“蔟洲外，山欲暝，敛眉峰。”这一句承“遗恨夕阳”，写黄昏的景色，夕阳西下，暮色苍茫，群峰渐隐。所谓“眉峰”，是说青山如黛，而黛色是常用来画眉的，故称黛色的山峰为眉峰。眉峰的消失，又引出下文两仙翁的仙逝和几英雄的磨灭。所以这几句写景，兼有比兴作用。
“人间俯仰陈迹，叹息两仙翁。”“两仙翁”，一是指“坡仙”苏轼，一是指醉翁欧阳修。平山堂本为欧阳修所建，人称他当年种植的柳树为“欧公柳”。
瑞鹤仙梅
陆睿
湿云粘雁影，望征路愁迷，离绪难整。千金买光景，但疏钟催晓，乱鸦啼暝。花惊暗省，许多情、相逢梦境。便行云、都不归来，也合寄将音信。孤迥，盟鸾心在，跨鹤程高，后期无准。情丝待剪，翻惹得、旧时恨。怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。对菱花、与说相思，看谁瘦损？
“孤迥”以下，在此词的意境中又作了一次大幅度的转换。上片写的还仅止是愁苦，下片却转入了懊恨。作者用《北堂书钞》中记载的局宾王的鸾鸟，睹镜影悲鸣哀响、一奋而绝的故事，说明山盟虽在，黄鹤已杳，“后期无准”了。“情丝待剪”以下，是第四次转换，已经由懊恨而生愤嫉，推料薄悻人“天教何处”如“参差双燕”一样，双栖软语哩！最后再作一次转换：“对菱花、与说相思，看谁瘦损？”“已是黄昏独自愁”，形单影孤，满腹心事只好对着镜中的影子倾吐，却又瞥见镜中的影子是那样地憔悴、消瘦。此情此况，词人可谓刻画入微了，却偏能再翻出一层：要和镜中的影子比一比，到底谁更消瘦！这样的艺术构想，可谓尖新之极。而全词一层一层地抽绎，作了五次转换，如剥蕉心，如抽春茧，极尽委婉、奇壤之能事。
最后，我们再着重提出，陆氏此词的起句：“湿云粘雁影”，精警、沉郁，就像纪昀在柳宗元的一首诗上批的那样：“一起意境阔远，倒摄四州，有神无迹。通篇情景俱包得起。”喜迁莺
许裴
鸠雨细，燕风斜。春悄谢娘家。一重帘外即天涯，何必幕云遮。钏金寒，钗玉冷，薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花，孤负几韶华。
“鸠雨细，燕风斜。”这是写暮春之景。语出杜甫名句“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心二首》）意谓鸠鸟在漾漾细雨中嬉戏，燕子在微风中斜飞。不用说，鸠与燕，都是成双成对的，活泼而快乐。这就从反面衬托出了词中女主人公的孤独与苦闷。不是吗？“春悄谢娘家”，外面是一派大好的春光，但谢娘家里却是静悄悄的，毫无春意。谢娘，即谢秋娘，唐代李德裕的歌妓。
“钏金寒，钗玉冷”，金制的钏，玉制的钗，这些婚后的首饰，戴在头上，套在手上，并不意味着“金玉良缘”，丝毫也不能温暖这位谢娘的心。相反地，倒是使她时时感到环境的严寒和冷酷，即使是春天，她丝毫没有感受到春意的温和。“薄醉欲成还醒”，她只好以酒浇愁，但又不敢狂饮大醉，只能“薄醉”，即，微有醉意。泪水只能往肚子里吞，在丈夫面前，有时还要“掩泪装欢，瞒，瞒，瞒”。可是，这种“薄醉”是无法浇愁的，连短暂的麻醉都办不到，一颗愁苦的心总是醒着的。“一春梳洗不簪花，孤负几韶华。”日常的梳洗还是不敢怠慢的，但谁还有兴致去簪花呢。簪花，就是把花插在头发上。
后庭花
许裳
一春不识西湖面，翠羞红倦。雨窗和泪摇湘管，意长笺短。
知心唯有雕粱燕，自来相伴。东风不管琵琶怨，落花吹遍。
“一春不识西湖面”，她住在西湖边，整个春天未涉足西湖。她想：暮春季节的西湖，该是“翠羞红倦”了吧。“羞”和“倦”是拟人化修辞手法，实际上是说翠叶低垂繁茂而花朵萎缩，即“春意阑珊”、“绿肥红瘦”之意。许裳的词和李煜词、李清照词，在语言上的清新自然，确有相似之处。
“雨窗和泪摇湘管，意长笺短。”雨打纱窗、泪湿信笺，她有千言万语要向心上人说。不能相见，只好以信代言。但是，深沉的恋情，痛苦的相思，短短的书信岂能说得完、盛得下？这一句，将雨景和泪笺相连，正是泪如雨下的意思。而泪如雨下的泪通过手中的湘管（毛笔），流露在纸上，显然是说字字是相思泪。雨、泪、笺，难辨难分。
“知心唯有雕梁燕，自来相伴。”既然恋人不在身边，还有谁是知心呢？只有燕子飞进堂屋，栖息在雕梁上，与我为伴。这实际上是极写女主人公的寂寞和孤独。
“东风不管琵琶怨，落花吹遍。”琵琶怨是化用的一个典故。汉代乌孙公主刘细君远嫁，很不情愿，却无可奈何。她一路上弹琵琶，幽怨之声不断。所以唐代李颀在《古从军行》中说：“公主琵琶幽怨多。”“琵琶怨”，正是这个已嫁的女主人公的怨，她怨婚姻不能自主，她怨青春在忧愁中流逝。然而“东风”却不管她这一套，仍然是吹得落花满地，似乎是故意和她作对，要将她这朵日趋枯萎的花吹落似的。这里的“东风”多少有点寓意，似乎和陆游的妻子唐琬说的“东风恶”一样，也是比喻封建礼教对弱女子的摧残。
齐天乐
吴文英
烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉飕乍起，渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。清尊未洗，梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。
词的上片，缅怀陈迹。开头二句，总写得杭姬往事。俞平伯《唐宋词选释》说第一句是“错杂用典”。“桃叶”，典故出自王献之《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。”桃叶，指王献之的妾。“西陵”，在杭州附近萧山县之西。古乐府《苏小小歌》：“何处结同心，西陵松柏下。”李贺《苏小小墓》诗：“西陵下，风吹雨。”这里的西陵，指南齐名妓苏小小。这一句借桃叶和西陵的典故来指词人所结识的杭姬。“十年”，指词人与杭姬相识与相别的年数。杨铁夫《笺释》说：“十年，是得姬年数，即别姬年数。”“断魂”，销魂，形容情深。“潮尾”，指钱塘江潮减时，据《钱塘候潮图》记载，潮至每月二十四、五日渐减。这句意思是，十年来自己对钱塘一往情深。“古柳”三句，写重来杭州，独寻陈迹。陈洵《海绡说词》说：“古柳重攀，今日；轻鸥聚别，当时。”重攀古柳，是写今日重来杭州的情景，这是按时间顺写。词人在古柳旁边回忆起他与杭姬像轻鸥一样聚散的情景，这是倒叙。杨铁夫《笺释》说：“非是聚别，聚其别也。”“危亭”，高耸的亭子。这句是写词人独倚高亭，凭吊当年与杭姬相别的陈迹。“凉飓”三句，写词人在亭中所见江山景物。“凉飓”，凉风。“乍起”，初起。“碛”，浅水中沙石，也指沙石上的急湍。这段景物描写，借鉴了李白《送孟浩然之广陵》诗“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的写法，写杭姬已去，只望见孤帆消失在渺茫的烟碛间，最后只见到苍茫暮色中的青山。“江花”二句，写睹景思姬。江花，语出梁简文帝《采莲曲》：“桂楫兰挠浮碧水，江花玉面两相似。”“秋镜”，指秋天江水如镜。
词的下片，追忆别时。“华堂”三句追叙杭姬将别时的情态。华堂与上片的“危亭”照应，点出了送别的地点。“眼波”、“流水”，与上片的“江花”照应，写杭姬别时的表情。杭姬临别仅用眼睛回看一下，说明杭姬对词人并无深情。“素骨”三句，追叙杭姬未别时的情态。“素骨”，指姬的手。“柔葱”，指姬的手指。冰与雪，形容手指的洁白。
扫花游
送春古江村
吴文英
水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。艳春过了，有尘香坠钿，尚遗芳草。步绕新阴，渐觉交枝径小。醉深窈，爱绿叶翠圆，胜看花好。芳架雪未扫，怪翠被佳人，困迷清晓。柳丝系棹，问阊门自古，送春多少。倦蝶慵飞，故扑簪花破帽。酹残照，掩重城、暮钟不到。
词的上片写残春初夏景象。开头三句，写暮春园林景象。“水园”，指荷池。“沁碧”，指水池中长满了碧绿的荷叶。“飘红”，指花落。“林岛”，指西园中陆地上的花木与池中小岛。这三句写春天过去，西园的红花在连夜的骤雨中落尽，只留下一片碧绿的枝叶。“艳春”三句，写春天留下的痕迹。“尘香坠钿”，指春游妇女钗钿坠落处，尚留香泽。“芳草”，香草。这三句承接上文，写艳丽的春天过去，西园内红花已空，绿草尚存。“步绕”二句，写入夏后园林景象。入夏后，绿树成荫，枝叶繁密交错，园中路径也显得窄小。“醉深窈”三句，写词人对初夏园林的喜爱。
词的下片写送春的情怀。“芳架”三句写佳人送春。
杨铁夫《笺释》将这三句解释为“花被雪蒙，如佳人之拥被”。我们认为这里不是写雪景。雪，可作洗除解。“芳架雪未扫”，可理解为，飘红后，花架尚未洗扫干净。“翠被佳人”，不是作为比喻，而是作为主语。这三句是描写佳人在暮春困人的天气，早晨起床时的困倦神态。“柳丝”三句，则是写行客送春。“棹”，代指船。“阊门”，是西园所在地，亦即古江村所在地。这三句意思是，在古江村的杨柳树下，自古以来，有许多江上行客在此送春。“倦蝶”二句，写词人在送春时的潦倒处境与闲放情致。慵，懒。“倦蝶慵飞”，写出了残春时节蝴蝶的动态特征。“破帽”，写出了词人的潦倒处境。“簪”，这里是插戴的意思。破帽插花，招来慵飞的蝴蝶相扑，又表现了一种闲情逸兴。结尾二句，照应词题“送春古江村”。“酹残照”，指向着斜阳洒酒于地，表示对春的祭奠。“掩重城，暮钟不到”，借用周邦彦《扫花游》（一作《扫地花》）词结尾“黯凝伫，掩重关、遍城钟鼓”，反用其意。
花犯
谢黄复庵除夜寄古梅枝
吴文英
剪横枝，清溪分影，僻然镜空晓。小窗春到，怜夜冷孀娥，相伴孤照。古苔泪锁霜千点，苍华人共老。料浅雪、黄昏驿路，飞香遗冻草。行云梦中认琼娘，冰肌瘦窈窕、风前纤缟。残醉醒，屏山外，翠禽声小。寒泉贮、绀壶渐暖，年事对、青灯惊换了。但恐舞、一帘蝴蝶，玉龙吹又杳。
词的上片写友人寄梅的过程。开头三句写友人准备寄梅的情景。先写友人剪下梅枝。一个“横”字，写出了友人家梅枝纵横生长的形状。“清溪分影”，化用宋代诗人林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”之句，写梅枝剪下后，清溪中的梅影也就一分为二。僻然，无拘无束、自由自在的样子。这句写影分后，梅在镜中的映像也就更加空疏。这三句分别从人剪、溪影、镜照三个不同角度来写寄前的梅枝。“小窗”三句，写梅寄到自己住处的情景。词的下片，写得梅后词人的心理活动。“行云”三句写梦中见梅。行云，语出宋玉《高唐赋》，神女“旦为朝云，暮为行雨”，这里以行云代指神女。琼娘，指仙女许飞琼，相传许飞琼为王母娘娘的侍女。唐代许浑《记梦》诗有“晓人琼台露气清，座中唯有许飞琼”之句。词人着力刻画了琼娘形象的两个特征：一是冰莹，她既具有冰肌玉骨，又外披洁白的缟素；二是窈窕，她的纤瘦身材在风前翩翩起舞。
祝英台近
春日客龟溪，游废园
吴文英
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。昼闲度，因甚天也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影栏干，莺声门径，解留我、霎时凝伫。
词的上片写游园。开头三句点题，写废园风景。幽香，指花。古苑，指旧园。翠微路，指旁边有青翠山色的小路。“幽”、“古”、“冷”三字，确切地写出了废园的特征。斗草，指妇女的斗草游戏。溪根，指溪边。莲步，指女子的脚步。据《南史》记载：南齐东昏侯凿金为莲花以贴地，令潘妃行其上，曰：“此步步生莲花也。”沙印小莲步，指溪边沙地上留下的女子的纤小的脚印。这位女子是谁？杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为此二句是“忆姬”，“此莲步指姬步，盏尝与姬共游此。”词的下片写归梦。“昼闲度”三句，写游园时所见春天阴云成雨的景象。上片写园中地上的春景，这里写园中天空的春景，使“废园”的意境具有立体感。“昼”字，扣住了词题中的“日”字，这里是写春日景象，充分体现了江南“春无三日晴”的地方色彩与季节特点。悭，吝啬。“天也悭春”，写天也吝啬，舍不得多放晴朗的春光。“有情”三句，将废园写得情趣盎然。杨铁夫《笺释》说：“栏干、门径，本极无情，添一花影、莺声，便觉深情款款。……尤妙在一‘解’字，以不解为解，痴情如绘。”拦干，即栏干。径，小路。词人用花影来修饰栏干，用鸟声来修饰门前小路，不仅将废园美化，而且将它人格化了。解，懂得、明白。栏干花影、门径莺声，本来是不懂得挽留词人的，这里却写它们偏偏懂得挽留词人，通过这种拟人手法，这些无情之物便都变为有情之物了。霎时，一瞬间。凝伫，指有所思虑而立着不动。这一句，生动地表现了词人被深情款款的园林所感动的情状，传神地表现了词人既梦归故乡又痴情废园的心理。结尾三句，收合词题中的“游”，写得情景交融。吴文英其它的词，结尾常换另一景境。此词则不然，此词开头与结尾，都是描绘废园景物，意境浑然一体。