这部电影用了很多真实的历史背景，包括贺炳炎的独臂刀。
有次回国，带了一些DVD回来，其中之一，是《太行山上》。
因为看了不少朋友的观后感，有的说是抗战经典篇，有的说有不少问题，把胃口调起来了，一定得看看这个片子拍的如何。
晚上，抓了两个小时来看，看完，觉得确实是一部值得评价的片子。确切说，当看片头的时候，就产生了这种感觉。
为什么？
编剧是陆柱国啊！
哪个陆柱国？写《踏平东海万顷浪》的陆柱国啊。如果您不记得这部小说，《战火中的青春》这部电影您还有印象么？侦察英雄雷震霖、女扮男装的现代花木兰高山，就是这位当年另类的写实派作家笔下的人物。当然，我还是觉得小说写得好，那里面充分的描述了战争的残酷和浪漫，从陆军写到海军，从游击写到登陆，无不精彩绝伦，让人欲罢不能。而其中万军高呼彭德怀的场面，更是大陆作品中绝无仅有的描述。
想不到几十年后这位老兄还如此活跃啊。
看到这个名字，我就相信，今天有的看了。看到陆柱国的名字，你尽可以相信这部作品一定是好的，这是一种信任。今天这个时代，可以信任的好东西越来越少了，但陆柱国，无疑是值得信任的。
22-2《战火中的青春》里面的雷震霖和高山，在那个红色覆盖一切的时代，陆柱国在他的书中跳动般的描述他们的爱情。
比之过去的片子，此片战斗场面做得相当好，若据此仔细探索它们背后的故事，无疑更增一些趣味。
平型关之战，日军士兵被炸后撞击卡车驾驶室的镜头，日军集体退子弹的镜头双方肉搏的冷兵器动作设计，工兵镐的挥舞，再现了中日两军精锐以死相拼的激战场面，战士的动作粗犷而凶悍，都给人真实震撼的效果，显然导演投入了很大精力。如果对比《亮剑》，就会发现《太行山上》的处理效果要好得多，而《亮剑》电视剧则略逊原著的激烈精彩。比如同样是攻击日军卡车，《亮剑》里面明显就是弄了几辆卡车来走一走——起步而已、速度都没有提上去，尘土都没扬起来，镜头拍完停车——根本没有部队行进间的感觉。而卡车被击中的场面，《亮剑》里面是卡车整个往上崩，这实战中不是不可能，但卡车是一件很大的东西，它往上崩的时候，部件，玻璃等的损坏是必然的，而且各有各的破坏规律，不可能一辆车炸得飞起来玻璃还完好无损，那是模型。这一点，《太行山上》就很好的注意了细节，它的战争场面能够做出动态来，因而显得更加真实。
肉搏平型关：历史上的平型关之战，确是一场偏重肉搏的战斗。日军文献记载，八路军三枪打完立即发起冲锋，这大概和共产党军一贯缺乏子弹，而过去的老对手国民党军在肉搏战中意志不坚有较大关系。但是平型关之战，应该是中日双方都吃了一惊，没想到对方的战斗精神如此坚韧。影片中****下令部队和敌军肉搏以避免空袭的损失，这我没有考证过真伪，但日军在平型关作战中出动过战机确实有记录，而且因为两军绞缠而无法进行攻击。那时候鬼子还没到1944年的垂死挣扎，要是在硫磺岛遇到这样的情况，估计日本飞行员就一块儿的通通打了。
忻口会战：在影片中给人留下两个深刻印象，一个顽强，一个惨烈。顽强到炮弹炸倒一片接着上，前赴后继，惨烈到军长战死沙场，血肉长城。整个战役过程中，高潮有二，一个是突袭阳明堡机场，其中日军飞机起飞后又被八路放的手榴弹炸掉下来，这个场面颇有好莱坞的气派。第二个则是郝梦龄“我死国存”血拼1300高地，战死阵前。忻口会战对日军炮火威力的描述下了大功夫，比平型关炸出的朵朵彩烟要令人震动。
夜袭阳明堡：这个场面好像是来自于一幅油画，注意两个细节，郝梦龄下令出击的时候说道：“你们的旅长已经战死了！”还有一个是国民党军在督战队的射击下纷纷倒下，掉头冲锋。应该说这一段影片，比较真实的再现了历史。郝梦龄所说的战死的旅长，是独立第5旅旅长郑廷真，他在率领独立第5旅攻击1300高地的时候阵亡，唯一与历史不同的是郝至死不知道郑阵亡的消息，历史上正是因为郑阵亡，第五旅后退脱离战斗，郝听不到第5旅方面的枪声，亲自率少数亲信突日军封锁线前往第5旅阵地询问时，被日军击中殉国。这次出击1300高地，国民党军攻击队形过于密集，无法发挥火力，因此损失很大，不能不说勇气可嘉，战术上却不够缜密；忻口作战，国民党军的战术就是硬顶，所以消耗很大，影片中出现的督战队确有其队，而且以铁石心肠闻名。指挥这支督战队的，正是傅作义的老搭档，解放战争中的天津警备司令陈长捷。因为他执法严厉，不近人情，督战队前面的忻口阵地被称为“鬼门关”——上去就下不来的地方。忻口战役是抗战前期国民党军打得比较好的几次战役之一，影片的这两个细节，显示了抗战中想“打的比较好”需要付出怎样的代价。
太原守城作战：影片用两个场面来描述，一个是日军在城郭和守军的殊死争夺，战斗中傅部军官在城墙上大呼要求援军，守军沿着城墙封闭日军突破口，手榴弹投掷下日军被炸的死伤累累；另一个是炮弹爆炸中傅作义若无其事的指挥战斗，这时部属来报告日军从后方包抄上来，太原已经成为孤城。
看这段内容，虽然短，但是很有内容。
同样我们来注意细节。太原守城战，傅作义是勉为其难。阎军原来的计划是“依城野战”，也就是内外呼应，忻口退下来的部队军心涣散，已经无心恋战，纷纷绕城逃走，实际上一开战就成了城郭战。这就是影片选择城郭战为太原会战主要场面的原因吧。都跑了吗？也不尽然，国民党军中只有陈长捷所部残破的一个师在城外蓝家湾拼死坚持，试图协助傅作义，虽然杯水车薪，但从这件事看，从抗战到内战，陈对傅作义是够义气的。说起来，太原会战，是傅作义系统名将的大检阅。那个在城头上呼救的军官，原型很可能就是傅作义部下的一号战将，后来在绥远起义，成为共产党兵团司令的董其武，时间是1937年11月7日晚。
为什么是他呢？董其武出身清寒，作战勇猛，人称“董武穆”，是傅作义的左右手，人称“傅作义的两只虎，孙岚峰，董其武”，也是守城主力，日军从东、北、南三个方向环攻太原，董其武防卫的阵地，正是最为危险的北城。董的部下只有三个团，还要派出李思温420团防卫太原兵工厂，兵力不孚分配，防守颇为困难。但董不愧名将坯子，足智多谋，他采用的办法是在城墙上多树旗帜，并用军帽军衣伪装守军，吸引日军炮火，这样日军集中炮火猛攻北城一天多，无所建树，直到7日黄昏，才以敢死队猛扑北城和东城孙岚峰旅结合部的东北角炮兵营盘，因为城墙都被炸塌，中国军队抵挡不住，日军攻入城内，董其武亲自督战无效，只得向傅作义拼命求援。
傅随即派出自己的警卫营向东北城角全力反击，才将日军赶出城去，这个带队的指挥官，也是傅军后来的名将，中国早期摩托化部队指挥官——王雷震。影片中用大号手榴弹从城墙上投掷歼灭日军的就是王营。这种大号守城手榴弹是晋军太原兵工厂的特产，威力很大不过太笨重。东北角这个点也成为两军第二天反复争夺的地方，日军虽然攻入城中，始终不能发展。
影片中傅在炮火中镇定自若，但一听到日军迂回包围就失去了守城的信心，也是颇有原因的。傅兵力不足，守城的时候摆了一个险阵，当时傅的守军是35军，表面一个军，实际上作战部队只有两个旅，孙岚峰的211旅，董其武的218旅，其配属守城部队中比较完整的仅有杨维垣一个旅，而且多为新兵没有战斗力。傅将孙，董两旅部署在东城，北城，迎击忻口而来的北路坂垣日军，对南路日军从娘子关来的迂回部队，却只放了杨维垣一个新兵旅，这样打起来杨根本招架不住。
实际上，傅的想法是坂垣在忻口打惨了，为了扳回面子，一定会拼命攻城，而南路日军也知道坂垣的尴尬，所以一定会停下来等待让坂垣先攻进太原，所以傅敢于基本放弃南城的防御。事实证明，日军确实是如此行动。
但是，6日、7日两天血战，日军意识到傅军还有战斗力，不容易攻入太原，坂垣也明白了问题所在，于是派出部队绕道南进，准备和南城日军合攻太原。南城日军没有了顾虑，傅作义的空城计也就失去了作用，而他现有的兵力也决无法再三面迎敌，这应该是8日傅决心放弃太原的真正原因。
影片寥寥数笔，把大段的史实轻轻带过，可说是相当令人钦佩的手笔了。
人物的刻画，本片也颇有特色。
独臂团长贺炳炎，其挥刀冲阵有真实历史背景，虽然影片颇有夸张，但贺曾在雁门关之战中手刃一名日军，或为其原本。个人以为这个贺团长的扮相似乎太“嫩”了，****也是。年轻可以，但百战余生的林，贺决不应该“嫩”，这部分的刻画有些遗憾。至少贺应该有一种风霜感，眼神混浊些才更接近想象中的独臂将军。贺独臂刀血战日寇和崔营长的杨家飞枪，个人认为不必深究，如同《珍珠港》中起飞迎战的两位子虚乌有的美国飞行员一样，代表的是一种奋起反抗的精神，历史在这里，有的时候也要让让路了。
史沫特莱，刻画的十分出色的一个形象，历史上的史沫特莱是一个异性恋者，影片中似乎也很想为她和朱总司令“做”出一点似是而非的虚幻故事，然而历史上史沫特莱刚毅爽朗的性格，热衷革命的狂热，肯定给导演极强的印象，因此在演员的选型上选出了棱线分明的安娜来演史沫特莱，那种神情间类似朱迪福斯特的骨骼感，还有那句：并不是我选择生做一个女人，是上帝把偶造成这个样子的（大意）。不由得让人对导演暗示着什么心存揣测，在中国的国家级电影中，这种暗示实在也是非常罕见了。
日军山地战专家阿部规秀被击中阵亡黄土岭。这个场面曾经被一些朋友认为不够真实，因为炮战开始后阿部居然像活靶子一样站着挨打，令人难以置信。实际上，这正是历史的再现。历史上的阿部规秀是被杨成武部迫击炮击中毙命，但并非炮战，而是杨部直接炮击阿部的指挥部。八路军也不是像影片中那样可以挥霍迫击炮弹，真正的战斗八路军只打了四发炮弹：第一发测距，第二发打近，第三发打远，第四发直接命中。日军听到前三发炮弹的爆炸，已经预感到第四发炮弹将打阿部所在位置，所以纷纷闪避，但是阿部规秀的位置有很好的隐蔽物，所以他没有躲避，结果八路军的炮弹却如有神助，要了他的性命。他不知道八路军炮弹稀缺，惜弹如金，用四发炮弹打他已经肉痛，如果还打不上，这八路军的炮兵指挥官也就快该撤职了。
说完好的就要说说不满意的。
朱总司令的演讲不知是否在历史上真实存在，影片是用画面说明问题的，而不是用语言说明的，谆谆教诲在故事片中效果多少有些事倍功半，再借阎锡山之口感叹八路军不是来抢山西地盘的似无必要。感觉历史上朱总司令的特点也是三缄其口，并不是如此爱说之人，这个描写对人物刻画有些画蛇添足。
阎锡山和阎部官兵的形象有些问题，阎锡山并没有这样好的装备，他本人也是朴素的形象。晋军装备差，是国军中有名的，直到解放战争，阎军看到中央军居然有雨衣穿还觉得大为倾倒，抗战的时候晋军应该没那么精神。这同样见于八路军，八路军的火力之猛有些夸张，追击鬼子骑兵，如果一交手真有那样多的炸点，八路应该有一个炮兵团投入了战斗，可是历史上打到鬼子投降，八路军还是靠小米加步枪解决问题的。
还有两个小小的遗憾。
一个是该有旁白的时候旁白没有出来，比如左权，如果在看完左权的家信后，补充一段旁白，平淡的列出如下史实：“1942年5月，日军向八路军总部所在地山西辽县（今左权县）麻田进犯，八路军副总参谋长左权将军在指挥部队掩护后方机关突围时，被日寇的炮弹击中而壮烈牺牲，年仅37岁。”我想，观众的感情会上升到一个新的高潮。
另一个是主题曲，《在太行山上》是一首非常好的歌，冼星海先生的曲子动人心弦。影片中这首歌开始只给出了一个旋律，逐渐加强，这是一个很有魅力的想法，然而直到最后，全歌只是被吟唱出来，始终没有能够发展成一个磅礴的合唱，是非常令人遗憾的，似乎削弱了这首歌的魅力。
试想，如果有一个奔流般的合唱：“红日照遍了东方，自由之神在纵情歌唱……”
那该是多么有表现力的一种庄严和尊严的感受呢？
既然这样，那就用这首《在太行山上》的歌词，来做本文的结束语吧。
在太行山上
冼星海曲 桂涛声词
红日照遍了东方，
自由之神在纵情歌唱。
看吧，
千山万壑，
铜壁铁墙，
抗日的烽火，燃烧在太行山上。
气焰——千万丈！
听吧，
母亲叫儿打东洋，妻子送郎上战场。
我们在太行山上，我们在太行山上，
山高林又密，兵强马又壮。
敌人从哪里进攻，
我们就要它在哪里灭亡。
敌人从哪里进攻，
我们就要它在哪里灭亡！