有一部外国影片叫《寂静岭》，讲的是一位母亲为了给自己患有梦游症的女儿治病，带着孩子来到了她梦中呼喊的小城“寂静岭”。刚刚到达，就发生了意外——孩子失踪了。小城陷入浓重的迷雾中，天很快就黑了下来，焦急的母亲不顾一切，进入黑黢黢的地下室，开始在废弃的大楼中寻找孩子的踪影……这是一个30年前因失火而被废弃的小城，虽然30年来无人居住，但城里的建筑还保留着对30年前那桩悲惨往事的记忆，在这位母亲的不断寻找下，这些记忆开始复苏，与这些记忆相关的鬼怪开始袭击她……此时，她的丈夫因无法与她取得联系而感到担心，和朋友一起来到这个小城，寻找他的妻子。但奇怪的是，他们所看到的小城与他妻子看到的不一样，他们看到的小城没有迷雾，而是清清楚楚的一座废旧城市。他和朋友们在同一幢楼里寻找他的妻子，却没有遇到奇异怪诞的危险。
当妻子危难无助，躲在一个旧更衣柜旁呼喊救命的时候，她的丈夫也恰巧来到这个更衣柜旁。但是，妻子眼中的世界是黑天，楼中破旧肮脏，身后是追赶她的鬼怪，她看不到自己的丈夫，而丈夫眼中的世界是白天，楼内有陈旧的家具和一些灰尘，阳光照射进来，他也看不到自己妻子，只能从周围淡淡的香水味断定妻子就在附近。
后来妻子不断地在这栋楼房中历险，孤军奋战，而丈夫则在空荡荡的楼房中穿梭进出，毫无收获。他联系警察，寻找其他线索，处处碰壁，心灰意冷的他只好回到家中独自伤心。妻子本着一个母亲对女儿的爱，战胜恐惧，克服重重困难，终于查清了30年前悲惨事件的真相，并找回了自己的女儿。
在她开车带女儿回家时，却发现小城其他的地方也都充满迷雾，一直延伸到她的家里。大雾使一切变得苍白而梦幻迷离。她推开家门，愣愣地看着客厅的沙发，那里空荡荡，没有人迹，家中的一切都因雾气而苍白。奇怪的场景再一次出现，在家伤感的丈夫此时正睡在客厅的沙发上，屋外空气清新，天正下着雨。
他看到打开的屋门，有些疑惑，不见有人进来，但他眼中的家明亮而充满色彩。
这奇怪的场景是导演在对我们说什么呢？
其实，这些场景并不奇怪，我们生活中就常有发生，只是平时我们无法用电影中的手法表现出来，所以大家不能用肉眼看到。但是，如果你有很好的感受能力，是可以用“心的眼睛”看到的，这种景象来自于人的内心世界。
前不久我去成都出差，那是我向往已久的西南城市。在我的想象中它是一个接近自然、人文景观丰富、生活压力较小、比较悠闲自在的地方，加上我又喜欢吃辣，所以计划讲完课多玩几天，好好放松一下。可是就在要出发的前两天，我遭遇了一件对我打击很大的生活事件，心情随之跌落谷底，整个人恍恍惚惚，一直处在令人烦躁的恐慌中。由于无法取消约定的课程，只能强打精神上了飞机。
到了成都，我感觉非常意外，这个城市跟我的情绪一样烦乱、嘈杂、拥挤，没有任何新奇有趣的地方。我急忙取消了原定的旅游计划，定了最早返程的航班，整理了一下自己的情绪，应付第二天的课程。
接下来的日子，白天上课，晚上一个人躲在房间里哭，这个城市和周围的一切已经跟我没有关系。
然而，同行的朱建军教授却是一副如鱼得水的样子。他因为摆脱了北京的一大堆行政会议，又见到了他喜欢的学生们，所以每天课后都兴高采烈地到处和学生们交往，还极力给我介绍成都的各个景点和文化名人。在他的描述里，成都是那样的轻松、舒适、新奇有趣、自由自在，像一个舒服的小天堂。我不禁疑惑地想起我的一个朋友，她给我描述的成都却是天天阴霾，见不到阳光，抑郁得让人窒息，用她的话讲：“活在抑郁的景象里，没病也养出病来。”那次工作结束后，她几乎是从那里逃了出来。
我们三个人去的是同一个成都吗？怎么差异这么大呢？难道我们不是在同一片天空下，行走在同样的街道中？还是我们的眼睛出了问题？
都不是，成都是同一个成都，天空是同一片天空，街道还是同样的街道，我们所在的现实世界是一样的。区别在于我们三个人的心情不同，我们的内心世界是不同的，朱教授的心情是轻松愉快，他在愉快的内心世界里；我朋友的心情是抑郁，她在抑郁的内心世界里；而我的心情是烦躁，我在烦躁的内心世界里。
就像在一个愉快的聚会上，有人突然收到了不幸的消息，顿时陷入悲伤之中，他虽然身在愉快的场所，但内心世界已经是一片悲伤，你再跟他说什么样的笑话，他都笑不起来了。因为他已经不在周围愉快的世界里，而在自己内心的悲伤世界中了，他可以看到周围欢乐的人们，却已经没有欢乐的感受，他能感受到的是悲伤，他的内心已经开始下雨了。
影片中的那对夫妻也是这样，妻子陷入自己迷茫的内心世界，她内心世界的所见所闻是难以启齿的，是不能对别人讲的，所以那个地方被叫做“寂静岭”。那里封存着30年前的一段记忆，那段真实的记忆是非常残忍的，是受伤者企图抹掉的一段记忆。所以那个世界被大雾覆盖着，令人迷惑，让人不能轻易看到它。
30年前，在这个妻子像现在的女儿一样大的时候，她因为私生子的身份被人发现，而遭到同学和其他大人的欺负，由于没有人保护，还受到了性方面的伤害。妈妈在别人的目光里也抬不起头来，内心承受着比女儿还要大的痛苦和压力。虽然她很爱女儿，很想保护女儿，但不敢为女儿讨回公道。
这些不堪说出口的真相被封存在她内心的最深处。影片用几十层楼深的地下秘室来象征深埋的位置，这个连自己接触都很困难的地方，她的丈夫就更难以看到了。不了解妻子的过去，所以他看不到妻子的内心世界，他能看到的是自己的世界，和她不一样的世界，他困惑于她的迷失，但又无能为力。妻子陷入困境后，自然没有能力再关注丈夫，所以影片中表现出他们相处一所却视而不见。
丈夫看不到无助而呼救的妻子，象征他看不到妻子内心中的无助和求救。
妻子看不到来救援的丈夫，因为她不相信丈夫会救助她，就像当年她和母亲的无助，不会有人来帮一样。她不向丈夫要援手，她内心认为，只有母亲会来帮助我，但她也帮不了我太多，一切痛苦只能由我自己来面对。
当年的母亲曾试图尽全力帮助女儿，但抵御不过外界的压力而崩溃。
在旧楼中，妻子遇到了一个帮助她的女警察，这是她母亲强硬一面的象征。
女警察在帮助这个妻子的过程中，被寂静岭的人们抓住，活活烧死，正如当年那个母亲，在试图救出被囚禁的女儿时，遭到人们的围攻并被烧死，而她的女儿则被囚禁在楼房的暗室中，变成小女鬼，投胎转世成为她现在的女儿。
女警察的死和当年母亲的死象征母亲强硬、有保护能力的一面被众人的愤怒之火所吞噬、所毁灭。女儿的被囚禁，象征着女儿因外人的欺负和丧失保护而走向自闭，这就是“寂静岭”形成的真正原因。其实这里的一切无法让人寂静，只是自闭让人暂时地寂静下来。小女鬼象征女儿内心积压的愤怒和强烈的复仇情绪。
投胎转世不仅在这里，在很多电影和故事中都用来象征心理情结的转移和承接。我们对久远的往事都会有一种恍若隔世之感，那些久远往事带给我们的无法消除的影响，就会像赛跑时的接力棒，由久远的前一世转到现今的这一世。由于许多年来人的变化，这种影响虽然本质不变，但会以新的面貌出现，就像重新投胎了一样。还是那个灵魂，但已经是另外一个躯体了。
当年的女儿长大后成为了母亲，她领养了一个令她有特别感觉的小女孩，领养关系象征着不是夫妻正常婚姻所带来的孩子。为什么会有特别感觉呢？我们对某人有特别的感觉，往往是因为对方像我们内心的某一部分。这个女孩很像她早年的自己，女孩有着不清楚的身世和经历，她白天的正常和夜晚的离奇梦游说明她的内心是分裂的，有着深深掩藏的不为人知的另一面。
她把女儿当成了自己自闭的一面、自己丢失掉的一面，她的领养是在找回自己。她带女儿治梦游症是在找回当年的记忆。当一个人拼命抹去某段记忆的时候，那段被抹去的记忆就会让你感觉自己的一部分丢失了，之后你就会有一种冲动，想要找回丢失的自己，历尽千难万险也在所不惜，人都有一种趋于内心完整的强大动力。
旧城中还有一个找孩子的疯女人，象征她母亲软弱的一面，周围人都可以斥责她、欺侮她，恶鬼最后扯掉了她的衣服，把她整个人撕碎。疯女人的遭遇象征着母亲软弱一面的遭遇，当年被人呵斥、侮辱，不敢反抗，又因真相被揭穿而彻底崩溃。正是由于母亲的这种软弱，女儿才没有被保护而受到伤害。
至于那些欺侮她们的人们，实际上是一群披着道德外衣的魔鬼，非婚生子不道德，难道欺凌弱小就道德吗！
我们再来看看，这样一对夫妻在现实中会是什么样呢？
我猜他们可能是这样：妻子深陷痛苦，不惜一切地找寻与自己过去有关的回忆，已经无暇关注丈夫。丈夫开始阻拦，后来试图帮助她，但无从下手、处处碰壁，他曾向很多人求助，都没有结果，只好很无奈地等待妻子回头。但妻子最终越走越远，完全迷失在对过去的回忆里。
他们可能继续在一起生活，因为他们走进的还是原来的家，在外人看来还过得挺好，大房子还挺漂亮。但他们相互不能走进对方的内心世界，他们看到的景象如同两个世界。他们各自的内心已经没有对方的位置，两个世界中都没有对方的存在。
如果这个妻子最终不能从她的情结中走出来，他们将行同陌路。
这就是为什么很多有伴侣的人内心依然孤独寂寞的原因。他们或者不能表达自己的感受，打开内心世界；或者不能理解对方的感受，走进对方的心里世界。很多在外人看来美满的婚姻，当事者却默默品尝痛苦。
结婚并不是简单的两个人住在一起，那叫搭帮过日子；也不是两个身体通过性结合在一起，那叫生殖交配；更不是两个人的资产整合在一起，那叫利益联盟。
婚姻之所以有圣洁感，是两颗心的结合，是两个人内心世界的结合。那不是一种混合，而是两个不同的世界相互允许对方走入，得到对方的爱护，通过理解和包容达到共同的心灵上的新境界。这需要双方具备沟通、理解，特别是爱与被爱的能力，这样的婚姻才会为人们所向往和期待，也才可以长久地维持。