徐蔚南
细雨蒙蒙，百花聊赖之时，偶然从《花间集》里翻出了一朵小小的枯槁的紫藤花，花色早褪了，花香早散了。啊，紫藤花！你真令人怜爱呢！岂仅怜爱你；我还怀念着你的姊妹们——一架白色的紫藤，一架青莲色的紫藤——在那个园中静悄悄地消受了一宵冷雨，不知今朝还能安然无恙否？
啊，紫藤花！你常住在这诗集里吧；你是我前周畅游快阁的一个纪念。
快阁是陆放翁饮酒赋诗的故居，离城西南三里，正是鉴湖绝胜之处；去岁初秋，我曾经去过了，寒中又重游一次，前周复去是第三次了。但前两次都没有给我多大印象，这次去后，情景不同了，快阁的景物时时在眼前显现——尤其使人难忘的，便是那园中的两架紫藤。
快阁临湖而建，推窗外望：远处是一带青山，近处是隔湖的田亩。田亩间分出红黄绿三色：红的是紫云英，绿的是豌豆叶，黄的是油菜花。一片一片互相间着，美丽得远胜人间锦绣。东向，丛林中，隐约间露出一个塔尖，尤有诗意，桨声渔歌又不时从湖面飞来。
这样的景色，晴天固然极好，雨天也必神妙，诗人居此，安得不颓放呢！放翁自己说：“桥如虹，水如空，一叶飘然烟雨中，天教称放翁。”是的，确然天叫他称放翁的。
阁旁有花园二，一在前，一在后。前面的一个又以墙壁分为二，前半叠假山，后半凿小池。池中植荷花；如在夏日，红莲白莲，盖满一池，自当另有一番风味。池前有春花秋月楼，楼下有匾额曰“飞跃处”，此是指池鱼言。其实，池中只有很小很小的小鱼，要它跃也跃不起来，如何会飞跃呢？
园中的映山红和踯躅都很鲜艳。但远不及山中野生的自然。
自池旁折向北，便是那后花园了。
我们一踏进后花园，便有一架紫藤呈现在我们眼前。这架紫藤正在开得最盛的时候，一球一球重叠盖在架上的，俯垂在架旁的尽是花朵。花蕊是黄的，花瓣是洁白的，而且看上去似乎很肥厚的。更有无数的野蜂在花朵上下左右嗡嗡地叫着——乱哄哄地飞着。它们是在采蜜吗？它们是在舞蹈吗？它们是在和花朵游戏吗？……
我在阁下仰望这一堆花，一群蜂，我便想像这无数的白花朵是一群天真无垢的女孩子，伊们赤裸裸地一块儿拥着，抱着，偎着，卧着，吻着；那无数的野蜂便是一大群的男孩，他们正在唱歌给伊们听，正在奏乐给伊们听。渠们是结恋了。渠们是在痛快地享乐那阳春，渠们是在创造只有青春只有恋爱的乐土。
这种想像决不是仅有我一人所有，无论谁看了这无数的花和蜂都将生出一种神秘的想像来。同我一块儿去的方君看见了也拍手叫起来，他向那垂的一球花朵热烈地亲了个嘴，说道：“鲜美呀！
呀，鲜美！”他又说：“我很想把花朵摘下两枝来挂在耳上呢！”
离开这架白紫藤十几步，有一围短短的冬青，穿过一畦豌豆，又是一架紫藤。不过这一架是青莲色的，和那白色的相比，各有美处。但是就我个人说，却更爱这青莲色的，因为淡薄的青莲色呈在我眼前，便能使我感得一种和平，一种柔婉，并且使我有如饮了美酒，有如进了梦境。
很奇异，在这架花上，野蜂竟一只也没有。落下来的花瓣在地上已有薄薄的一层。原来这架花朵的青春已逝，无怪野蜂散尽了。
我们在架下的石凳上坐了下来，观看那正在一朵一朵飘下的花儿。花也知道求人爱怜似的，轻轻地落了一朵在我膝上，我俯下看时，颈项里感得飕飕地一冷，原来又是一朵。它接连着落下来，落在我们的眉上，落在我们的脚上，落在我们的肩上。我们在这又轻又软又香的花雨里几乎睡去了。
猝然，“骨碌碌”一声怪响，我们如梦初醒，四目相向，颇形惊诧，即刻又是“骨碌碌”地响了。
方君说：“这是啄木鸟。”
临去时，我总舍不得这架青莲色的紫藤，便在地上拾了一朵夹在《花间集》里。夜深人静的时候，我常取出这朵花来默视一会儿。
写于一九二四年
【鉴赏】
徐蔚南（1899—1953），江苏吴县人。现代作家。他熟悉法国文学，译有法朗士的《女优泰绮思》、梅特林克的《茂娜凡娜》、莫泊桑的《她的一生》和《法国名家小说选》，还译有《印度童话集》等。他的著作较杂，有创作，也有诸如《顾绣考》、《上海棉布》和《艺术哲学》等类论著。创作方面，主要是小说和散文。小说集有《奔波》、《都市的男女》和《水面桃花》等，散文集有《乍浦游简》和同王世颖合著的《龙山梦痕》。
《龙山梦痕》，是他们一九二四年客居绍兴的八、九个月中所写的抒情述景之作，文笔轻灵流畅，是描绘稽山镜水的优美小品，对当时的散文创作曾产生过一定影响。
《快阁的紫藤花》选自《龙山梦痕》。作者在本文中，以夹在书中的一朵紫藤花为引线，由这朵小花而联想到快阁旁花园里的两架紫藤，而点出它是“前周畅游快阁的一个纪念”，然后对这次畅游全面地展开忆述。笔锋宛然流转，波澜层层叠出：先写快阁，次写花园，再分写两架紫藤……层次分明，画面清晰。其中特别是对那两架紫籐的描写，十分生动传神；不仅绘形绘色，而且把它们各自的不同情态凸现出来。
作者写那架白花紫藤时，紧紧围绕着繁荣二字，层层渲染，首先描摹出满架白花盛开的繁荣景象，然后以无数野蜂在花朵上下左右叫着、飞着，涂上一层热闹的色彩，又以花和蜂如一群少男少女恋爱的想象，添加上盎然生气，更以方君情不自禁地向一球花朵热烈亲嘴的行动和赞颂紫藤“鲜美”的话语，把这架紫藤的繁荣的情态，点染得格外醒目。
作者写到青莲色紫藤时，则处处与白花紫藤映照，紧紧围绕着凄清二字着墨；首先写青莲色给“我”的一种“和平”、“柔婉”的感受，“使我有如饮了美酒，有如进了梦境”，然后以“野蜂竟一只也没有”，点出“原来这架花朵底青春已逝了”，再以一朵一朵花儿接连飘落在“我们”膝上、眉上、脚上、肩上和颈项里，想象为“求人怜爱似的”把这架紫藤凄清可怜的情态，烘托得格外动人。
作者相互映衬笔法的运用，还表现在对啄木鸟“一声怪响”的描写上。它的惊梦，恰恰反衬出“我们”沉入梦境之深，倒加浓了那幽静的气氛。看似闲笔，实则是作者匠心的筹谋。
作者正是由于依恋那被惊破的梦境，舍不得那架青莲色紫藤，因此才在地上拾起一朵夹在《花间集》里。文章最后仍收集在这朵小花上，呼应开头，有开有阖，严谨缜密。
总之这篇散文取材角度独特，主题深刻，语言清丽，细致入微的描写，显得生动传神，更增添了文章的情韵，给我们以无穷的回味。