港剧之家
写实
玛姬赞《宠物情缘》的郑秀文演得好，够酷。我却每晚无《缘来没法挡》不欢。（也曾怀疑只是对“通宵回放”情有独钟——若不是适逢亚视在相同时段回放四分一集也叫人哽不下的《万事胜意》！）
《缘来没法挡》离不开一切肥皂剧的公式，兼且是“周润发牌”——上半部的男主角例必吊儿郎当，到了下半部才愈执愈靓，回复大将风度。这一次的“周润发”是林家栋，连带周先生的口头金句“系咁先”也被成功地移植成“系咪先”。欢喜冤家若要天造地设，当然少不了嘴利牙尖的女主角。以往胜任有余的郑小姐，换上面很尖但声气语调很倔的袁洁莹。不像大富家女吗？没关系，这只是出二十集的迷你剧。
一看便知是九八年前的货色。以地产经纪行业做背景，竟然还有人眨眨眼便发红发紫，荷包打开，随时拔出现钞三万庆功包底——看在今夕过着瘦年的观众眼中，就算不觉罪有应得，多少也生今非昔比之叹吧！
香港的写实剧近年并不怎样“写实”，换了什么年代，都是男女主角呷呷啤酒、烧烤、打保龄、上高尔夫球场，“工作”向来免问，怪不得《妙手仁心》不过在嘴上略抛几个专业名词，马上博得口碑与视评齐升。
《缘》的轻微可观，在于多少沾上现实的边——情节容或太多雷同巧合，起码角色都是十分“现实”的香港人——且看众人如何为了一爿蜗居穿肠烂肚，扭尽六壬【25】。
布景
广厦千万间，随意抽出其中的代{L-End}
表若干户若干伙，写成剧本，搬上荧屏银幕，未尝不是地道的《铁达尼号》，或《乱世佳人》——“住屋”在香港，任何时候都是可歌可泣的史诗，怪就怪在创作人老弹“题材难觅”的旧调，却对俯拾即是的现成素材视若无睹。
乍听似《狮子山下》，过于小品？其实只是“写实”的概念被港台【26】电视部垄断太久，或，这种说法对港台也欠公允，应该说，除了它，两台【27】都不会愿意就地取材，就是简单“家庭”的布景。
若果主角属中下阶层，偷鸡摸狗的方便，永远是借助旧式唐楼，于是屋檐下不怕开出夸张的五六间大房，外加筵开数席的客厅。大富之家更加肆无忌惮，索性在楼高三层的片厂里搭出金碧辉煌的起居室，之宽敞，之灿眼，使人有若置身酒馆茶楼的大礼堂。
至于占了本地人口最大比数的夹心阶层，在电视剧里偏偏“不存在”——真按那狭小的生活空间做景，恐怕录像棚内的三台影机只放得下半台。而像美孚、太古城甚至观塘等地区的密集式小公寓，从来不会是两台时装剧集的写生对象。
开放式厨房真如电视剧所见般普遍吗？我也怀疑。不过有云听古不要驳古，何况明知假得可以的布景？回放看《缘来没法挡》，编剧借男欢女爱引申至人性斗不过寸金尺土，看毕有感而发，才写下这一章。
个性
假如日剧在本地大行其道乃纯粹得利于face（s）value，那，韩剧也有高挑的俊男，大眼的美女，却为什么在一个卫星电视台同日三个不同时段播映的催谷下，仍然乏人问津？（韩剧是自《蓝色生死恋》〈2002〉后才正式在香港成为热潮。）答案：主人翁住得不够好。
你以为这是开玩笑？当然不。“住”，一直是香港人求之不得的一株葡萄树——累累果实摆在眼前，明知出于别人的泥土，属于别人的文化收成，却一样恋恋不舍，徘徊不去——尤其对于私人空间小之又小的Y世代。
例子（一）：父母，几曾见过与日剧的男女主角同住？家长的极限，顶多是大佬和二佬，否则不可能《同一屋檐下》。例子（二）：空间经过设计，不会太过夸张，但又不失巧妙，譬如《悠长假期》那一只vintage电冰箱。例子（三）：最重要的一环，当然因为那是“日本”——正确说法，是“东京”——论窗明几净和人物个性鲜明，瑞典、挪威也很不错，但是我们的Y世代不见得渴望移民北欧。
日本的“部屋”文化——特别是年轻人的，通过偶像剧（及时装杂志）来到香港。奇怪的是，我们的电视剧布景依然故我地“秉公办理”——编剧组管编剧组，美术部归美术部——假如我是《宠物情缘》里的郑秀文，有可能住在只有这么一只小衣柜的大公寓吗？
港剧比不上日剧，是两种本来不可能比较的文化竟然分了高下——都说日本人缺乏个性，却还是比港人高出一筹。
平面
比例，往往是港剧布景最叫人啼笑皆非的元凶。譬如莫问出身，有主角做，就能分配千呎豪宅——《我和僵尸有个约会》那位僵尸神探，一来孤家寡人（虽说是带子洪郎），二来甚少回家，却见大门一开，哇，现成的家私店陈列室一间，请问到底由谁设计和布置？
继而是主人房。公式化的清一色梳妆台搭大型双人床，此外，再无空间容纳其他对象——衣柜大多入墙。近年计算机深入民间，若果此宅不设书房，管他客厅睡房也要必备一台流行摆设，只是计算机也有不同型号呀，我们的电视台偏爱把办公室的那一台搬回家。
无法不使观众反问：这些人物就真的这样马马虎虎？但，你能不相信么？偌大的开放式厨房，管他医生律师，从来只会用它来做一碗即食面。
说穿了，布景立体是多余的，因为角色尽皆平面。所谓“家”，只不过是换个讲对白的场景。唯一的进步，乃把模拟的精神推向另一爿交际的场所——Pub。有话就在卖酒的地方剖白好了，起码是一景过，用不着交代浴室与睡房之间的甬道连不连接，协不协调。
收视率最高企的港剧，无论如何不会反映港人的生活情趣与品位——剧中人不管住什么地方，外出何尝不都是光顾卡拉OK？就是夫妻也不能例外，体己话永远不在枕边细诉，却要约在咖啡厅。
合伙
几个小友在湾仔合租一户单位，卧室合共四间，包括天台，每月房租六千余元，看楼回来，欢天喜地：“还是一梯一伙哩！”从此六人交租，八人同住，加上经常性的高朋满座，那七百方呎夜夜水泄不通。
若说“私人空间”，其实一般欠缺。不过众所周知，同辈友侪在同一屋檐下摩肩接踵，到底较少产生磨损。一来，类似的同屋共住，合则留，不合则去，选择完全自决；二则，主动权既然自控，年轻人对待朋友，忍耐力与实验精神都比对待家人为多。最终关键，自是系于同一伙人的投契与不投契——围炉、促膝、热情发{L-End}
表激昂高涨，“私人”的空虚随而被共鸣填满，待得各自回房，关门，跳上自己的床，只觉：噫，这样的公社生活，竟也不坏！
何况不趁血气方刚凑合这种热闹，还待何时？依我看，家里如果不能划出年轻人的私人范围，固然适宜另觅栖身之地，就是每个成员皆有自己的书室睡房，搬出来未尝不也是好极的主意——尽早让年轻人同时学习照顾自己及与人相处，才会有助独立与成长。
先不去说大陆，据我所知，光在台湾，因为上大学与谋差事，“离家”已成一种文化，证明这种风气不净让西方专美。然而以年轻人合伙为主题的真人电视秀，却是美国开了先河，英国随后。（跟风？）名字叫《真实世界》（Real World）。
1999年2月20日—2月25日