四
雨后——
随着蛙声，
荷盘上的水珠，
将衣裳溅湿了。
一五五
病后的树阴
也比从前浓郁了，
开花的枝头
却有小小的果儿结着。
我们只是改个庞儿相见呵！
（选自《春水》，新潮社1923年5月出版）
作品导读
以问题小说走上文坛的冰心，在新诗的创作中同样体现出了“问题意识”。她1923年出版的两部诗集《繁星》和《春水》，以短小精练的诗句，表达了诗人对于宇宙、世界、生命和现实人生的种种思考与困惑，引领了新诗坛上“小诗”体的创作潮流。
将自己偶有所感的“零碎的思想”形诸于文字，冰心坦承是受到了泰戈尔《飞鸟集》的影响：“这集里都是很短的充满了诗情画意和哲理的三言两语，我心里一动，我觉得我在笔记本的眉批上的那些三言两语，也可以整理一下，抄了起来。”（冰心《我是怎样写〈繁星〉和〈春水〉的》）《繁星》和《春水》中几行为一首的即兴短诗，记录了诗人对生活的细腻观察和刹那间的感想，在形式上的确与《飞鸟集》一脉相承。不过，就诗歌的内蕴、意境和语言风格来看，“小诗”与日本俳句的亲缘关系更为紧密。如《春水·四》中青蛙入水、溅湿衣裳的画面感，以及含蓄风雅的审美趣味，都与俳句名篇《古池》非常相似。
周作人曾以“简单微妙处，几乎不能着墨”来形容俳句凝练简约的风格，（周作人《日本的俳句》）这种意在言外、点到即止的“白描”手法，事实上同样符合中国传统的文人雅趣。《春水·一五五》中“病后的树阴，也比从前浓郁了”一句，就颇有“绿肥红瘦”的古典意境。而借茂密的枝叶、新结的果实等细微的自然变化，来展示诗人病后初愈的欣喜，以及对光阴流逝的淡淡忧伤，则体现了女性善于体察外物、融情入景的创作特色。
冰心的小诗依旧围绕她熟悉的题材展开：母爱、童心、友情与大自然，文字也一如既往地娴静优美，体现了“闺秀诗人”的典型韵味。郁达夫评价冰心散文的四句断语，用在她的诗作上也同样合适：“意在言外，文必己出，哀而不伤，动中法度”。（郁达夫《〈中国新文学大系·散文二集〉导言》）
拓展阅读
冰心：《繁星》、《春水》
（颜浩）