的，欣一概不懂，而欣说的，在铭看来，都是小儿科。这样的情况多了，两人的尴尬就出现了。
爱情的维持不仅仅靠情欲，精神上的共通是很重要的。问题在于，铭不可能为了欣的身份而降低自己，学识见识这些东西，已经深附在他的肢体里面，成为习惯。他不可能为了配合欣而把自己的优点掩藏。
而欣，铭的身份是她望尘莫及的。她无法达到铭的高度，所以也无法与铭共通。爱情这东西就是这样，组成的结构并不单一。所以，铭和欣的爱情，其实只是肉体的相互吸引，而不是精神的互相碰撞，而情欲这东西，是最不能持久的。两个人的距离差异，就如飞鸟和鱼的距离，结局也一样的忧伤。
爱情可是狂热，但不可以盲目。清醒的认识两个人差距，才能对爱情作出理智的判断。飞鸟和鱼的爱情，看则美丽，实则遥远。
那么，如何缩减飞鸟与鱼的距离呢？比如说，恋爱中的两个男女，男人的学历过高，女孩子的学历稍低，那么距离就已存在。如果女孩子想维持爱情，就要让自己的学历提高到可以和男人相平等的程度，这样，两个人的距离才不会太远；比如说，结婚之后，男人在事业上节节上升，女人只在家闲赋，这样两人的距离也无疑地被拉开。想要自己不能男人看轻，女人只有拥