致——王昌龄
戍边的人是苦的，风在沙海上响着，城市的周边充满着寒凉的杀气。
在边塞上听到弓响的，你不是第一人，写边塞诗的，你也不是第一人，但你是第一个让我记住的写边塞诗的诗人。我记得你写在中学课本里的那首《出塞》：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。这首诗至今我已读了多少遍，已经记不清了，只是清楚地感觉到，每一次阅读都会有不同感受。
戍边的人苦呀！想想你不算得意的人生，这又有什么呢？失意又如何呢！你写了很多边塞诗，你记下了那些人，而那些人也因此在心里记下了你。能被人记住就是一件值得高兴的事了！
我知道我喜欢你的诗。像那些意气风发，心怀激烈的诗，更是无法忘记。所以我也很喜欢你的性格，一个人敢干唱自己喜欢唱的歌，同样是值得学习或称赞的。
假如，这个世界不再有战争，即使不再写边塞诗又如何？
世界啊！如果所有的污秽都被我们丢光了，那该多好！
致——刘禹锡
老乡，你至今还守在乌衣巷口呀！所有的人都走远了，你还守在那里干什么？
梦中得到的东西，其实远比现实中的要美丽。但没有谁愿意永远沉浸在梦里？
野花是美的，水边的野花更美。夕阳是斜的，只有斜着的夕阳才能让我们看到更多侧面的光芒。
风轻轻地拍抚着，空气的呼吸中，飞着曾经的燕子，那些燕子有些是可以认出的，它们有的在旧时的官宦人家做过巢，如今它们在平常的老百姓家中依旧可以做巢。燕子不择人家，因为它们的心与人非常近，它们把人类当作朋友，朋友的心中是不能有块垒的，否则就破坏了对月盟誓的心迹。
老乡，我走了这么多年，一直想与你做个朋友，看着你站在乌衣巷口的样子，我就会想起自己当年站在村头的样子。我最初的女友不要我了，我最后的爱人不知道在什么地方，曾经的那些想象是多么的美丽，但我只记住了自己的村庄，记住了村里头的那些农人、庄稼以及一些动物或植物。
我不能不承认，我是幸福的，因为记忆里没有一样东西在减少。而每次想起你，就连刮过的风也是那么美丽。
致——白居易
2000年时我路过洛阳时，本来想在香山上看一看居士的墓，却因缘错过，直到今天我一直无法原谅自己。
浔阳江在江西，我路过江西也没有去看的机会，但我相信那是一条美丽的江，因为浔阳本就是个美丽的名字。
在我的印象里，客人不能是常来常往的那些，只有迎来或送往的客人，才最有情宜可说。
琵琶不是用手来弹的，就像所有的音乐都是用心来诉说的一样。弹琵琶的人也不能随随便便地出来，否则就失去了应有的感觉，即使是千呼万唤也要用抱着的琵琶，把半边脸遮祝琵琶也不能说弹就弹，先要拨三两声弦，酝酿酝酿自己的情感。只有这样才能真正地扣住人的心弦！
心事是不能用口说出来的，表情和琴音弹出来的才是心中的。轻拢慢捻这样动作更胜娴娴熟熟的表演。
我不能不说自己对乐天先生的敬佩，你对琵琶弹奏的描述让我穷尽一生也不能够拥有。像“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切入私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”这样的句子，至今仍有很多人在不停地借用。而：“间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩；水弦冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽情暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀松鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛；东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”更是让我心含惭愧，自叹弗如！不如就不如吧，只要我此生能完成自己的使命！
琵琶声声响起，泪水涟涟落下，但打湿的也只是司马的青衫呀！
白居易，其实白居也不是一件容易的事呀！我从没做过官，也不想做官。一个人如果不能做一个好官，就不要做官，不能为人民谋幸福，死了灵魂也得不到安然。
致——王勃
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。如果我能写出这样的句子，就是像子安先生一样死了也心甘。
我曾写过《天涯》，也曾写过《海角》，我和很多人相遇过，也离开过很多人，却一直没有找到自己的知音。
我现在的年龄远比子安先生那时的年龄要大得多，但仍不知道谁将是我一生中最后的知音，也许我的一生只能是一个人孤独地行走，像一匹独自奔跑在旷野中的狼。
风烟是不能望穿的，就像望不穿的同游人的心事。我常常学着一个人的样子，在风中孑然而立，任由着风不停地掀起我的衣襟，吹乱我的头发。其实，我更想着一袭长衫，扎一把发髻，系一根飘在脑后的丝带，但那只是奢想，该舍弃的东西永远不能保留。
其实，我更想保留一对幻想的翅膀，在城阙之外，在岁月之外，只要我可以，我会飞向那个地方。
王勃，你是路，你是很多人都看不清的前方的路，你才刚刚抬起了脚，就让世界变得一片模糊。
致——陈子昂
四川射洪，那个地方我知道。我知道它缘于一个叫沱牌的酒厂，缘于酒厂里的诗人朋友，当然她不像伯玉先生那样声名响亮。因此我只能在心里记下她的名字，而不在朋友的面前时常提起。
我一生懒散，唯对文学一腔忠诚，终因先天的不足和后天的缺乏，始终无法到达一个顶峰。更不敢像先生那样高吟：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
我并非不愿负重而行，也不害怕苍老会在瞬间凝固在我的脸上，只是，现在的世界变得太快，我即使什么不做也时常感到疲倦，总觉得四周异常寒冷而我又非常虚弱。
如今的天地间，行动是非常自由了，每个人都可以按照自己的方式生活。但是，伯玉先生，我知道我们与你的影子已不仅仅是擦肩而过，而且是愈离愈远。
致——张继
因为《枫桥夜泊》，因为月落乌啼，因为江枫渔火，我专程去了一次苏州。
在苏州，我没有看到你看的那些东西，也没有听到你听到的那些东西。我有些失望，我在失望的夜晚看到了苏州的月亮，看到了一个和我一样宿在旅馆里的旅人。月亮很亮和我故乡的一样，旅人充满羁旅倦意的面孔和我一样。我们相对着卧在旅馆的床上，说着一些自己也不知道的话。
寒山寺离市区很远，这让我得以知道，最美的风景往往处在偏僻的地方。
张继，在苏州我不知道我得到了什么，反正一觉醒来后，我很满足。
就像我此刻突然想起的那个镜头；我踩着苏州的小径，听着青石板在脚底下的咚咚声，一个打着伞的女孩出现在我的前方，她倾斜的雨伞下，纤细的身材，袅袅娜娜的让我充满幻想。
我不由自主地随她走了许久，直到她回过头来，对我娉婷地笑了一下、又笑了一下，我才发现那是一个梦。
致——王之涣
一个个白天到来又过去了，所有的河水最终都流进了大海，你不能固执地坚守着自己眼前的东西，想看到更广大或更为扩张眼界的事物，就要打开自己的心灵，把自己放到更高的地方。
季陵先生，我发现你真是一个心胸开阔的人。人生向上的态度是要有的，即使受些委屈也是应该的。只是在受了侮辱之后还能放下愤怒，保持一颗冷静的心，并且让自己从此达到另一个高度，这才是一件不容易的事呀！
黄河在远方，岸在身后看不见的地方。先生，我一直以为，在这个世界上活着，本身就是一件值得高兴的事情，却忽略了在恪守着这种自由存在方式的同时，还要有自己心灵的想法。
我也许该把自己的目光放得更远些，因为你在唐朝，目光已经穿过时空抵达现代！
致——崔颢
该走的人走了，不该走的人也走了，走了就没有什么可以留下来。就像那些黄鹤，它们远没有人类的感情那么丰富和细腻，所以它们不再回来了。无论是一千年还是一万年能留下的只能是人们的臆想。
乡关在哪里呢？原来的那些人都在寻找你自己的故地，谁都知道自己出生的地方也将是自己最好的归宿。
从早晨起来直到现在我一直都是这么坐着，在诗句里徘徊，我不知道我能看到多少人，能读懂多少人的心，我只是任凭着自己的思绪，静静地想着你们当时的心思。
我正要闭上眼睛，突然听到一声幽远的唿哨，那种似是鸟鸣的声音，是那么的唳亮，我抬眼望了望天空，我多么渴望看到一只大鸟，伸着宽大翅膀和长长的脖子。我希望它就是被人们称为仙鹤的鸟。但是那只是我的想象，现在它们越来越少了。偶尔能见到的也只有在属于它们的保护区内！
我终于明白了，先生为何要站在烟波浩淼的江上发愁了。
你的目光多么遥远，且具有着那么大的穿透力。
致——韩愈
在李杜大师的文学光芒前，我们是多么的无知呀！为什么还要自不量力地做些引人发笑的事呢？
我知道你是比我强大，也比我更有发言的权力，但你也要明白长江后浪推前浪，如果我们没有一点革新和突破的意识，就永远只能望其颈背。当然，我说这些话并不是为了长自家的豪气，只是不想灭了自己的信念。大师是我们要学习的榜样，但大师也是我们超越的对象。
退之，是不是退一步进二步呢？这个名字里也许有着更深的内涵，但我不想做太多的探讨，我只想说，如果在所有的事物面前都要一退再退，那么人生还有什么意义？
今天的阳光很好，一切都像往常一样美丽，我在网上和朋友聊天，说天气、说美食、也说漂亮的女人和优秀的男人，我们有时在语音对话里发出各自开心的大笑。也许，你会笑我不务正业，但我并不为自己不按着秩序的繁忙而悲哀。我会随意地走着，并不再乎在什么地方突然摔倒。
致——温庭筠
窗外的小雨还在不停地下着，行人匆匆忙忙地走着，没有谁会在意我的心情，但这并不是一件坏事，我因此有了更多属于自己的空间，想欢乐就欢乐，想悲伤就悲伤。
千帆过尽的时候，我依然看不到你的那条小舟，有什么能让我的心情有所释放呢？
看一看最近的天气预报，所有的日子里都写着阴转多云或偶有小雨。
我经历过的那段情感的夏天又在继续着，送我出村的女孩现在已是一个孩子的母亲。我知道，我再次回来的时候，她不会再为我梳妆或洗面了。素面朝天，她开始习惯于做一个农家的妇女。
我如今依旧保留着那个做梦的习惯，静静地守候在曾经的往事里，我不敢再回乡下了，不敢再踏上那条被我们走了无数遍的小路，我害怕遇上那双让我至今依然无法抹开的眼睛。
江南一定很美，我很想去，但我知道没有一窗江南的窗户在为我开着，即便遇着一位愿意收留我的女子，我也只能在这个遥远的地方想想罢了，肠断的滋味，我再也不敢经受了。
飞卿先生，像你一样，梦一梦江南也好，梦不是现实，没有什么可以让自己深怀感伤。