踏莎行
周紫芝
情似游丝［1］，人如飞絮［2］，泪珠阁定空相觑［3］。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去！
【注释】
［1］游丝：空中飘浮的细细的丝。［2］飞絮：春天的杨花柳絮。［3］阁定：长时间地存在。相觑：相互注视。
【鉴赏】
此篇是一首别情词，上阕写分手时的难以割舍，下阕写分手后的愁情无限。
开篇从情入手，直接以两个比喻写别离时的情态：“情似游丝，人如飞絮”，并以“飞絮”点出季节。“游丝”既写出情感缠绵的特征，又以其轻细极言两人承受的离情已到极点，人物心中的离愁深重由此可见一斑。“飞絮”形容人飘泊不定的行踪，也暗示人生的聚散不定。如果两句比喻是概括地融情入景，“泪珠阁定”句则是别离情态的特写定格，写景由动到静。泪珠盈满眼眶，两人默默无声，空白相对。“定”有长久停留的意思，说明悲哀深重。“空”写出两情依依不忍离别，但又无可奈何的复杂心境。下句紧扣“空”字又将镜头推远，写“一溪烟柳万丝垂”的空明澄澈之景。古人有折柳赠别的习俗，所以词人想借万条垂拂的柳丝将远去的兰舟拴住。这想象不乏天真，然而即景生情中却包含着无尽的失望和惆怅。
下阕写游子远去之后送行者的凄凉情怀。先写所见：“雁过斜阳，草迷烟渚”。“斜阳”写出特定的时间，暗示游子离去后，送行者驻足岸边的时间很长。昏黄的夕阳里大雁鸣叫着远去，不知究竟去到什么地方；苍茫的暮色里青草的凄迷使江上洲渚一片黯淡，不知雁落何方。这担忧其实是对游子今夜在哪里的牵挂。景色由“烟柳万丝”的开阔明朗一变而为凄楚苍凉，情景交融地衬托出送别者不堪离愁的心境。同时这寓情于景的一笔使后面“如今已是愁无数”的直接抒情来得更自然、真切、深沉。送行者被苍茫的愁思所困，愁情难遣已极，所以明天的事只能暂且不管，今晚漫漫长夜如何捱过已够让人烦心的了。
全词结构精妙。不仅写景有远近动静的不同，而且寓情于景，情与景在上下阕中也各有不同的错综安排，先由情到景，再由景到情。过渡时由景来连接，收尾时侧重抒情，由写愁“无数”的广到写愁“无法”的深，变化多端，妙不可言。
赵佶（1082－1135）北宋著名的昏君（宋徽宗），崇尚奢华，重用奸臣蔡京、童贯等人，横征暴敛，大兴土木，修建华丽宫院。1125年禅位于太子赵桓，号钦宗，他自封为太上皇。因徽宗崇信道教，钦宗尊其为教主道明皇帝。1127年（靖康二年）同钦宗一起为金兵所虏，囚死于五国城（今吉林宁安县附近，一说黑龙江依兰县内），史称“靖康耻”。宋徽宗虽然政治上昏庸无能，但在书画和诗词方面却有过人之处，造诣很深。《全宋词》收其词十二首。《疆村丛书》辑有《徽宗词》一卷。
宴山亭
北行见杏花
赵佶
裁剪冰绡［1］，轻叠数重，淡著胭脂匀注［2］。新样靓妆［3］，艳溢香融［4］，羞杀蕊珠宫女［5］。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦！问院落凄凉，几番春暮？凭寄离恨重重［6］，者双燕［7］，何曾会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里、有时曾去。无据［8］，和梦也新来不做［9］。
【注释】
［1］冰绡：洁白的丝绸。绡，生丝织成的绸子。唐人王勃《七夕赋》有“引鸳杼兮割冰绡”句。［2］著：涂抹。匀注：均匀点染。［3］靓妆：粉黛妆饰，即艳丽的妆饰。汉代司马相如《上林赋》有“靓妆刻饰”句。［4］艳溢香融：光艳四射，香气散发。［5］蕊珠宫：道家传说中的“天上宫阙”，在上清宫中，为得道仙人住所。［6］凭寄：这里有烦请传寄之意。凭，靠什么。［7］者：同“这”。［8］无据：没有依靠。［9］和：连。
【鉴赏】
此词一题为“北行见杏花”，当为徽宗父子为金人所掳途中，作者触景生情，感时伤怀所写。作品凄婉哀怨，充分传达出抒情主人公作为一国之君不幸沦为囚徒的痛苦。前人多将此词与南唐后主李煜的那些幽恨凄绝的作品相较而论。作品中“天遥地远”和“和梦也新来不做”的句子所抒发的愁绪与后主“梦里不知身是客，一晌贪欢”，“无限江山，别时容易见时难”的感慨一脉相承，堪称绝唱。
上阕即景生情，抒写杏花的盛开和凋零。第一句以两个恰当的譬喻状写杏花冷艳的色彩质感。“冰绡”、“胭脂”与“轻叠”、“淡著”搭配，传神生动地叙述出杏花的不凡之美。第二句以拟人手法，写出杏花的美艳程度：
“艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。”杏花的神韵、气质生动凸现。通常喻人美貌，曰“羞花闭月”、“沉鱼落雁”。此处以“羞杀蕊珠宫女”状写杏花之美，别致奇绝。作品构思的奇艳之处在接下来的两个句子得以实现。第三句，作者情绪突转，从对杏花的赞叹一变而为对杏花命运的哀叹：本身已极易凋零，再加上“无情风雨”的击打与摧残。自然而然地，作者融情于景，达到物我无间的抒情境界：愁苦、凄凉，既为杏花更为词人自己。上阕最后句既是对杏花感情的升华，也是下阕抒发去国之痛的铺垫与过渡。
下阕层层深入抒写离愁别恨。词人不幸离开故国，无数愁怨，却无法寄托和传达。燕虽南飞，很难懂得人心。身陷囹圄，故国故宫连同过去美好的一切离自己越来越遥远——“天遥地远，万水千山”，直如后主词句所写：“流水落花春去也，天上人间”，只剩下梦中思念与怀想，甚至渺茫得“梦也新来不做”，痛得麻木了，这是何等凄绝哀伤！
廖世美生平事迹不详，约北宋末南宋初人。黄昇《花庵词选》录他的词两首。
烛影摇红
廖世美
题安陆浮云楼［1］霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情［2］，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮，记当日、朱栏共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚楚［3］。晚霁波声带雨，悄无人、舟横野渡［4］。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
【注释】
［1］安陆：今湖北安陆县。［2］紫薇：这里指作者杜牧。他曾为中书舍人，唐代中书省又称紫薇省。［3］平楚：登高望远，大树林处树梢齐平，称平楚。也可代指平坦的原野。［4］晚霁波声带雨三句：化用韦应物诗“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。
【鉴赏】这首词通过春日晚景的叙述，抒发离别相思之情。上阕写春日登楼的所见所感。开头二句是环境描写：
春天时节，薄雾茫茫中，华丽的浮云楼高耸入云。这里，“云渚”是指云端的意思。三四两句写作者登高怀远，往事历历在目，相思之情不能自已：想当年杜牧曾将此楼登临，面对眼前的景物，大发感慨，写下了不少动人的诗篇。下面几句紧承上句，隐括杜牧诗句中的用语，诸如：朱栏共语、塞鸿难问、岸柳何穷、别愁纷絮等，但词情熨帖，不着痕迹。日暮时分，眼前的景象令人相思惆怅，记得那时与朋友依栏共叙，多么惬意。现在朋友一去无消息，望断天涯也难有音讯。别愁之情，就像那无穷的岸柳、纷纷飘扬的柳絮一样纷乱，萦绕在心头。这几句，情与境相融，过去与现在交织，极力渲染出离愁别绪的心绪。
下阕写眼前景色。开头二句将上阕的回忆收回到眼前，节气催绕着时光流逝。往日楼下的河水，现在不知流向什么地方才会停留？喻过去的好时光如流水般一去不复返。“断肠何必更残阳”二句精彩地叙述出暮春时节、黄昏时分，极目远眺的凄迷景色。夕阳西下已令人断肠消魂，而看见宽阔的原野无边无际，更让人极其的伤心，衬托无限怅惘的心情，将前面时过境迁、岁月匆匆的感叹更进一层。“晚霁波声带雨”三句化用韦应物诗“野渡无人舟自横”诗意，是说晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息，只有一条小船，在野外的渡口处静静地停放着。这句话突出地给人以一种孤独、愁闷的感觉。最后三句“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”以景抒情，叙述出一幅凄清、旷远的意境：江边远处山峰静立，绿洲延伸到很远，烟雾笼罩着参差的柳树。
全词写景融情，古今叠映，工巧自然，意境幽美，词雅情深。特别是这首词化炼前人诗意，熨帖自然，不见痕迹，巧妙恰当，使作品增色不少。
李清照（1084－？）自号易安居士，济南（今山东济南市）人。她出生于一个文学气氛十分浓厚的士大夫家庭，其父是北宋著名文学家李格非，自幼受到熏陶，培养了她多方面的文学艺术才能。青年时代，词人与丈夫赵明诚过着宁静闲适的书斋生活，其词作多限于离情别绪、闺中生活、写景咏物，风格清丽俊朗。靖康之难后，词人夫妇南下、不久赵明诚染疾病逝。从此，李清照漂泊在杭州、金华一带，在落寞中度过了悲苦孤独的晚年。国破家亡，丧夫寡居，强烈的身世感使词人的创作发生了深刻变化，写出了一些反映社会现实的作品，风格沉郁凄凉。李清照是宋代知名的女作家，她兼擅诗、词、文，而词的成就最大，在词史上享有崇高的地位。著有《漱玉词》。
点绛唇
李清照
蹴罢秋千［1］，起来慵整纤纤手［2］。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜划金钗溜［3］。和羞走［4］，倚门回首，却把青梅嗅。
【注释】
［1］蹴（cù）：踩，踏。［2］慵（yōng）整：懒得动。
［3］袜划（chǎn）：穿着袜子走路。溜：溜走，滑落。［4］和：含。走：跑，快走。
【鉴赏】
此篇为李清照的早年作品，描写少女第一次萌动的爱情，真实而生动。
上阕描写少女荡完秋千的精神状态，妙在静中见动。作者一开始并未写少女荡秋千时的矫健身影和欢乐心情，而是撷取其“蹴罢秋千”以后那一瞬间的镜头。此刻少女的全部动作虽已停止，但仍可以想象得出她在荡秋千时的情景：罗衣轻飏，像燕子一样在半空中飞来飞去。次句“慵整”二字用得非常恰当，令人想到她下秋千时已经极度疲劳，两手有些麻木，也懒得稍微活动一下。“纤纤手”形容双手的细嫩柔美，同时也暗示出人物的年华和身份。第三句表明时间是在春天的早晨，地点是在花园里。第四句说由于荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗出了晶莹的汗珠。三四两句在写景的同时也衬托了少女娇美的风貌。在花园娇而瘦的花枝上含有颗颗露珠，不正是象征着花季少女“薄汗轻衣透”的形象吗？整个上阕写了少女的“静”态。
下阕描写少女初次来见客的动作姿态，妙在曲折多变。第一句遂来一转折：她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人，她感到惊诧。二三两句说少女来不及穿上脱在地上的鞋，急忙含羞跑开。脚上仅仅穿着袜子，头上的头发散乱，连金钗也滑落到了地上。这便传神地描绘出了少女匆忙遑遽，来不及整理衣服，急忙回避的情态。作者并未正面描述这位“不速之客”是谁，但从少女的反应中可以印证，这是一位举止不凡、风度潇洒的翩翩少年。刚才还荡完秋千，懒得动弹，蓦地来了客，她却弃履掉钗，逃得飞快。她哪来的力气？只因羞于给他瞧见自己松松散散的样子，只因她但愿在他心目中永远端庄大方。“和羞走”一句，把少女此时此刻的内心感情和外部动作作了精当的叙述。然而更妙的是结尾两句，作者以极其精湛的笔墨描绘出少女怕见又想见、想见又不敢放胆去见的微妙而又细致的心理。最后，她还是利用还没有走进屋内的机会，伏在门框上以“嗅青梅”的假动作来掩饰自己，以便偷偷地看上那少年几眼。“倚门”已是有所准备和期待，“回首嗅青梅”则描尽了矫饰之态，鼻子在“嗅”眼睛却在“看”。整个下阕都是写“动”，与上阕正好形成对比。由此可见，上阕的“静”不仅静中见动，同时也是为了衬托下阕的“动”。而下阕的“动”所写的几个动作则层次分明，分别将少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋、多情的心理活动，栩栩如生地描绘出来。
全词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字便描绘出一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的初恋少女的姣美形象。
渔家傲
李清照
天接云涛连晓雾［1］，星河欲转千帆舞［2］。仿佛梦魂归帝所［3］。闻天语［4］，殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮［5］，学诗谩有惊人句［6］。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去［7］！
【注释】
［1］云涛：如云层翻滚般的波涛。［2］星河：指北斗七星和银河。帆：本指船帆，这里以帆代船。［3］帝所：
指天帝或玉皇大帝的住所。［4］天：天帝，抑或指玉皇大帝。［5］报：回报、回答。［6］谩：无、没、莫。［7］蓬舟：轻如蓬草的小船。三山：指传说中的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。
【鉴赏】
此篇是一首梦景词。被称为婉约之宗的李清照，在本词中却表现出完全不同的风格，它气势磅礴，音调豪迈，是李词中仅见的浪漫主义名篇。
全词皆写梦境。但梦境也是现实生活在作者头脑中的折射。高宗南渡以后，李清照在飘泊中与流民为伍，曾追随高宗的行踪，从海路到温州，再到越州（今浙江绍兴），历尽风涛之险。词中涉及的大海、蓬舟、天帝及作者本人，都与她的这段真实生活获得的亲身体会有关。