下阕写思人不归盼信无踪的烦恼与忧愁。“蝶去”一句，突发奇想，在万般无奈中试图向蝴蝶、黄莺追问消息。蝴蝶、黄莺，在古典文化中多与****相关，诗人选取此一意象，既是应和暮春时景，又将上阕惜春伤春之情与****受阻挡、青春空耗联系起来。“隔水高楼”一句，从“所谓伊人，在水一方”和“盈盈一水间，脉脉不得语”化出。一个极富形象性的意象，刻画出主人公翘首盼望的姿态以及似乎咫尺却天涯相隔的内心感受。“双鱼信”指书信，古代放书信的函用两块木板制成，一底一盖，刻成鱼形。此外，高楼中人望尽天涯路，也不见所期待的书信到来稍慰相思之苦。一个“断”字，将思妇春愁推至尽端。“恼乱”一句，细致描述酒困春恨中人的眼波流动之状，极写人目乱神迷的悲愁。而触目所及，既无人，也无信，只有斜阳西下，又一个黄昏到来。
本词景中含情，语言精练，情蕴深婉，颇有韵致。
清平乐
赵令畤
春风依旧，著意隋堤柳［1］。搓得鹅儿黄欲就［2］，天气清明时候。去年紫陌青门［3］，今宵雨魄云魂［5］。断送一生憔悴，只消几个黄昏。
【注释】
［1］隋堤柳：指隋炀帝时沿通济渠、邗沟河岸所植的柳树。［2］“搓得”句：言春风为隋堤柳树染上了鹅黄色。
［3］紫陌青门：指冶游之所。紫陌，指京师郊外的道路。青门，原指汉长安城东南门，因其为青色，俗呼为青门。此指帝京城门。［4］雨魄云魂：比喻羁旅漂泊，行踪不定。
【鉴赏】
胡仔《苕溪渔隐丛话后集》认为本词为刘弇伤悼爱妾之作，但通行本大都将它归入作者名下，认为该词写景伤怀，从此后说。
上阕写清明时风景。“春风依旧”一句，统摄全词，将所有景物笼罩在骀荡宜人的春风之中，也为下阕抒发物是人非之感进行垫铺。“著意隋堤柳”一句，将绕堤而植的青青垂柳描述出来的同时，更将春风拟人化，好像春风对柳枝是如此的多情，竟痴恋者尽心着意地爱抚着隋堤柳丝。物的多情正是作者多情的表现，更反衬出人多情反被无情恼的处境，为下文的落魄伤神埋下伏笔。“搓得”一句，细写春风对柳枝的着意。春风轻轻地吹拂着柳枝，将它吹得生出了可爱的鹅黄色的嫩叶。这是一派多么宜人明丽的春光啊。“天气清明时候”，作者面对这样风光，禁不住脱口赞叹。而在这脱口赞叹的背后，又包含了多少感慨伤感啊。
下阕写对景伤怀。“去年”两句，以强烈的对比表示出时间流逝、世事变化的沧桑之感。去年冶游在京师郊外，得意在帝京城门，当时热闹繁华、意气风发，好像犹在目前，而仅仅一年的时间，就已情形大变。今朝只落得羁旅漂泊，行踪无定，黯然伤神。“断送”两句，言漂泊在外之人不堪凄凉黄昏风景，只须几个黄昏就足以让人断送一生，独自憔悴。既描述当时黄昏萧瑟之状，也将无限感慨包含在其中。情景交融，余味悠长。
本词见春物芳菲而生物是人非之感，语言变化自如，情韵跌宕有致。
贺铸（1052－1125）字方回，卫州共城（今河南汲县）人，祖籍会稽山阴（今浙江绍兴），宋孝惠皇后族孙。因长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。为人刚直不阿，仕途坎坷。晚年定居苏州，自号庆湖遗老。他诗、词、文皆善，尤长于作词度曲。其词题材丰富，多刻画闺情离思，也抒发爱国忧时之情。其词风格纷呈，兼有婉约、豪放之长，情思缠绵的作品秾丽哀婉，怀才不遇之作多悲愤激昂，各极其妙，善练字句，多佳篇名句。著有《庆湖遗老集》和《东山词》（一名《东山寓声乐府》）。
青玉案
贺铸
凌波不过横塘路［1］，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度［2］？月桥花院，琐窗朱户［3］，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮［4］，彩笔新题断肠句［5］。试问闲愁都几许［6］？一川烟草［7］，满城风絮，梅子黄时雨［8］。
【注释】
［1］凌波：曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”句，凌波形容女子步态轻盈。下句“芳尘”取“罗袜生尘”意，指美女的踪迹，这里指代美女。横塘：苏州一地名，作者住处附近。［2］锦瑟华年：语出李商隐《锦瑟》开头两句“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。这里指美好的时光。［3］琐窗朱户：雕花窗户，红色大门。
［4］蘅皋：指长有香草的水边高地。蘅，香草。皋，水边。［5］彩笔：五色笔。形容人极有才情。《南史·江淹传》记载江淹晚年梦见郭璞对他说：“吾有笔在卿处多年，可以见还。”江淹掏出一只五色笔给郭璞，从此写诗作文缺乏文采，人称“江郎才尽”。［6］都几许：共有多少。［7］一川：遍地。［8］梅子黄时雨：春夏之交阴雨连绵的时节正是梅子成熟的时候，俗称“梅雨”。
【鉴赏】
本词是又名的《横塘路》，是诗人晚年的作品。诗人因之盛传一时而被称为“贺梅子”。宋朝周紫芝在《竹坡诗话》里说：“贺方回曾作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”本词以江南暮春之景集中表现美人离去的“闲愁”。另一说认为通篇兴中有比，寄忧愤于明丽的春景，抒发仕途坎坷的失意苦闷。
上阕以虚实相生的笔法写情之断阻。开篇三句即借曹植《洛神赋》之典故，用“不过”、“目送”、“去”写美人不至，自己只能以目光追随其芳踪（不能亲往）的寂寞无奈。美好的时光谁人与共？这一问既关涉诗人本身的孤独，又暗示诗人倾心的佳人的处境，并领起下文。良辰美景虽好，却无佳人相伴左右，诗人于是开始怜惜并试图寻到处于幽雅富丽的深院香闺中的佳人，然而爱慕、企盼带来的是只有春知晓的无限伤感。
下阕以写实之笔绘愁思纷乱。晚霞中流云袅袅，河岸边香草遍地，像一幅黄昏图景。诗人用以乐景写哀情的手法突现自己因眷恋美人而悲苦不堪、愁情难遣的心情。了无生趣之下，新题的都是让人伤心欲绝的词句。“试问”几句被黄庭坚誉为“江南断肠句”，用连珠博喻具体渲染作者心中的“闲愁”，因精警工巧成为千古传唱的名句。诗人选取的烟草、风絮、梅雨分别存在于地上、人间、天上，这是极言愁思之多，无处不在；它们分别又是江南二三月、三四月、四五月之景，这是极写愁绪之久，无时不有。并且诸种景物迷濛灰暗、苍茫凄迷的特征会使本已浓重的愁思更加浓重。草是一望无际的烟雾中的草，絮是空中飞动的絮，雨是如烟似雾的梅雨，这些都不是前人用来写愁思的山、水、花等事物，它们在末句连用的综合效应，或许正是以相思写“美人迟暮”的身世感慨的基础。因而，沈际飞在《草堂诗馀正集》中评为“真绝唱”。
感皇恩
贺铸
兰芷满汀洲［1］，游丝横路［2］。罗袜尘生步［3］，迎顾。整鬟颦黛［4］，脉脉两情难语。细风吹柳絮，人南渡。回首旧游，山无重数。花底深朱户，何处？半黄梅子［5］，向晚一帘疏雨［6］。断魂分付与，春将去。
【注释】
［1］兰芷：香草。汀洲：水边和水中的陆地，这里指水边。［2］游丝：垂柳。［3］罗袜尘生：指美女的踪迹，代指美女。［4］鬟：云鬟，年轻女子的一种发式。颦：微皱。黛：古代女子用来画眉的青黑色颜料，这里代指女子的眉毛。整句写人物的情貌。［5］半黄梅子：春夏之交的梅雨季节。［6］向晚：黄昏。
【鉴赏】
本词与诗人的《青玉案》（凌波不过横塘路）在题材、意境、用韵等方面都明显一样，都是以芳菲之辞抒写“离愁”，别有一番寄托。
开篇“兰芷满汀洲，游丝横路”两句即写情人离别的场面，也是佳人出场的详细环境。暮春的江边长满茂盛的兰芷芳草，葱绿的柳枝如玉丝般轻扬。“罗袜尘生步，迎顾”借曹植《洛神赋》中的句子“凌波微步，罗袜生尘”写佳人迈着莲花细步，体态轻盈地朝着送行者走来。接着仅用“整鬟颦黛”四个字写出佳人行色匆匆和眉心微蹙的丰富神情，同时也表达送行者的观察细致入微，这源于他对佳人的眷恋深情。眉峰不展已暗明了离别在即，所以下面都是描述依依不舍的离别情景的内容。两人含情脉脉，相视无语。和风中柳絮轻柔的飘飞，多像美人离去后的芳踪难寻啊！结语的细风飞絮给人空灵飘逸的印象，暗示了诗人的所求无可把握。
下阕写离别后的孤寂愁苦情怀。诗人追忆往昔携手共游的故地，一眼看去，只见云山阻隔，相距十分遥远。
“花底深朱户，何处？”“朱户”指佳人所居之处。这时诗人由追忆而追寻，往日那万花掩映的闺房我到哪里才能找到呢？“半黄梅子，向晚一帘疏雨。”不知不觉已是黄昏时分，那绵长细密的梅雨和已经半黄的梅子又让我增添了无尽的情愁。诗人无法承受这旧愁新愁，于是有了“断魂”的真切感受。这也是极言理想难以实现的苦闷。“断魂分付与”是诗人在魂断愁深之时的奇思异想。这愁情即使可以被分担，人生的美好年华也已经一去不复返了。愁绪可否分付与其他是未可知的。如果答案是否定的，诗人将面对怎样的人生呢？结语的引人痴想，有意蕴隽永之妙。
这首词用语“平淡而不流于浅俗”（《苕溪渔隐丛话》），语浅情深，风格清新淡雅。
薄幸
贺铸
淡妆多态，更的的频回眄睐［1］。便认得琴心先许［2］。欲绾合欢双带［3］。记画堂风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。自过了烧灯后［4］，都不见踏青挑菜［5］。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。
【注释】
［1］的的：娇艳明媚的样子。眄睐：暗送秋波。［2］琴心：卓文君守寡后，司马相如以琴声传情，文君遂与之私奔。［3］绾：结。［4］烧灯：元宵节放灯游赏。［5］踏青挑菜：古代的一种春游活动，以二月二日为挑菜节。
【鉴赏】
这首词首先用“薄幸”作为词牌，奠定了这首词在历史上的正宗地位。与一般初创词牌不同，这一词牌之义与正文内容恰好相反。本词写了相识、相恋、相思的完整过程和细腻心态，以景传情手法高妙，被《宋四家词选》评为“于言情中布景”。李攀龙在《草堂诗馀隽》中说此词“淡而不厌，哀而不伤”，是为至言。上阕是从一见钟情的相识相恋写到男女约会。初相识的这位女子，素朴淡雅、落落大方之中，自有一种妩媚。紧接着写了“多态”中的“频回眄睐”这一神态，“便认得琴心先许”，青年男子就明白了她以心相许之意。以简练的文字写人的姿态神韵，意韵却非常丰富。随感情的发展，作者的笔致也由先前的淡雅婉转而渐趋浓丽香暖。画堂、炉状睡鸭、翔鸳屏风、香罗等渲染着一种热烈的氛围，“轻”、“浅”、“娇无奈”又照应着“淡妆”，补充着“多态”。两相结合。描述出热恋中的男女多情中矜持、恩爱中羞怯的举止、心理，逼真至极。
下阕主要讲分离后的相思。“烧灯”点出约会的时间是在元宵节，由此到“踏青”、“挑菜”节时间并不长，但“都不见”刻画出男主人公在短暂的时间里几经寻觅、等待的焦急。度日如年的他只得多次托春燕传递关切的询问，却碍庭院深深帘幕重重，无法如愿，所以最终只有叹问“约何时再”？幽怨之情溢于言表。由于心存幽怨，春光纵然正好，也“人闲昼永无聊赖”，只好以长时间睡觉来打发时光。但是“厌厌睡起，犹有花梢日在”，春光送而不走，孤苦愁闷更增一层。本首词写相思之情由初生到急切再到怨恨与无奈的辛酸，层层翻进，以景传情，笔致深婉细密。
减字浣溪沙
贺铸
楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦［1］，玉人和月摘梅花［2］。笑捻粉香归洞户［3］，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些［4］。
【注释】
［1］暗栖鸦：乌鸦暗栖于嫩黄的杨柳之中。［2］和月：趁着皎洁的月色。［3］捻：摘取。粉香：代指梅花。
［4］夜来：昨天。
本首小令写的是一幅初春夕照图，画面清新而引人联想。起句“楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦”，描述了一幅清新美妙的庭院晚景图。杨柳初黄，表现是初春时节；霞光消隐、暮鸦归巢，是傍晚时分的景致；“楼角”暗示诗人观察的是一户小院人家。院里栽着杨树、柳树、梅树，有乌鸦栖息却悄无声息，环境幽雅宁静。“淡黄杨柳暗栖鸦”一句颇令人玩味。杨柳才吐叶芽，嫩绿稀疏的枝叶何以使“栖鸦”隐匿其中？晚霞初销之时暮鸦归巢本该是有声响的，诗人却有意隐去不写，这一方面是突出庭院的宁静氛围，另一方面也在暗示“栖鸦”自隐树中。时间由傍晚而月出，月亮的清辉使庭院更显幽静，此时“玉人”出场了。她踏着如银的月色采摘梅花。梅的清香衬托出人的品格高洁，月的皎洁更显出人的纯美。
下阕紧接着写玉人摘梅后的举止。“笑捻粉香归洞户”，“粉香”指梅花。因为是月明之夜，所以可以看清玉人的神情“笑”。手执梅花，笑着回到闺房的真正原因是作者留下的悬念。回到房中，她就急忙放下窗帘遮住纱窗。“东风寒似夜来些”，春夜的风比昨天还冷。月下摘梅尚不觉冷，回到室内反而要垂帘护窗，联系到前文的“暗栖鸦”，这结语充满了令人遐思的意味。
本词几乎通篇写景，然而“句句绮丽，字字清新。当时赏之，以为《花间》、《兰畹》不及，信然”（杨慎《词品》）。