清平乐
贺铸
阴晴未定，薄日烘云影。临水朱门花一径，尽日鸟啼人静。
厌厌几许春情，可怜老去兰成。看取镊残双鬓，不随芳草重生。
词的上片写景。起笔极为平淡，从日常闲居观看天气入手，已可看出词人无所事事，百无聊赖的心境。“阴晴未定，薄日烘云影”，前四字写出这一天天气变幻不定，时阴时晴。这个背景就给人带来一种不可名状的怅惘和迷茫。接下五字具体写薄暮时分景象。一个“薄”字既可使人想到日薄西山，又能使人想到日色的淡薄。由于天气并非晴好，那云影在浸润着太阳，而太阳却似要烘干它周围的云层。写景颇为新奇，不仅为我们提供了视觉印象，甚而可使人感受到空气中的湿度。“临水朱门花一径，尽日鸟啼人静”，与前句相承，表现出景象在视线俯仰间的更换。这两句声色俱佳，给人以恬静的美感。
词的下片抒情。春光能够撩乱人心，也能引起老年人对青春的追思。“厌厌几许春情，可怜老去兰成”正是抒发这种情绪。“厌厌”作愁苦，也可作微弱解。“二毛”是黑发白发间生的意思。这也巧妙地引出下面二句。
词的结尾两句，“看取镊残双鬓，不随芳草重生”，前句写白发之多，竟至于要将两鬓拔得残秃。白发多，隐含词人内心愁苦的深巨，而镊残又说明词人留驻青春的愿望是何等的强烈。“芳草”句又照应了前面春景的描写，使愁苦的伤春之情也有了着落。这些都可以看出词人构思的缜密和完整。
夏云峰伤春
仲殊
天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。闲踏静、杨花渐少；朱门掩、莺声犹嫩。悔匆匆、过却清明，旋占得余芳，已成幽恨。都几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽。怨入双眉闲斗损。乍品得情怀，看承全近。深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问。争知道、梦里蓬莱，待忘了余香，时传音信。纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。
这是一首感伤春逝的慢词。分上下两片，上片描写春光渐尽的过程，下片抒发无法留春的愁怀。
“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。”起笔画出早春天水空阔、乍暖还寒的景象，为词意的发展作了铺垫。这三句，选取极为阔大的景象，构成一幅完整而有特征的早春图景。
“闲堵静、杨花渐少；朱门掩、莺声犹嫩。”承接起句，把镜头的画面加以缩小，并且不着痕迹地写出了春景变化的特色。“堵”，同“阶”，台阶，指代庭院。这两句，一写眼中所见，一写耳中所闻。“杨花”、“莺声”，选景典型，角度新颖。
“悔匆匆、过却清明，旋占得余芳，已成幽恨。”此句用一“悔”字领起，无限惆怅之情溢于言表；再接用“匆匆”、“旋”、“已”一气而下，把春光难留、稍纵即逝的惜春心理和伤春愁绪表露无遗。字里行间，充满未能及时赏春的悔恨之情和徒然看着春逝的懊丧之意。
下片换头“怨入双眉闲斗损”，紧承“韶华都尽”而来，并开拓新意，转入抒情。一个“怨”字，总写出伤春的心理状态；这种心理状态集中表现在有事没事总往一块儿凑的双眉上。词人说：刚刚开始品尝到赏春感情的滋味，看顾照料她十分亲近，谁知我这种深厚密切的情态只不过是自我赞许而已，她那有力无气的病态却终究羞于向别人表示关切、慰问呢！
“争知道梦里蓬莱，待忘了余香，时传音信。”这就是说，自己索性到梦境中去寻求仙境，打算忘了暮春的芳香吧，怎知道她又不时地传来芳香的气息。其间一波三折，情致幽微，确实把伤春之情描摹得淋漓尽致。“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。”纵然留得鸟语花香，然而春风不停留下来，也只落得眼前一片愁闷罢了。春光美好一时，终归挽留不住，一旦韶华都尽，只有满怀愁闷。
摸鱼儿东皋寓居
晁补之
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处。最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓万千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许。功名****。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
本篇的主旨，是表示对官场生活的厌弃，对美好的田园生活的向往。
上片写景。“买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。”买到池塘，在岸边栽上杨柳，看上去好似淮岸江边，风光极为秀美。“沙觜”，即突出在水中的沙洲。“翠幄”，绿色的帐幕，指池岸边的垂柳。“柔茵”，软草。“东皋”句以下九句是说，刚下过雨，鹭、鸥在池塘中间的沙洲上聚集，很是好看；池岸边的垂柳，遮住了天空；池塘四周，绿草如茵。作者一个人，坐在池塘边上，自斟自饮。描写了田园优美恬静、爽朗明快的风光。字里行间，透露出作者对此美景由衷的喜爱，从而，衬托出他洁身自好的情怀。“东皋嘉雨新痕涨”、“一川夜月光流渚”，均系作者从心底深处有感而发的佳句。下片抒情。“青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。”这三句是说不要留恋过去的仕宦生涯，读书做官是耽误了自己。“弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。”这三句是说自己曾做过地方官，但仍一事无成，反而因做官而使田园荒芜。“君试觑。满青镜、星星鬓影今如许。”细看镜中鬓发，已经是两鬓花白了。“功名****。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。”这几句是说，所谓“功名”，不过是一句空话。连班超那样立功于万里之外，被封为定远侯，但回来不久便死去了。
清平乐
陈师道
秋光烛地，帘幕生秋意。露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。
微行声断长廊，熏炉衾换生香。灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。
这首词描绘秋天景色。上片写晨景，下片写夜晚。“秋光烛地，帘幕生秋意。”开宗明义，写秋景，“秋光”、“秋意”，一派秋天的气氛。“露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。”进一步写秋景，含着露水的树叶，由于秋风的吹动，纷纷落下，连树上的鹊雀，也被惊动了。言简意赅，细腻生动，几个字，便勾勒出一个正在落叶的生动画面。“一叶知秋”，作者抓住了这一最有特征性的动态，一下子把秋景写活了。语言、画面、意境，都活灵活现地摆在读者的面前。
“微行声断长廊，熏炉衾换生香。”入夜了，秋天的夜晚是凄凉的：走廊的脚步声没有了；火炉里散发出木柴燃烧后的香气。夜深了，“灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。”吹熄了蜡烛，月光却照进屋中；词人感到秋天的凉意，将衣披在身上。
秋蕊香
张耒
帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓如酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年依旧。
上片描写黄昏伫立、情思难舍的情景。“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。”“疏疏”，稀疏；“金兽”，兽形的铜香炉。这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描画，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。
“朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。”由室内写到室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根朱红栏干、凝视着画廊上如昼月光的画面，传达出回忆往昔并肩倚栏、携手赏月而今恋恋不舍告别的愁绪。四句全部写景，而字里行间则洋溢着离情别绪对景伤情、万般无奈之意尽在不言中。
下片抒发憔悴于离愁而深感人不如柳的慨叹。“别离滋味浓如酒，著人瘦。”“别离滋味”，是笼罩全词的主调；词人在此用“浓如酒”来描写这种离愁别绪的浓烈程度，不仅把比酒还浓烈的离愁极为形象地描画出来，而且把词人借酒浇愁的神态巧妙勾出，收到一箭双雕的艺术效果。这种离愁竟使词人为之憔悴，其“浓如酒”的滋味、刻骨铭心。“此情不及墙东柳，春色年年依旧。”前两句写离味超过烈酒，进行正面对比；这两句写别情不及墙柳，则是反面衬托。人一离别，分手天涯，是否能再续旧情，可就难说难讲了。这一反衬道出了词人内心深处的惆怅之情和缠绵之意。
瑞鹤仙
周邦彦
悄郊原带郭。行路永，客去车尘漠漠，斜阳映山落，敛余红、犹恋孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕。扶残醉，绕红药。叹西园、已是花深无地，东风何事又恶。任流光过却，犹喜洞天自乐。
这首词从时间上说是记昨日黄昏到今天清晨的事。是送别复有所遇，醉眠朱阁，惊风醒人，再看落花，再叹身世，聊以自解之状。一“悄”字，刻画静态。郊原广阔，围城如带，而路长车行扬尘，漠漠茫茫，模糊不见，意中含情。“斜阳”句，美极，写夕阳映山，余光斜照城角，有大自然景色，也有建筑姿容。写景寓情，斜阳犹恋孤城阑角，人今别后，怎不相思？意在景中。“凌波”句忽插入邂逅相逢之趣，非约而遇，喜出望外。再加以“流莺劝我”，解鞍引酌，又有多少欢晤。这里是挑起波澜，而又铺叙开来，急煞而止。换头似别开生面，实际上是从上片的“凌波”事引来的，写的是今朝事了。“醒眠朱阁”语略而事丰，实际上是由于醒来才知道昨宵是身眠朱阁，而如何到此来的，则不记得何时、何人把自己送到这里的了。“惊飙动幕”再掀波澜。狂风吹来，花事堪虑。于是“扶残醉，绕红药”，护花费尽精神。然而如何呢？“叹西园已是花深无地”。极具体、极形象，较泛言花落之多，沉重万分。然而还不够，再加“东风何事又恶”，这里斥东风，又是不明言落花，而痛恨那吹落花的东风。真是大开大阖，驰骋纵横。末两句急下，无可如何，不了了之，求自得之乐。是“任流光过却，犹喜洞天自乐”。自我解脱，这世界只有求仙成道最好，实寓隐逸之思罢了。
点绛唇
周邦彦
台上披襟，快风一瞬收残雨。柳丝轻举，蛛网黏飞絮。极目平芜，应是春归处。愁凝伫，楚歌声苦，村落黄昏鼓。
“台上披襟”，当系作者自己。这时是“快风一瞬收残雨”，眼前风光就是如此。风而言“快”，雨而称“残”，一眨眼间换了景象，是快镜头。但是这一刹那间过后，触目是“柳丝轻举”，这是一般春景写法，而“蛛网黏飞絮”，则细致入微。春天晴空中常有游丝飘浮，柳絮则似飞舞雪花，这两件景物都是捉摸不定的，同样飘荡的，而现在“蛛网黏飞絮”，两个飘荡的东西联系在一起了。非细心人观察不到，非有心人不能知其别有怀抱。上片是起一句写动作，三句写景，景中皆有情。下片首句“极目平芜”，是承上片首句“台上披襟”而来，是纵目遥望，是真景，然后设想着春之归处，则是虚像，一实一虚，兴意无穷。但漂泊之人再也忍受不住了，点出“愁”字，而又呆呆地站着、望着，是“愁凝伫”。词意陡转，而笔力千钧。站着、望着还没有完，又加上听着，从愁到苦，是“楚歌声苦，村落黄昏鼓。”听歌本为作乐，而现在是闻楚声不乐而苦，是反衬写法。犹未完了，再添上一句“村落黄昏鼓”，这句写景物色声，是单纯写景吗？当然不是。村落本是静境，黄昏点明令人愁苦的时光，一“鼓”字，又是音响动人。当然更延续了“楚歌声苦”，鼓声又是有余响的，声是沉重的、郁闷的。这鼓声，震人心弦，给人回味。
花犯
周邦彦
粉墙低，梅，花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝薰素被。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、翠圆荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
一开头，写自己的官舍里。官舍外面有一堵低矮的****墙，墙头伸出一棵大梅树。现在花又映入自己眼中。这梅树他看过已经不止一回，如今枝桠上又缀满了珠子似的花朵，丰神韵味还是像往常一样。这里，作者先透出一个“旧”字，便埋伏了下面许多文章。
“去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”——这两句点出了去年曾欣赏过梅花。那是在春初，正逢一个节日。自己客中寂寞，没有伴侣，就独自一人，持酒赏花。“冰盘”是白瓷盘，指冰样洁净的瓷盘。“燕喜”是过节的时候饮宴。意思说，同自己过节喝酒的没有别人，就只有梅花了。跟着就对去年的梅花细写一笔：“更可惜，雪中高树，香篝薰素被”，“可惜”这里是可爱的意思。“香篝”指里面放香用来熏烘衣服的熏笼。那时刚下过一场雪，雪还压在密密的枝桠上。衬着满树灿烂的白梅花，看上去就如同熏笼上面盖了一张白色的被子，好看极了！