海岩：我是上班嘛，每天早晨起来上班，我们是坐班的，比如八九点钟上班，晚上八九点钟下班，一般来说，要是加班就另说了，然后回家处理家里的事，然后写作，比如说我去年还写了一本长篇小说《长安盗》，今年还写了个电影剧本，基本上快写完了。过去连续十一年，我平均每年发表的字数都在80万到90万字，和那个时候的创作状态相比，我现在一年发表个30万字、40万字就不错了。其他业余时间，就是喜欢收藏。事实上，因为我是在国企上班，业余时间并不多，这不像私人老板，你想上班就上班，不想上班就不上，那我们是绝对不可以的，所以上班做的事情很多，能写作就很不错了。
6.希望用散文的形式分享收藏的心得
问：是什么样的缘由让你想写《姚黄魏紫俱零凋——红木家具古今谈》这样一本书出来与公众分享你的收藏故事。写作过程用了多长时间，写作状态是怎样的？
海岩：写了有八九个月，这本书写得时间比较长一点。写谈恋爱的事，你只要对恋爱有感觉，你怎么都能编，但写收藏不行，你不能瞎讲，我就说为什么明代喜欢黄花梨、清代喜欢紫檀，为什么，你要讲出很多理由来，读者看了觉得你讲的这个理由能说服我。
比如我举一个例子，明代的房屋进深深，清代的进深窄，明代没有平板玻璃，而清代是有平板玻璃的，那么导致屋子的采光程度是大大的不同，一个是短，一个它有平板玻璃，这个对紫檀这种特别适合雕刻，最适合雕刻的木材，它有用武之地，可以雕得很细，在屋里都可以欣赏到。明代为什么房屋进深深你也要讲，比如说我们要讲到明代在黄花梨最兴盛的时期，天启万历年间人口是一个亿，到了清代乾隆年间，一百年多一点，城市的规模还是这么多，但是全国的人口四亿多，多了四倍多，所以房屋整个是压近的。
问：您自认为这本书与其他藏家的类似作品相比，其个性与卖点在哪里？您在写法上有特别讲究的地方吗？你期待中的读者群是怎样的？
海岩：我的身份是一个作家，我这个书的风格就不像专业学者，专业研究植物学的，或者专业研究历史文化的这些学者们，他们写的那个书，他在体力上和形式上，还是比较学术化，我的这本书，我有意地希望它散文化一点，希望像跟读者聊天，像跟有同好的人在一起交流和聊天，我希望是把自然科学的知识和历史文化的知识，和当前的市场知识、信息糅在一起，跟读者交流。这本书既不是一个投资发财指南，也不是完全的历史文化的学术观点，学术论述。这本书既有它的知识性和趣味性，又有它一定的科学的辨识性，还有一定的投资收藏的导向性，我觉得它的可读性应该偏强一点。但是你既然写到很多知识，就尽量不要信口开河，一定要有根有据，这个根据不一定是书本上来的，书本上没有说金丝楠现在多少钱一斤，你要进行市场调查，要听各方面的反映。
四、作者手记
“他本人比你想象中更为有趣”
与作家海岩此前因为热播电视剧而通过几次电话做采访，每次他都能够如约接受我的访问，很热情且非常认真地回答我的各种提问。对于自己发掘并捧红的多位“岩女郎”，他也丝毫不吝啬地表达自己对她们的爱护，诸如：“我见沈佳妮第一眼的时候觉得她很像山口百惠，她不是很大众的那种面孔，不具备亲和力，但是她不靠脸走红，她应该是通过人物塑造自我的。”“我认为徐静蕾是所有演我的戏的演员中文化基础最好的一位，她的文字能力、书法、表演水平都不错。”“刘烨是一个内秀的人，还能够做出憨厚的样子来。”“陆毅是第一个我第一眼就感觉与人物非常靠近的演员，我当时觉得他的外形是接近完美的。”“佟大为不仅表演能力很强，而且人际关系很不错，性格很随和。”这些如今在影视圈内闪亮的名字，最初都是因为海岩剧而广为人知的，海岩挖掘新星的眼光，众所周知。
与海岩先生第一次见面，是在他的昆仑饭店内，他请我们一大桌子来自全国各地的记者共进晚餐。我们像日常聊天一样，抛出各种问题，他都来者不拒，非常真实坦诚且非常幽默，也很善于自嘲。席间，他语速极快地讲述各种江湖趣事人生杂谈，无不令人共鸣。他笑言，搞收藏的人，手里都是紧巴巴的，“你看我这裤子穿多少年了，你看我这鞋也很久，平常我吃一百元以上的饭都觉得特奢侈，我穿的西服都不超过一百元。我不抽烟，不喝酒，不吃零食，不打牌，不唱歌，不打高尔夫。”原以为他会非常注重衣着的品质，没想到他穿的西装仅90元，且已经穿了好几年了，而裤子的裤脚已然破旧起毛，问他为什么会如此不在乎穿衣问题，他说：“我是做酒店的，吃好是我的工作，我对穿衣没有要求，我为什么买90元的西服？因为我过生日是冬天，朋友送的衣服都是比较厚的。这些衣服我夏天也穿着，结果别人就老说我，后来我就去买衣服，我一看有90元西服，就买了三件，270元。就这我还问别人能不能打折，结果人家告诉我这已经是打了折扣的，就没有给我打。”不过，他却将自己花费了大量时间和财力的800余件藏品，无偿捐献给博物馆，并称：“这些都是流传于世的作品，我把这个事情做好，对国家，对未来，对未来的年轻人，都有好处。”他谈家人、儿子、感情等各种问题，都有各种“心灵鸡汤”似的警句冒出，关于生死关于人生的价值，与海岩这样的智者交流，会让人的心胸和境界，更高更宽广。
这是一次无比愉悦的饭局，海岩的魅力，不仅仅在他的影视剧中，不仅仅在他的小说里，他本人比你想象中更有趣，更充满智慧，他看上去比实际年龄显得更为年轻，他活得传统、简单、有条不紊，像一本经过岁月沉淀的经典之作，值得细细阅读。
【海岩百度百科】
海岩，原名佀海岩，1954年11月7日生，祖籍湖南衡阳。着名作家、编剧、收藏家、企业家。现任锦江国际集团董事、高级副总裁、锦江国际集团北方公司董事长、总经理，北京昆仑饭店有限公司董事长，中国旅游协会副会长，中国旅游饭店业协会会长，中国国家酒店星级评定委员会副主任，中国国有资产青年总裁协会副会长，中国作家协会会员，北京第二外国语学院硕士生导师、兼职教授，中瑞酒店管理学院名誉教授，北京黄花梨博物馆董事长。
海岩代表作有：长篇小说《便衣警察》《一场风花雪月的事》《永不瞑目》《你的生命如此多情》，中篇小说集《死于青春》，并出版《海岩文集》（一至五卷）及电视剧本近百集。2006年以380万元的版税收入，荣登“2006第一届中国作家富豪榜”第16位，引发广泛关注；此后连续两年荣登中国作家富豪榜，足见其作品深受读者喜爱。
朗读诗的韩东，如他的诗一样，真实坦率且充满力量。（有方空间供图）
韩东：读书就是我最大的娱乐，它填补了荒芜感
采访韩东，是在由着名诗人北岛策划的“香港国际诗歌之夜”深圳站的活动现场，这是2013年11月25日一个诗意萦绕的夜晚。当晚，韩东和中国澳门的袁绍珊、美国华裔诗人杨君磊、菲律宾诗人康慈天娜·告鲁兹、英国的曼娜·埃尔芬、伊拉克的敦雅·米卡埃尔6名国内外诗人陆续走在台上，安静地朗诵自己的作品，舞台简朴，灯光温柔。韩东朗诵了《一声巨响》《有些人不爱说话》等，声音低沉却别具力量。韩东表示：“人不能赤裸裸地与世界相遇，而诗歌是一种人与诗歌的相遇方式，通过写诗让诗歌在某种程度上代表我。”在与我面对面交流时候，韩东坦言，他自己的写作就是从诗开始的，北岛的诗对他有不可忽视的影响。他谈与作家野夫的骂战，直指非常厌恶那些不懂诗的人对诗随便下定义。他谈当下这个时代浮躁的读书氛围，称读书是很私人的事，没有必要到处晒自己读了哪些书。他谈日常的写作与生活，称年过半百，不会做任何计划，但写作不会停止。那个真实坦率的韩东，始终都在。
1.北岛是当代汉语文学的伟大先行者
问：“香港国际诗歌之夜”已是国际诗坛的品牌活动，你认为这个活动最吸引你的地方在哪里？
韩东：最吸引我的还是北岛，因为这个活动是北岛组织的，我对北岛有强烈的信任，所以一收到他的邀请，我就欣然前往。
问：你与北岛先生有怎样的交往？北岛作为中国当代诗人，作为朦胧诗代表人物之一，影响了一代中国诗人。你曾说过，北岛在文学史上的意义，就是先知一样的意义。那么，北岛的诗和为人，对你有过怎样的影响？
韩东：我和北岛的关系，不是私人关系。我1984年第一次在北岛家里见他，当时我大学刚毕业，他在我心目中是绝对的偶像，是无可比拟的。后来他主编的《今天》在海外复刊，刊载了我的一些小说。六年前，北岛让我担任《今天》主编，我们在香港见过面。我们之间私人的交往并不多。
我们这一代诗人，都是受惠于北岛那一代人。我对北岛的评价是，他是当代汉语文学的伟大先行者、伟大的先知以及发轫者。在20世纪70年代末到80年代初，改革开放之后，我认为我国的文学才有了一个正确的开端，最早披荆斩棘出现的先知性的人物，就是北岛这批诗人。我个人认为，北岛是继鲁迅之后，当代中国最重要的作家，这是毫无疑问的。北岛那一代人，给我带来的启示和震动不仅是诗歌美学上的，也是市场上的，我们这批人此后也自建社团，印刷刊物，都是受其影响。
问：你对诗歌在全球范围内的式微有过焦虑吗？
韩东：“式微”这种说法是想当然的说法，诗歌一直不处在主流的位置，从来没有处在中心和主流的位置，所以也谈不上“式微”。在诗歌人群当中，诗歌的活力以及诗歌人群的热情，没有衰竭，一直都在。但是在诗歌人群之外，你说诗歌在大众中什么时候热过？诗歌最前沿的部分，从来没有热过。在我看来，诗歌的地位一直都很低，你看北岛目前被大众所知，但当年担任《今天》主编时，知道他的人并不多，这个刊物印刷也就1000册而已。在大众中最火的诗人应该是汪国真，但那与诗歌前沿并没有多大关系。
问：你认为诗歌在当下这个时代处于什么样的地位？
韩东：我认为现在的位置挺好的，诗歌人群得以保证，一代又一代热爱诗歌的人都在，只是大众看不见而已，他们中间有写得非常好的很专业的人，也有纯粹喜欢诗歌喜欢评论诗歌的人。这些人群一直都很活跃，从来没有冷淡过，自从我投身诗歌写作当中，我从来没有感觉到这个人群有减少过。
2.与野夫打“嘴仗”，讨厌不懂诗歌的人诋毁诗歌
问：此前，你与小说家野夫就“当下诗歌是否平庸”在网上打起了一场笔仗，野夫认为诗歌“注定是平庸的”，你则明确表示反对，你们两人的这场“嘴仗”言辞冲动、激烈，不少围观者表示这是“文人相轻”。现在回头再看，你对这件事有怎样的思考？很难想象，像韩东这样淡定冷静的人，也这么容易在网络上被激怒？
韩东：我年轻的时候很好斗的，现在已经收敛很多了。当然，很多人也许是基于对当代诗歌的种种误解，你会看到很多优秀的诗人做出的诗歌那么深入，但有些人在胡说八道，我对此表示厌恶。你说人们大众怎么说都无所谓，但一些所谓的名人，既不懂诗也不读诗也不爱诗，凭借自己不知道从哪里弄来的莫名其妙的权威，捎带着把诗歌揶揄一番，这种轻佻的态度，我觉得太可恶了。现在很多影视剧提到诗人时，都塑造得像个小丑，一些社会名流也在胡说八道，好像当代诗歌就是一个公共厕所，谁都想到里面撒两泡尿。我认为，对高精尖的东西，你可以不读，但你应该保持必要的尊重，比如我们对现在很多尖端科学不懂，但还是要保持尊重。我们不应该揶揄诗歌，现在很多普通大众都在踩诗人，好像写诗的人都智商低下似的，这种风气不知道从哪里来的，很可恶。对于不读诗不爱诗的人，请不要随便下断语。我不是愤怒，是一种厌恶。愤怒是热烈的感情，厌恶不热烈，我只是厌恶。
问：2013年11月10日，你在“与未来对话”第六届珠江国际诗歌节颁奖典礼荣获“珠江诗歌大奖”，这一奖项对你个人有怎样的意义？你对参加各种诗歌圈的活动持什么样的态度？
韩东：现在各种各样的奖很多，对我没有太大的意义，就是一种鼓励，我也很开心。
现在各种诗歌和文学活动非常多，但是基本上90%的活动我都推掉了。我是一个特别不喜欢活动的人，但有一些因为需要见一些老朋友，或者长期的工作需要放松，所以会有选择地参加一些活动。
3.我在写作上没有任何野心
问：年龄这件事对你的创作和生活有哪些影响？
韩东：写作是一个可以做得长久的事情，我觉得自己还没有写到最好，所以我肯定会一直写下去。至于写什么，我没有计划。比如写诗写了十年，稍微厌烦了，就写中短篇，又写了十年，又写长篇了。目前，我喜欢写诗歌。这些事没有穷尽的，只要有精力，只要不觉得是在重复自己，都可以一直做的。至于年龄的变化，肯定会带到作品中去，这是自然的事情，利弊都有。