保罗·高更（1848-1903）Paul Gauguin法国
《手捧果盘的少女》有一种文学的、色彩的和原始的情调，而其本质则是孤独、忧郁和哀伤。
——《生命的热情何在》
当塞尚过着勤奋创作的隐居生活时，一个不知疲倦的异常高傲的绅士，为逃避文明世界的侵扰，正在寻求原始人的生活而浪迹天涯。这位奇怪的、与众不同的绅士，便是法国后印象主义画家保罗·高更。
高更与凡·高、塞尚被称为西方现代美术三杰，他的创作受印象派启发，又最终背叛了印象派。高更对于现代艺术的重要意义，在于他对于绘画本质的信念，他把绘画的本质看成是某种独立于自然之外的东西，当成记忆中经验的一种“综合”，而不是印象主义者所认为的那种直接的知觉经验中的东西。他不断地运用绘画和音乐的类似性，把色彩的和谐、色彩和线条当成抽象表现的形式，摆脱了明暗对比法、立体法等约束，将色彩平涂在画布上。比起大多数同辈艺术家来，他的探索甚至在更大程度上受到东方、古典前以及原始艺术的影响。在他身上，可以发现现代原始主义的根源，向往获得一种表达方式，以抛弃西方传统的习惯势力，回到史前人类和野人的真理中去，从而达到真理。高更的作品，是西方艺术史上耀眼的一页，给现代美术尤其是野兽派的产生带来了巨大的影响。
高更的一生，永远徘徊在逃避与追求之间。他逃避现代文明的窒息，追求自然与人性的完美结合，替文明本身找到了避难所。他的画作充满了音乐般动人的节奏感和优雅的装饰意味。他不受任何外力的阻挠，哪怕是病魔缠身、饥寒交迫，也不能阻止他对美的追求和渴望。他似乎总是向往远方，留恋那些具有异国情调的地方。这种感情，最终在他的一种救世的信念中具体化了。
高更杰出的作品，大多是在塔希提岛上完成的。这个法属小岛上的原始风光以及肤色黝黑的毛利族土著，给了高更最强烈也最深刻的心灵刺激。岛上湖泊鲜艳夺目，树木郁郁葱葱，上岛初期，高更就被岛上那些尚处于原始状态的赤身裸体的土著女子迷住了。他喜欢这种粗野健康之美，以她们为对象画了许多素描和油画，作品用线条和强烈的色块组成，具有浓厚的主观色彩和装饰效果。
南纬17度，金色的阳光跳舞的地方，在那个被文明遗忘的角落，那个叫塔希提的岛屿上，高更找到了他永恒的追求，而那个岛屿也像热情地拍打着它的海浪，成就了他艺术的辉煌。
概括客观、色彩夸张、强调主观、视觉变调，是高更综合主义特征。具体地讲，是用平涂的色面、强烈的轮廓线以及主观化的色彩来表现经过概括和简化了的形；不论是形或色彩都服从于一定的秩序，服从于某种几何形的图案；其绘画有很强的音乐性、节奏性和装饰性。我们已经知道，高更曾以原始土著人为题材，和以往欧洲绘画的题材有相当的不同。他独特于欧洲绘画史上的作画方法得益于日本浮世绘的启迪。日本浮世绘是一种多板套色的版画，分数十版，印在有点类似中国宣纸的日本纸上；这种版画没有显著的阴影，而以明快的色面来表现立体。同时，这些色面并不重叠，没有“混色”的情形，自然色彩鲜明。所用的是植物性颜料，发色优雅，而注重平面性。
《手捧果盘的少女》就是这样一幅美感荡漾的佳作，这幅描写热带岛屿“塔希提”的充满宁静、祥和气氛的画作是现代艺术史上的象征派之父高更的代表作之一。许多人认为它是高更对塔希提的憧憬：这是一个气候温暖、土地肥沃，有着许多亲切无邪的土著妇女的地方。这是一幅美丽动人的画面。女人光滑的肌肤与神采，充盈着古典雕塑的韵味。袒露的胸部与盛满水果的盘子似乎是性爱的象征。在从黄色到各种深浅不同的绿色的色彩结构中，现出两位妇女的轮廓，像浮雕一样出现在背景上。虽然是线造型，但人物头部和手臂却是以微妙的明暗变化来表现的。在这幅作品中，煞费苦心杜撰的神话已踪影全无，艺术家的造型结构理论，服从于表现主题的极端快乐，虽然色彩的和谐和从前的作品一样可爱，绘画的空间也和从前一样封闭而有限制，然而这个有立体感的人物浮雕般的投影，与古典浮雕的新古典神态，拉上了关系。
温柔妩媚的塔希提女子是他创作的灵感，他将塔希提视为生命中最后的净土。
塔希提——高更不解的情缘
塔希提——这一方尘世间的乐土，造就了塔希提人能歌善舞的性情；幻化了塔希提女性婀娜多姿、纯真善良、温柔多情的秉性。也是这种清新的自然，诱惑了著名的画坛印象派之父保罗·高更在这里用毕生的信念追逐艺术的原始和本能。他的作品以纯粹原始艺术为主，浪漫而充满梦幻般的色彩和独树一帜的画风，备受世人的瞩目。塔希提是他的灵魂故乡，他为之牵绊的生命的根！要忘记高更是很难的，就像不可能忘记蓝天翠峦碧水和阳光一样。
塔希提岛，那儿有着高远的苍穹，灿烂的太阳，那儿丝毫没有人工斧凿的痕迹，人迹罕至，然而却可以享受到城市里难得的孤独；那儿的姑娘是天真纯朴的，她们一点也没有沾染上都市人们的虚伪与做作，在她们身上，流动着健康的、粗野的美，她们的精神是纯真无邪的，她们的身体是朴实厚重的，炙热的阳光让她们金黄的皮肤与绿树、蓝天相映成趣，在城市里已成绝响的痴憨的笑容、悠闲的步伐可以让远离文明的他找到灵感的火花。高更挥舞着画笔，就像神话中的赫拉克勒斯挥舞着他的大棒，用色彩与线条惨淡经营着别具一格的城堡。只有高更，他义无反顾地远离了世俗的牵累，在世人惊诧的眼中，迈出了那一步。在塔希提，高更创作了《手捧果盘的少女》这幅杰出的作品，以至于今天当我们日益远离那样的格局时，面对那份粗犷和生命的放歌，仍不由得产生强烈的震撼。