二、场景内部空间的分类
场景内部空间即室内空间，从其构成的形式来讲可以划分为固定空间或称实体空间、可变空间或称灵活空间、心理空间、虚拟空间。
1.固定空间的几种形式
室内空间的基本结构，在建筑上是以墙面、地面、天花板以及楼梯、柱、窗等形成的。影视场景的基本构成元素与之是基本相同的，只是在构成形式上有自身的特点，主要可以划分为如下几类：
(1)单体的空间
这种场景空间一般来讲体积不会太大，占地面积较小，可以是两面墙、三面墙，甚至是四面墙，有一扇窗，甚至是无窗或只有一扇天窗。这类空间是一种围合的、封闭式的特殊空间，可利用的角度相对来讲要少、变化的层次少。但是，这种可以造成挤压的、封闭的空间感正是许多影片可以加以利用的。例如我国影片《本命年》中慧泉家，在这个曲径通幽的胡同深处的窄小房间，正是主人公仿佛仍身处囹圄的心理状态的体现。又如美国电影《出租汽车司机》中雏妓爱丽斯的窄小房间、《杀手里昂》中被警察层层包围的房间，镜头不约而同地是从俯拍到推进的移动拍摄，使场景的单体窄小空间与人物动作所体现出的处境有机地结合在一起，取得了应有的效果。
单体空间也可以是高大、宽阔的体量和尺度，也取其空旷、高大的效果而选用或搭建如空旷的废弃的车间、仓库、车站等。
(2)纵向的多层次空间
电影、电视剧中的纵向层次的场景，属于纵深套层空间，在实践中的运用是非常普遍的。
例如院落里延伸的回廊——电影《霸王别姬》中戏班子住地四合院的回廊和有纵深层次的胡同、电影《红楼梦》中荣国府里穿行了数层院落的回廊。
这种多层次空间也可以是串联若干房间的室内景。例如电影《翠堤春晓》中音乐家去见皇帝的场景，镜头跟随人物层层推进以及电影《战争与和平》、《乱世佳人》中的宫廷内景。往往也可以利用大院落中经过几道门的过道，取得纵深层次的效果，如电影《大红灯笼高高挂》中每天傍晚举行挂灯仪式的过道以及电影《邻居》的筒子楼道等。
(3)横向的排列空间
这类场景主要是为了适应横向移动镜头拍摄而构成的空间组合。可以是由若干房间相连接、排列而形成的一字形、U字形或V字形的场景空间组合。例如前苏联电影《白夜》中男主人公与情敌斗剑的一场戏是人物不停顿地围绕U字形排列的7个房间展开动作，并以刺死情敌而结束。摄影机在运动中的跟拍也是延着U字形的轨道进行的。
这种场景结构可以是较大空间或是在较长走廊中为了适应横移拍摄或摇镜头而设计的。例如前面提到的影片《带枪的人》中V字形的空间组合，摄影师则是沿着V字形的路线，横移加停顿来完成拍摄的。
(4)垂直式组合空间
这种场景是多层的、上下若干房间或空间相连接的空间组合。
如电影《聂耳》中聂耳在亭子间的住房在小楼房的顶层，为了表现人物的生活状况，镜头从底层拍聂耳进门，上楼经过三层楼到自己的房间，摄影机是在上升中移动拍摄的。又如电影《罗马十一点》和《雁南飞》都有用上下运动镜头拍摄楼梯和房间内的戏，在场景设计上必然带有上下连接的空间组合为人物动作和镜头调度提供必要条件。
(5)综合式的套层空间
这种场景空间形式是一种复杂的组合形式，但又是在现代电影制作中运用最多的一种形式。这种场景空间形式是指兼有横向、纵深的套层空间以及连接着上下楼梯的综合式的组合。也有称之为“成套布景”的，这种多样组合形式并非是为了变化而变化，而是紧紧符合场面调度的需要，为完成人物动作而设计的。
例如前苏联电影《复活》中的监狱大型组合式场景，电影设计了牢房、走廊、楼梯、看守办公室、大门、门外等为内容的一套景，使人物的心理活动、动作得以体现并展现了沙皇俄国时代监狱内的景象。
我国影片《白求恩大夫》中由庙改成的模范医院，该场景包括门楼、钟楼、偏殿、耳房和大殿组成的成套组合空间。
我国的历史题材的电视连续剧，如《水浒》中的忠义堂、武大郎家，《武则天》、《三国演义》中都有大型组合式场景。
另外，一些电影或电视剧其内容非常地集中在极少的场景中拍摄或者集中在仅仅一堂景中进行，针对这种特殊性，影片往往会考虑采用套层的、多变化的空间，例如中国电影《茶馆》、《菊豆》和美国影片《等到天黑》等。
(6)其他特殊的场景组合
除了以上五种主要的室内空间的构成形式之外，还可以举出若干特殊的场景组合形式。例如假透视场景，即利用透视原理将场景的一部分缩小比例，以达到扩大空间范围或延长场景的长度的视觉效果。
再有一些是非常规的场景空间，如火车车厢内、飞机机舱内、轮船客舱内以及汽车车厢内等的属于移动的、颠簸的场景。
三、室内可变空间的四种结构方法
以上我们介绍和分析了室内空间的分类和各自的特点，这六种室内空间结构属于实体空间或称为固定空间。
美术师在处理和设计场景空间时根据人物动作、镜头调度以及镜头角度等的要求，要在固定空间中采取围合、分隔、强调、区分等多种方法对空间再次划分，形成第二次空间。第二次空间的划分和形成是以情节发展、场面调度、镜头角度和支点的安排等因素为依据的。
可变空间可以看做是空间里的空间，它与固定空间是有区别的，区别就在于它并非是实体的而是灵活的、可变的、虚拟的、心理的空间。这种可变空间在影视剧的美术设计中所采取的空间变化形式和处理方法是多种多样的，主要的是以下四种：
1.分隔的方法
在场景设计中，不论是搭建的场景或是在实景中，为了给拍摄提供必要的造型条件，需要增加空间层次、产生多种变化，重要的办法之一就是采取分隔空间的做法，要隔开，但又不能将空间隔断、堵死，习惯上称为“隔而不断”，既形成套层、纵深的层次变化，又保持前后、左右空间的渗透。因此，这是一种常用的、有效的产生渗透和层次的可变空间的结构形式，它在许多电影或电视剧处理场景空间的实践中取得了很好的效果。分隔的方法是多种多样的，可采取的方法举例如下：
(1)空透式的隔扇或花罩
在中式传统建筑中，室内的各式罩，如落地罩、花格式罩、八方罩、圆形月洞式落地罩、栏杆罩以及隔扇、太师壁等，是拍摄历史题材影片或中式建筑场景在设计上可以利用的条件，使固定空间富于变化以适应拍摄的需要。另外，花罩、隔扇的样式丰富多样也可以利用来产生不同的形式感的画面构图。
例如电影《红楼梦》，电视剧《雍正王朝》、《武则天》中对太师壁、花罩的利用，电影《大红灯笼高高挂》中对四个太太的室内不同隔扇的利用等。
(2)移动式的门、壁、窗、帘
在场景设计中可以利用如拼装式的、直滑式的门或墙壁，卷帘式、垂帘式、百叶式的窗以及室内的帷幔或各种材料制作的帘子等来分隔、区分空间。
例如中国电影《樱》中女主人公光子在日本的家是和风式建筑结构，直滑式的推拉门，既可以隔开若干不同大小的空间，又可以连通为较大的空间，随着镜头的调度，门可以随意移动而造成灵活多变的空间组合并形成画外空间的印象。
又例如美国电影《等到天黑》中的主要场景苏则家，分隔“客厅”与摄影小工作台垂挂的条形的帘子。《出租汽车司机》中雏妓爱丽斯房间门口垂挂的类似玻璃珠的帘子。电视剧《武则天》中主要宫殿场景中不同位置和角度的帷幔的利用等，都对场景气氛的渲染、产生空间多层次变化、制造隐秘感起到很好的作用。
(3)利用栏杆、漏窗、矮墙等通透的隔断
例如电影《枯木逢春》中血防站场景是按中式建筑格局设计的，巧妙地利用了南方园林建筑中的栏杆、漏窗、方窗洞使场景空间取得变化和层次，产生了若隐若现的效果。
在电影《邻居》的筒子楼道一景中，美术师借鉴了园林建筑中的漏窗于现代楼房建筑中，把漏窗有机地设计在楼梯间与楼道之间，使原本两部分的空间取得联系，造成隔而不断、堵而不绝的空间变化，也为拍摄主要人物刘力行的动作和人物关系提供了有利条件。
(4)屏风(折叠式或固定式)
在现代或在久远的历史时代的社会生活中，屏风的利用都是很普遍的，例如医院用屏风在诊室或病房隔出一处隐秘的可变空间，在家庭中屏风可以使一个房间划分出睡觉和吃饭两个不同功能的区域。
在许多电影或电视剧中，特别是在历史题材影视剧的场景中，屏风既是时代特征，人物地位、阶层的象征，又是使空间富于层次和变化的重要手段。
例如电视剧《三国演义》中多种不同图案、色彩、内容、样式及大小的屏风的利用以及《武则天》中高屏风的利用都很有特色。
(5)场景中的“活片”(活动景片)
“活片”是电影或电视剧场景设计中一种构成场景的方法，“活片”是影视场景中，在某一单元场景完整结构中可以移动的景片，或在拍摄中可以重复利用的景片。
“活片”在一堂布景中往往只是某一面墙或某一部分景片是做成可以活动、移开的。利用“活片”这种方式可以改变场景的空间尺度和形式，随心所欲地变化活片的位置和方向，可以起到“围”和“隔”的作用并有利于取景和运动拍摄。例如电影《大进军》中刘邓司令部场景活片的利用等。
(6)利用博古架、透空书架或大道具进行分隔
在单体场景里或较大空间中利用可移动的或固定的博古架、书架、装饰性的隔断或家具等进行分隔，可以形成灵活的、多种形式的可变空间。
我国影片《邻居》中住在筒子楼里的几户人家，在同样大小空间的条件下，有效地利用帷幔、家具的陈设和布局，采取了分隔、围合等方式形成了各不相同的灵活、可变的空间变化，符合了不同人物的职业、家庭、生活习惯以及处境状态等，显现出人物个性特征的同时，也提供了多角度的空间变化。请看美术师对这几户人家的空内布置。
例如法国电影《女歌星》中到处游荡、居无定所的男主人公于勒(邮递员)的临时住地是一个很有特色的环境，场景是由一座废弃的旧仓库改装而成的，高大、宽敞的室内空间，用旧汽车车厢、零件和废旧车床、吊车往下垂落的铁链等把仓库分隔为若干灵活的、虚拟的空间，加之时亮时灭的光线和巨幅抽象风格的广告壁画，贴切地烘托了人物的性格特征，使人物动作和情节自由展开，也为镜头调度提供了有表现力的前景和运动的条件。
另外一部优秀影片《长别离》中咖啡馆的室内空间布局，利用酒柜和柜台为中心，既符合咖啡馆的功能特点又产生灵活、多变、丰富的空间环境。
一般来讲，在影视场景中道具的布置，要注意形成场景可变、灵活空间的结构形式。
2.改变地面的落差
这是一种在影视场景空间设计中，形成可变空间、虚拟空间的常用手法。这种改变地面落差，即改变地面高度的办法与分隔的办法不同，是采取提高一部分地面的高度，如提高几层台阶，或降低几层台阶造成下沉式地面给观众造成区别或者给以重点强调的感觉。例如，百货商店里卖金银珠宝的柜台往往在提高了几层台阶的地方，显然会造成一种特殊感，使这一地区产生与众不同的空间感。或在某一地区降低几个台阶，作为快餐或小卖部，也会产生一种区别。这种采取改变地面高度带来的可变空间是一种虚拟空间、一种心理空间。
例如电视连续剧《往事如烟》中对台湾年轻的大学讲师斯隐住房的设计。这个场景选择由一个近40平方米的库房加工、装修而成。这个场景是要把工作间(电脑)、卧室、健身、会客、吃饭等区域集于一个大空间之中，为了强调主人与朋友聚会、聊天和睡地铺的情景，使这一小区域提高了两个台阶的高度，并用透空书架与健身、淋浴角相分隔，而在另一区域则用角灯、台灯集中照明，强调这是用来工作的小天地。这个场景的布置充分发挥了可变空间、虚拟空间的功能，综合运用了改变地面高度、分隔、围合、光照等多种手法于一景，一景多变，符合人物的性格特点和活动需要，丰富了戏的内容。
这种种办法在中外影视场景设计和加工中是屡见不鲜的，关键在于要用得妙、用得巧。
在电视连续剧《东边日出西边雨》中也有类似的做法，又如前面曾经提到的电影《带枪的人》和《等到天黑》的场景设计都有类似的如提高或降低地面高度并综合利用分隔、围合、活片和光效等方法，都取得了很好效果。
3.围合的方法
所谓围合的方法，即在固定的空间中利用家具、地毯及其他物件造成区别并强调出不同的功能和活动内容，达到可变空间的效果。
例如，在以客厅为主要陈设和摆设的大厅中，在另一位置用长形或圆形桌子和围拢着的几把椅子，就会形成另外一种空间——餐厅的空间。或是以大型彩电为中心，配以若干音箱，用沙发和茶几围合在地毯的周围，则会造成另外完全不同内容的小天地——家庭影院。
这种围合方法组成的是一种虚拟的空间，也就是说我们并没有用墙或其他东西如屏风等遮挡起来，而是造成了区分，使人感到空间的不同。
在影视剧的场景设计中利用围合方式的做法是很普遍的，特别是在实景中拍摄时，围合方法行之有效。
例如，在一大会议室或在一饭店大堂等固定空间内，可以根据规定情境的需要围合出若干功能和内容不同的虚拟空间，如可以形成柜台、咖啡厅、休息交谈区域，也可利用隔扇形成私密性的小空间等。