水调歌头
舟次扬州，和杨济翁、周显先韵
辛弃疾
落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣鹘血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。
上片是回忆。先写高宗绍兴三十一年（1161），完颜亮大举南侵；再写南宋军队在采石水陆并进，击退敌人。江上楼船来回游弋，防卫十分严密。然后写残酷贪婪的完颜亮，妄想一举灭宋，“立马吴山第一峰”。遭到阻击后，他在进退维谷的情势下被杀。那时辛弃疾刚到南方，年少气盛，看见这种胜利的场面，认为恢复有望，因而十分兴奋。
下片写目前。自从“隆兴和议”以后，恢复大计遥遥无期。这时辛弃疾南归已十六年，但却仍得不到重用。如今两鬓已白，功业未建。此次重游旧地，想起当年情景，真有不堪回首之感。眼看国事日非，要想退隐吧！心尚有所不甘。结尾几句，通过“尝试与君谋”，反映出彼此矛盾复杂的心情。
念奴娇
登建康赏心亭，呈史留守致道
辛弃疾
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是？只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹？却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿？江头风怒，彰来波浪翻屋。
“我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。”起句作者就以突兀之势，点明牵动他感情起伏的因由。登上高楼，下临秦淮，遥望远处的长江，使他想起了古往今来的历史变迁。他以引而不发的笔触，暂不点明什么原因“赢得闲愁千斛”，使读者揣测、捉摸不定。以“闲”字点“愁”，意欲说明他的愁闷是孤独、空虚的，又以“千斛”言其分量之沉重，给人以重压之感。从而，造成一种悬念，迫使读者跟踪追索，非得读下去不可。
接着，作者描绘眼前景物：“柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹？”柳荫下的斜阳，大河两岸寻找归宿的飞鸟，树林里的风声，苒苒西去的孤帆，触人愁肠的舟笛声……这些形象。在人们仰俯之间，就要逝去了！这一组飘忽的景物，触动了作者翻滚的思绪，从而，加深了那种吊古伤今的感情。
“儿辈功名都付与，长日惟消棋局。”淝水之战时，谢安的儿子谢石和侄子谢玄，率兵迎战，当捷报传来时，谢安与客人下棋，他十分从容地说：“小儿辈遂已破贼。”由于被皇帝猜疑，不为世用，只有在棋局中打发日子。接下来：“宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿？”感情的负载就沉重了。“宝镜”，有人解释为“月亮”。李溶的《松窗杂录》载：“渔人于秦淮得古铜镜，照之尽见脏腑……”在这里，作者所指，应是那面古铜镜。因为辛弃疾从沦陷区归宋，被视为“归正人”。“归正人”受歧视，被怀疑有异心。所以，作者登临赏心亭，面对秦淮河，便想起秦淮渔人那面宝镜来了。结句：“江头风怒，朝来波浪翻屋。”这两句是说：从赏心亭远望，江头风大浪险，有使房屋倾倒之势。这里暗喻国势危急，是点睛之笔。姜夔说：“一篇全在结尾，如截奔马。”这个结尾，突兀而又有余意，耐人寻味。
念奴娇书东流村壁
辛弃疾
野棠花落，又匆匆、过了清明时节。划地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
上片写重经东流村的季节，旅舍的孤寒，因而想到：从前在这里的一段令人难忘的往事。而今时移事异，在叙述中寓有词人的感慨。
下片径写今天经过东流村的所闻。过片开头三句是词的“主脉”：“闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月”。听说在那繁华街道的东头，有人曾在帘儿下见过她，上次“曲岸持觞”的那个人。“纤纤月”，本指新月，这里形容眉毛。牛希济《生查子》有“新月曲如眉”句。或云指美人足。这是以局部代整体，借指美女。正因为有着那样一段往事，所以如今感到：“旧恨”，由于当时“轻别”，如春江一样流不尽；“新恨”，由于“楼空人去”，如云山一样重叠无数。下面作一转语：“料得”，是设想。人于无可奈何、感情无可解脱的时候，常会生出聊以自慰的“幻想”：也许终有一天会在“尊前”，宴会的席上，我和她还能重见，可是这时的她，如镜中之花，也“难折”了，因为“名花有主”，谁怪我当时没有“花开堪折直须折”（杜秋娘）呢！这时她大概会惊问我：近来您怎么添了这么多白发呀？
鹧鸪天代人赋
辛弃疾
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。
“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余晕染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧！可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。
菩萨蛮
书江西造口壁
辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住。毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。
郁孤台下面的清江水，昼夜不停地向西北流去。日子随着流水一天天过去了。但是中原仍陷于敌手，恢复无期，爱国志士和广大人民经过这里，他们都禁不住洒落了多少眼泪呀！开头两句，一腔哀痛、满腹忧怨的感情，作者把它巧妙地赋予了“行人”，这正是“词意婉转”之处。
这里说“行人”，主要指由于金兵大举南下，流离逃亡的人民，他们经过郁孤台下的赣江，禁不住呜咽落泪。本来已经流露出家国之思的感情，如今在这幅颜色还疏淡的画面上，重作渲染：“西北望长安，可怜无数山”。长安，被借用来指北宋京城汴京（开封），而不是南宋偏安江左的杭州。实际上，这里作者是把曾经是汉唐京城的长安，作为民族希望的象征，寓有着浓厚的爱国感情。长安是望不到了，这时出现在眼前的是：重重叠叠连绵不尽的青山。这两句流露出作者热望收复失地、驱逐敌人、振兴国家的愿望。但可惜，现在就连这“无数山”，许多都已经沦于敌手了。恢复中原云云，仍是多么渺茫！
“青山遮不住。毕竟东流去”。青山能遮断行人的望眼，却阻挡不住江水的奔流。弦外之音是：全国人民如火如荼的抗敌意志，也是那些苟且偷安的主和派，所不能阻挡的。这两句口气坚决，作者坚信全民族抗敌的意志是不可阻挡的，就是你要遮也遮不住，它像滚滚的赣江水一样，毕竟会冲破阻力而取得胜利的。
想着，想着，天色渐渐暗下来了。一抹斜阳，映照着白花花的流水，泛出清冷的金光。岁月无情，恢复祖国河山的夙愿什么时候才能实现呢？这时候，从深山里传来一声一声鹧鸪的啼叫，“行不得也哥哥！”“行不得也哥哥！”“山深闻鹧鸪”一句，是以鹧鸪的叫声描写自己的心情。但它的意思却不是说恢复之事“行不得”，作者是切愿“行得”的。可是这和当朝统治者的意志相矛盾，那么怎能使人不担心那一声声的啼叫，仿佛就是“行不得也”，“行不得也”的呢！鹧鸪的“行不得也”的啼声，作用于人的，并不是“使人精神沮丧”，而是把诗人的惊悸不安、忧心忡忡的复杂心绪，交织扭结在一起了。和登慈恩寺塔的杜甫一样，此时的辛弃疾，也是“自非旷士怀，登兹翻百忧”的呵。
丑奴儿
博山道中效李易安体
辛弃疾
千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画！青旗卖酒，山那畔、别有人家。只消山水光中，无事过者一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇！却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？
上片首写起云，次写骤雨，再次写放晴，是写夏天山村的天气变化。“一霎儿价”就是一会儿工夫。“价”是语助词。“风景怎生图画！”句，可以理解为赞叹之辞：“这风景是怎样美丽的图画呵！”也可以体会为反诘语气：“这风景怎么能画得出来呵？！”上面六句把山乡风光描绘为一幅清旷的图画。最后两句：“只消山水光中，无事过者一夏。”（“者”就是“这”）是作者写自己的思想愿望，即由此引起下片想像之辞。
下片是作者设想在这里过生活的情景。写“午醉醒时”，看见“松窗竹户”十分潇洒（“万千”是“十分”的意思），又看见飞来的野鸟，更增加了意境的闲暇。末了“却怪白鸥”几句来一个转折，使文情起了变化，说明他所想像的平静悠闲的生活，在现实里是不可能实现的。“旧盟都在”几句是作者对白鸥说的话：“我还记得同你们有过盟约，而你们现在却同我隔膜了。…别有说话”，是说存在着违背旧盟的念头。古诗有盟鸥之辞，李白诗：“明朝拂衣去，永与白鸥盟。”可能是最早的两句。辛弃疾于退隐带湖新居之初，也有“盟鸥”的《水调歌头》：有“凡我同盟鸥鸟，今日既盟之后，来往莫相猜”之句。相传白鸥是最无机心的禽鸟，而辛弃疾这首词的结尾却说，连曾经跟我有过盟约的、最无机心的白鸥，如今也不相信我了。用反衬的手法，极写自己在官场上受猜忌的遭遇。
定风波幕春漫兴
辛弃疾
少日春怀似酒浓，插花走马醉千锺。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
词分上下两片。
上片以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容“少日春怀”，用了“似酒浓”，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”，狂态如见。还要“醉千锺”，那么，连喝干杯之后将如何颠狂，就不难想像了。而这一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已“老去”，一旦逢春，其情怀不是“似酒浓”，而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字，而“酒浓”与“病酒”却境况全别。过片“卷尽残花风未定”，有如奇峰突起，似与上片毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上片用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。他始终注视那“小帘栊”，观察外边的变化。外边有什么变化呢？春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，如今已经“卷尽残花”，风还不肯停，春天不就完了吗？如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说：“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？回答真是“匪夷所思”，妙不可言：离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。那么，她们彼此讲了些什么呢？
木兰花慢
滁州送范悴
辛弃疾
老来情味减，对别、酒，怯流年。况屈指中秋，十分好月，不照人圆。无情水、都不管，共西风、只管送归船。秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。征衫，便好去朝天。玉殿正思贤。想夜半承明，留教视草，却遣筹边。长安故人问我，道愁肠殢酒只依然。目断秋霄落雁，醉来时响空弦。
“况屈指中秋，十分好月，不照人圆。”笔锋一转，又写眼前的别筵：不几天就是中秋佳节了，人却要离散了，这不更使人感到遗憾吗？“无情水、都不管，共西风、只管送归船。”不懂人情的江水，全不顾我们离别的痛苦，只管和西风一起，把载着朋友的船送走。感情又来一番跌宕起伏。“秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前”。这是设想范昂回到家乡，享受到故乡之爱与天伦之乐的情景。莼鲈，比喻思乡之情，《世说新语》载：晋朝张翰（季鹰），在洛阳做官，见秋风起，怀念起吴中家乡菰菜莼羹和鲈鱼脍的美味，叹息说：“人生贵得适意尔，何能羁官数千里以要名爵。”于是，立即弃官整装南归。