他用毕生精力填词，常以“白衣卿相”自称，他的词多描写城市风光和歌姬生活，尤其擅长写羁旅行役之情，创作的慢词居多。他的词善于铺写刻画，往往情景交融，语言通俗易懂，声律婉转和谐，是当时的流行歌曲，拥有众多的粉丝，人称“凡井水饮处，皆能歌柳词”，对后世词人的影响很大。他的代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等。
1.今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
——《雨霖铃》
2.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——《蝶恋花·凤栖梧》
3.有三秋桂子，十里荷花。
——《望海潮》
4.忍把浮名，换了浅斟低唱。
——《鹤冲天》
“六一居士”——欧阳修
欧阳修，字永叔，号醉翁，又号“六一居士”，谥号“文忠”，后世尊称为“文忠公”。他是北宋名臣，着名的文学家、史学家、政治家，唐宋八大家之一。
他在政治和文学方面都主张革新，政治上他曾支持范仲淹搞庆历新政，文学上他是北宋诗文革新运动的领导者。欧阳修是北宋文坛的盟主，“三苏”和王安石、曾巩都出自其门下。他和韩愈、柳宗元、苏轼并称为“千古文章四大家”，在文学创作方面取得了丰硕的果实。欧阳修的散文说理畅达，抒情委婉；他的诗歌与散文相似，重气势而能够流畅自然；欧阳修的词深婉清丽，承袭南唐余风。他在散文方面的代表作是《醉翁亭记》和《秋声赋》，在诗歌方面的代表作是《明妃曲和王介甫（王安石）作》、《戏答元珍》等，词方面的代表作是《浣溪纱》、《朝中措》等。
1.残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
——《戏答元珍》
2.独立小桥风满袖，平林新月人归后。
3.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——《蝶恋花》
4.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
——《踏莎行》
5.手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
——《朝中措》
6.月上柳梢头，人约黄昏后。
——《元夕》
天变不足畏，祖宗不足法，人言不足惧
——王安石与曾巩
王安石，字介甫，号半山，封荆国公，后世尊称为“王荆公”。他是我国北宋时杰出的政治家、思想家、文学家（唐宋八大家之一）、改革家，在文学方面对散文、诗歌、词都比较擅长，他的散文简练雄健、奇崛峭拔，长于议论，代表作有《答司马谏议书》、《读孟尝君传》、《伤仲永》等；他前期的诗歌长于说理，政治倾向十分明显，涉及重大而尖锐的社会问题，注意到老百姓所遭受的压迫和剥削，发出了不平之声。他后期的诗歌大多是写景诗和咏史诗，虽然题材比较狭窄，但是在艺术上却已经达到炉火纯青的境界，重炼意，又重修辞。在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，观察细致、精工巧丽，意境悠远清新。王安石诗歌的代表作是《泊船瓜洲》、《书湖阴先生壁》、《明妃曲》等；他的词“瘦削雅素，一洗五代旧习”，代表作有《桂枝香·金陵怀古》等。
1.千里澄江似练，翠峰如簇。
——《桂枝香·金陵怀古》
2.墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
——《梅花》
3.茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
——《书湖阴先生壁》
4.千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
——《元日》
5.春风又绿江南岸，明月何时照我还。
——《泊船瓜洲》
6.春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
——《春夜》
7.天变不足畏，祖宗不足法，人言不足惧。
——王安石语
曾巩，字子固，世称“南丰先生”。北宋着名的文学家，唐宋八大家之一。他在散文方面的成就很高，在散文创作理论方面和欧阳修相近，主张文以明道，他的散文典雅温厚，有严谨的章法，又长于说理，是时人和后辈进行散文创作时学习的典范，散文代表作有《墨池记》。曾巩也能写诗，他的诗比较质朴，超逸雄浑，含义深刻，和他的文章比较相似。他的诗虽然比不上欧阳修、王安石、苏轼，但却比苏洵、苏辙写得好，代表作有《西楼》、《城南》等。
瞧这爷仨儿！——“三苏”
“三苏”是北宋着名文学家苏洵、苏轼、苏辙三人的合称，苏洵是苏轼、苏辙的父亲，父子三人都是文章大家，在唐宋八大家之列，其中苏轼的成就最高。
苏洵，字明允，号老泉，是北宋着名文学家。他擅长散文，尤其擅长政论文，笔势雄健、议论明畅，有《嘉佑集》传世，代表作有《六国论》。
苏洵的散文论点鲜明，论据有力，语言锋利，纵横恣肆，具有雄辩的说服力，他对政治事件的见解也都很精辟。苏洵反对浮艳怪涩的时文，大力提倡学习古文；强调文章要“得乎吾心”，写出“胸中之言”；主张文章应“有为而作”，“言必中当世之过”。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋着名文学家，豪放词的开创者。他是中国文学史上的一位天才，在散文方面位列唐宋八大家。他的散文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称“欧苏”；在诗歌方面，他的诗清新豪健，善用夸张比喻，和黄庭坚并称“苏黄”；他的词更是开豪放一派，和辛弃疾合称“苏辛”。
苏轼在散文方面的代表作有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《刑赏忠厚之至论》、《留侯论》、《贾谊论》、《石钟山记》等；他在诗歌方面的代表作是《和子由渑池怀旧》、《惠崇春江晚景》、《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》等；他在词方面的代表作是《赤壁怀古》、《江城子》、《水调歌头·明月几时有》等。
1.江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。
——《后赤壁赋》
2.寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。
——《前赤壁赋》
3.古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。
——《晁错论》
4.不识庐山真面目，只缘身在此山中。
——《题西林壁》
5.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
——《和子由渑池怀旧》
6.日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
——《惠州一绝》
7.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
——《惠崇春江晓景》
8.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
——《春夜》
9.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
——《饮湖上初晴后雨》
10.世事一场大梦，人生几度秋凉。
——《西江月》
11.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
——《水调歌头》
12.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——《卜算子·黄州定慧院寓居作》
13.小舟从此逝，江海寄余生。
14.长恨此身非我有，何时忘却营营？
——《临江仙》
15.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
——《蝶恋花》
16.但愿人长久，千里共婵娟。
——《水调歌头》
苏辙，字子由，北宋着名文学家，唐宋八大家之一，和父亲苏洵、兄长苏轼齐名。他在古文写作上讲究“养气”，既要重视内心修养，也要重视生活的阅历。他的散文汪洋澹泊，兼有秀杰深醇之气。代表作有《黄州快哉亭记》、《上枢密韩太尉书》、《巢谷传》等。其中《黄州快哉亭记》，融写景、叙事、抒情、议论于一炉，在汪洋澹泊之中贯注着不平之气，鲜明地体现了作者散文的风格。
“脱胎换骨、点石成金”——黄庭坚与江西诗派
黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，北宋时着名诗人、词人、书法家，他是江西诗派的开山祖师。他的诗风奇崛瘦硬，摒弃了先前诗人们作诗时常有的轻俗习惯，创立了“山谷体”，开一代风气。他早年投于苏轼门下，和秦观、张耒、晁补之并称为“苏门四学士”，因为在诗歌方面取得了非凡的成就，所以他和苏轼并称为“苏黄”。黄庭坚早年的词和秦观齐名，但是艺术成就不如秦观。晚年时他的词接近苏轼，词风疏宕，豪放俊逸，有深深的感慨在其中，时常有高妙之语。他的书法非常精妙，和苏轼、米芾、蔡襄合称为“宋四家”。他在诗歌方面的代表作是《登快阁》、《寄黄几复》、《雨中登岳阳楼望君山二首》等，词方面的代表作是《定风波》等。
黄庭坚的诗以学问为诗，讲究“脱胎换骨”、“点石成金”，也就是或要师承前人之辞，或要师承前人的诗意，崇尚奇拗瘦硬的诗风，追求“无一字无来处”，在创作实践中讲究“以故为新”。
江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗歌派别，北宋后期，黄庭坚在当时的诗坛影响很大，当时追随和效法黄庭坚的人很多，慢慢形成了一个以黄庭坚为中心的诗歌流派，因为黄庭坚是江西人，所以这个诗派就被称为“江西诗派”。
宋徽宗时，诗人吕本中作《江西诗派宗社图》，将陈师道等25人列入江西诗派中，但他们并非全是江西人，后来吕本中、陈与义、曾几等人也被补入江西诗派。江西诗派的成员大都学习杜甫，南宋末年诗人方回又把杜甫和黄庭坚、陈与义、陈师道称为江西诗派的“一祖三宗”。江西诗派是宋代最有影响的诗歌流派，而且它的影响还波及了近代的同光体诗人。
1.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——《寄黄几复》
2.痴儿了却公家事，快阁东西依晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白欧盟。
——《登快阁》
3.未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
——《雨中登岳阳楼望君山二首·其一》
古今第一女词人——李清照
李清照，号易安居士，南宋着名女词人，济南人，她出身于书香门第，父亲李格非早年曾以文章受知于苏轼。李清照年轻时嫁给了赵明诚，两个人婚后一起研究诗文和鉴赏金石，婚姻生活非常美满。靖康之乱后，赵明诚病死于建康（今南京），李清照则流落于杭州、越州、金华等地，生活凄苦，她的词被称为“易安体”。李清照有《金石录后序》、《漱玉词》等作品传世。
李清照的词分为前后两个时期，以南渡为界，南渡前她的作品自然妩媚、绰约轻倩，最能表现出年轻女性的天真活泼，代表作是《如梦令》等。
南渡后，李清照的词大都诉说遭逢丧乱、受尽磨难后的凄惨心境，向世人倾吐凄苦哀愁的内心感受，带有深沉的感伤情绪，是一个苦难时代的灵魂绝唱，代表作有《声声慢》等。
“易安体”的艺术特点可以归结为以下几个方面：
1.用明白易懂的文学语言和流畅的音律声调作词，这样作词可以“化俗为雅”，这方面的代表作品是《一剪梅》。
2.在词中融入了国家兴亡的巨大悲痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。她把个人的愁绪忧思和感伤时乱的家国之痛融为一体，写出了婉约词的忧伤绝唱，例如《武陵春·春晚》等。
3.有倜傥的丈夫气，她的词既有女性的温柔与****，又有普通女子所缺乏的开朗和俊爽，能够把委婉的情思和超脱的襟怀融合在一起，表现得柔中有刚，蕴含着豪迈激昂之气，例如《渔家傲》等。
1.生当作人杰，死亦为鬼雄。
——《绝句》
2.应是绿肥红瘦。
——《如梦令》
3.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——《醉花阴》
4.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
——《声声慢》