《云峰树色》最早是在天津发现的。我在北京“鉴光阁”学徒时，老板傅凯臣先生经常到天津来买书画。王时敏的作品《云峰树色》就是在天津买到的，后又辗转到了上海。
《云峰树色》上面有两方印章“永安沈氏”，曾经是天津沈家（沈纪甫，在津开设洋行）收藏的。由于沈家收藏很多书画，博学多才、艺兼文武的戏剧学家爱新觉罗·溥侗（溥西园）专门负责为其整理书画。书画套一律都是蓝色的，上面是白签。我到天津以后，经我从沈家收购上来的书画，都入藏到天津博物馆。今天我们在天津博物馆收藏的书画里，经常可以看到“永安沈氏”这样的印章。
20世纪50年代，第一次去上海时我才二十二岁，在淮海路上的一家古玩店鉴定书画。在那里我又买到这幅作品。当时我一共买了王时敏、董其昌、恽南田等人的书画作品七件，但经上海博物馆检查后，扣下三件，拿回来四件，其中就有这件《云峰树色》。
当我看到王时敏的这件《云峰树色》时，就把它定为是真品。
鉴赏一件书画作品，首先要了解画家本人的情况。王时敏（ 1592—1680），为清代"四王"之首，江苏太仓人，字逊之，号烟客， 晚号西庐老人，又叫西田主人、西田茅舍、归村老农。其祖父王锡爵，历任礼部尚书、文渊阁大学士。王锡爵府中收藏的书画作品，多为古代名作，王时敏对前人的遗墨十分痴迷。王锡爵嘱托董其昌教王时敏作画，董其昌自然不负所托，专门为王时敏画了一套供以临摹的样本，其中包括各种山石树木的画法，还有历代著名画家名作的主要构图和画法等，从唐代王维到五代董源、宋代米芾，以及元代四大画家的重要图示，董其昌都认真绘制了图稿，并在这套粉本上做了简要提示，点明了学习山水画的要理。
董其昌（ 1555—1636），字玄宰，号思白、思翁，别号香光，明代著名书画家。松江华亭（今上海松江）人。溢号文敏，因称董文敏。他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。擅画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。到了清代，顺治本人对书法和绘画没有什么爱好，但是他的书法都是学董其昌。康熙年间，考翰林等官场所用的字，一律是以董其昌为主。于是在江南、江浙一带，凡是康熙年间的画家、书家，一律以董其昌为主，也就是书法写董其昌，画法画董其昌。
董其昌推崇历史上的董源、米芾、赵孟頫、黄公望、倪云林、王蒙等，在这些画家的作品中，他受元代画家黄公望《富春山居图》的影响最深。黄公望（ 1269—1358），字子久，号一峰，又号大痴道人，江苏常熟人，为元代画坛"元四家"之首，对后人影响至深。1596年，董其昌由京师途经泾县到长沙赴任，幸运地购得这幅名作，藏在府中长达三十年之久，在他的书画作品里没有离开过黄子久的绘画风格。
王时敏出生时，董其昌38岁，到董其昌去世，王时敏已经四十五岁，可以说得上是衣钵传人。董其昌作为一代大书画家、收藏家、鉴定家，对王时敏的影响至关重要，王时敏的画法、鉴定、眼力、功力等一切一切，都是受着董其昌的影响。王时敏幼年受教于董其昌时，正是董其昌绘画风格和理论形成的阶段。王时敏追随董其昌时，正是董其昌受黄子久影响最深的时候。因此王时敏在他一生的绘画生涯中追求的是董其昌绘画中的黄子久。鉴赏王时敏的作品，不了解这些因素，就难以看懂王时敏。
书画鉴定不能离开时代特征和绘画风格。王时敏在绘画里所反映出的特点、笔墨等，从整体上要求他和董其昌一样，那就错了。画画有画风，书法有书风，绘画里也有其时代画风，这个时代画风是任何人也推不倒的，它的时代性相当强。