书城文化三天读懂国学
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第20章 文学长河,流光溢彩(4)

他用毕生精力填词,常以“白衣卿相”自称,他的词多描写城市风光和歌姬生活,尤其擅长写羁旅行役之情,创作的慢词居多。他的词善于铺写刻画,往往情景交融,语言通俗易懂,声律婉转和谐,是当时的流行歌曲,拥有众多的粉丝,人称“凡井水饮处,皆能歌柳词”,对后世词人的影响很大。他的代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等。

1.今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月。

——《雨霖铃》

2.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

——《蝶恋花·凤栖梧》

3.有三秋桂子,十里荷花。

——《望海潮》

4.忍把浮名,换了浅斟低唱。

——《鹤冲天》

“六一居士”——欧阳修

欧阳修,字永叔,号醉翁,又号“六一居士”,谥号“文忠”,后世尊称为“文忠公”。他是北宋名臣,着名的文学家、史学家、政治家,唐宋八大家之一。

他在政治和文学方面都主张革新,政治上他曾支持范仲淹搞庆历新政,文学上他是北宋诗文革新运动的领导者。欧阳修是北宋文坛的盟主,“三苏”和王安石、曾巩都出自其门下。他和韩愈、柳宗元、苏轼并称为“千古文章四大家”,在文学创作方面取得了丰硕的果实。欧阳修的散文说理畅达,抒情委婉;他的诗歌与散文相似,重气势而能够流畅自然;欧阳修的词深婉清丽,承袭南唐余风。他在散文方面的代表作是《醉翁亭记》和《秋声赋》,在诗歌方面的代表作是《明妃曲和王介甫(王安石)作》、《戏答元珍》等,词方面的代表作是《浣溪纱》、《朝中措》等。

1.残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。

——《戏答元珍》

2.独立小桥风满袖,平林新月人归后。

3.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

——《蝶恋花》

4.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

——《踏莎行》

5.手种堂前垂柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千钟。

——《朝中措》

6.月上柳梢头,人约黄昏后。

——《元夕》

天变不足畏,祖宗不足法,人言不足惧

——王安石与曾巩

王安石,字介甫,号半山,封荆国公,后世尊称为“王荆公”。他是我国北宋时杰出的政治家、思想家、文学家(唐宋八大家之一)、改革家,在文学方面对散文、诗歌、词都比较擅长,他的散文简练雄健、奇崛峭拔,长于议论,代表作有《答司马谏议书》、《读孟尝君传》、《伤仲永》等;他前期的诗歌长于说理,政治倾向十分明显,涉及重大而尖锐的社会问题,注意到老百姓所遭受的压迫和剥削,发出了不平之声。他后期的诗歌大多是写景诗和咏史诗,虽然题材比较狭窄,但是在艺术上却已经达到炉火纯青的境界,重炼意,又重修辞。在用事、造语、炼字等方面煞费苦心,既新奇工巧又含蓄深婉,观察细致、精工巧丽,意境悠远清新。王安石诗歌的代表作是《泊船瓜洲》、《书湖阴先生壁》、《明妃曲》等;他的词“瘦削雅素,一洗五代旧习”,代表作有《桂枝香·金陵怀古》等。

1.千里澄江似练,翠峰如簇。

——《桂枝香·金陵怀古》

2.墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。

——《梅花》

3.茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽。一水护田将绿绕,两山排闼送青来。

——《书湖阴先生壁》

4.千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。

——《元日》

5.春风又绿江南岸,明月何时照我还。

——《泊船瓜洲》

6.春色恼人眠不得,月移花影上栏干。

——《春夜》

7.天变不足畏,祖宗不足法,人言不足惧。

——王安石语

曾巩,字子固,世称“南丰先生”。北宋着名的文学家,唐宋八大家之一。他在散文方面的成就很高,在散文创作理论方面和欧阳修相近,主张文以明道,他的散文典雅温厚,有严谨的章法,又长于说理,是时人和后辈进行散文创作时学习的典范,散文代表作有《墨池记》。曾巩也能写诗,他的诗比较质朴,超逸雄浑,含义深刻,和他的文章比较相似。他的诗虽然比不上欧阳修、王安石、苏轼,但却比苏洵、苏辙写得好,代表作有《西楼》、《城南》等。

瞧这爷仨儿!——“三苏”

“三苏”是北宋着名文学家苏洵、苏轼、苏辙三人的合称,苏洵是苏轼、苏辙的父亲,父子三人都是文章大家,在唐宋八大家之列,其中苏轼的成就最高。

苏洵,字明允,号老泉,是北宋着名文学家。他擅长散文,尤其擅长政论文,笔势雄健、议论明畅,有《嘉佑集》传世,代表作有《六国论》。

苏洵的散文论点鲜明,论据有力,语言锋利,纵横恣肆,具有雄辩的说服力,他对政治事件的见解也都很精辟。苏洵反对浮艳怪涩的时文,大力提倡学习古文;强调文章要“得乎吾心”,写出“胸中之言”;主张文章应“有为而作”,“言必中当世之过”。

苏轼,字子瞻,号东坡居士,北宋着名文学家,豪放词的开创者。他是中国文学史上的一位天才,在散文方面位列唐宋八大家。他的散文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称“欧苏”;在诗歌方面,他的诗清新豪健,善用夸张比喻,和黄庭坚并称“苏黄”;他的词更是开豪放一派,和辛弃疾合称“苏辛”。

苏轼在散文方面的代表作有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《刑赏忠厚之至论》、《留侯论》、《贾谊论》、《石钟山记》等;他在诗歌方面的代表作是《和子由渑池怀旧》、《惠崇春江晚景》、《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》等;他在词方面的代表作是《赤壁怀古》、《江城子》、《水调歌头·明月几时有》等。

1.江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出。

——《后赤壁赋》

2.寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。

——《前赤壁赋》

3.古之立大事者,不惟有超世之才,亦必有坚韧不拔之志。

——《晁错论》

4.不识庐山真面目,只缘身在此山中。

——《题西林壁》

5.人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥。

——《和子由渑池怀旧》

6.日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。

——《惠州一绝》

7.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

——《惠崇春江晓景》

8.春宵一刻值千金,花有清香月有阴。

——《春夜》

9.欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。

——《饮湖上初晴后雨》

10.世事一场大梦,人生几度秋凉。

——《西江月》

11.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。

——《水调歌头》

12.拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

——《卜算子·黄州定慧院寓居作》

13.小舟从此逝,江海寄余生。

14.长恨此身非我有,何时忘却营营?

——《临江仙》

15.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草?

——《蝶恋花》

16.但愿人长久,千里共婵娟。

——《水调歌头》

苏辙,字子由,北宋着名文学家,唐宋八大家之一,和父亲苏洵、兄长苏轼齐名。他在古文写作上讲究“养气”,既要重视内心修养,也要重视生活的阅历。他的散文汪洋澹泊,兼有秀杰深醇之气。代表作有《黄州快哉亭记》、《上枢密韩太尉书》、《巢谷传》等。其中《黄州快哉亭记》,融写景、叙事、抒情、议论于一炉,在汪洋澹泊之中贯注着不平之气,鲜明地体现了作者散文的风格。

“脱胎换骨、点石成金”——黄庭坚与江西诗派

黄庭坚,字鲁直,自号山谷道人,北宋时着名诗人、词人、书法家,他是江西诗派的开山祖师。他的诗风奇崛瘦硬,摒弃了先前诗人们作诗时常有的轻俗习惯,创立了“山谷体”,开一代风气。他早年投于苏轼门下,和秦观、张耒、晁补之并称为“苏门四学士”,因为在诗歌方面取得了非凡的成就,所以他和苏轼并称为“苏黄”。黄庭坚早年的词和秦观齐名,但是艺术成就不如秦观。晚年时他的词接近苏轼,词风疏宕,豪放俊逸,有深深的感慨在其中,时常有高妙之语。他的书法非常精妙,和苏轼、米芾、蔡襄合称为“宋四家”。他在诗歌方面的代表作是《登快阁》、《寄黄几复》、《雨中登岳阳楼望君山二首》等,词方面的代表作是《定风波》等。

黄庭坚的诗以学问为诗,讲究“脱胎换骨”、“点石成金”,也就是或要师承前人之辞,或要师承前人的诗意,崇尚奇拗瘦硬的诗风,追求“无一字无来处”,在创作实践中讲究“以故为新”。

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗歌派别,北宋后期,黄庭坚在当时的诗坛影响很大,当时追随和效法黄庭坚的人很多,慢慢形成了一个以黄庭坚为中心的诗歌流派,因为黄庭坚是江西人,所以这个诗派就被称为“江西诗派”。

宋徽宗时,诗人吕本中作《江西诗派宗社图》,将陈师道等25人列入江西诗派中,但他们并非全是江西人,后来吕本中、陈与义、曾几等人也被补入江西诗派。江西诗派的成员大都学习杜甫,南宋末年诗人方回又把杜甫和黄庭坚、陈与义、陈师道称为江西诗派的“一祖三宗”。江西诗派是宋代最有影响的诗歌流派,而且它的影响还波及了近代的同光体诗人。

1.桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。

——《寄黄几复》

2.痴儿了却公家事,快阁东西依晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白欧盟。

——《登快阁》

3.未到江南先一笑,岳阳楼上对君山。

——《雨中登岳阳楼望君山二首·其一》

古今第一女词人——李清照

李清照,号易安居士,南宋着名女词人,济南人,她出身于书香门第,父亲李格非早年曾以文章受知于苏轼。李清照年轻时嫁给了赵明诚,两个人婚后一起研究诗文和鉴赏金石,婚姻生活非常美满。靖康之乱后,赵明诚病死于建康(今南京),李清照则流落于杭州、越州、金华等地,生活凄苦,她的词被称为“易安体”。李清照有《金石录后序》、《漱玉词》等作品传世。

李清照的词分为前后两个时期,以南渡为界,南渡前她的作品自然妩媚、绰约轻倩,最能表现出年轻女性的天真活泼,代表作是《如梦令》等。

南渡后,李清照的词大都诉说遭逢丧乱、受尽磨难后的凄惨心境,向世人倾吐凄苦哀愁的内心感受,带有深沉的感伤情绪,是一个苦难时代的灵魂绝唱,代表作有《声声慢》等。

“易安体”的艺术特点可以归结为以下几个方面:

1.用明白易懂的文学语言和流畅的音律声调作词,这样作词可以“化俗为雅”,这方面的代表作品是《一剪梅》。

2.在词中融入了国家兴亡的巨大悲痛,同时又不失婉约词的本色,具有凄婉悲怆的格调。她把个人的愁绪忧思和感伤时乱的家国之痛融为一体,写出了婉约词的忧伤绝唱,例如《武陵春·春晚》等。

3.有倜傥的丈夫气,她的词既有女性的温柔与****,又有普通女子所缺乏的开朗和俊爽,能够把委婉的情思和超脱的襟怀融合在一起,表现得柔中有刚,蕴含着豪迈激昂之气,例如《渔家傲》等。

1.生当作人杰,死亦为鬼雄。

——《绝句》

2.应是绿肥红瘦。

——《如梦令》

3.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

——《醉花阴》

4.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

——《声声慢》