“欲持一瓢酒，远慰风雨夕。”五六句直写对友人的关心。诗人在风雨秋夜惦念山中道士，想要“持一瓢酒”去拜访他，可见两人交往之深情谊之厚。而七八句“落叶满空山，何处寻行迹？”欲备酒去访，共求一醉，可却不知道能否再相遇。
诗未着意写景，但景致境况却饱含凄清的美，“涧底”是清幽之美；“煮白石”是修仙之美；“风雨夕”是阴郁之美；“落叶满空山”是空落之美。只有这些景致在诗中的跳荡兔脱，才使诗歌凄寒、空灵、清澈、悠远，仿如离尘飞升，晋入道境。
【大师导读】
结尾两句，非复语言思索可到。——洪迈《容斋随笔》
（尾联）化工笔，与渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，妙处不关语言意思。——沈德潜《唐诗别裁》
一二两句是忆念道士。三四两句是悬想道士在山中的情形。五六句是写欲走访之意，以“风雨”照应上文“冷”字。末二句是写恐其不遇，结出寄诗的原因。——喻守真
全诗八句，都是叙述自己，但其效果却都是描写这位山中道士的隐居修道生活。结尾两句更点明了这位道士隐居之深。
——施蛰存
·秋夜寄邱员外
怀君属秋夜，散步咏凉天。
山空松子落，幽人应未眠。
【赏析】
诗人与邱丹（即邱员外）在苏州时交往甚密，后邱丹去临平山修道。这首诗表面是一首寄邱丹的怀人之作，实则是吟咏自己对隐逸生活的向往之作。
首句“怀君属秋夜”将情境拉进肃秋之夜。时序季节，自然之理，夏去秋来，晚天萧索。自古悲秋多寂寥，秋日是易于伤感的时节，在外羁旅之人此时更易思念家人。而秋凉之夜，诗人独独由此想起了在深山里的道兄朋友，此时并非惦念道友是否饥寒，诗人是由寂寥想起了山中的隐逸。
秋而夜，本应愁上加愁，可诗人“散步咏凉天。”他步于冷夜之中，一边散漫流连，一边咏唱诗歌，欣赏着冷月秋霜。这种境界非超然物外之人可以企及。
第三句“山空松子落”意境已经脱凡入仙，诗句令人品味无限。秋在山峦，弯月在天，凉意若水，万籁俱寂，生物没了气息，空气都已沉凝，一切都已静止。突然一声轻响传来，一只小小的松子落下，声音虽小却能传遍丛山，之后，一切又归于沉寂。诗人畅游凉夜，吟咏秋殇，内心却淡涌出这样的诗句，表达了对空山隐逸生活的无比向往。
末句“幽人应未眠”是诗人猜想着邱道士不会浪费这清幽，应当没有入眠，而是趁夜游览幽山谛听松子的落地之声。“幽人”即是幽居之人，此处指邱道士。幽居之人就是隐逸之人，居于青山上幽谷里曾是古贤人绝佳的选择，也是僧道出家人的好场所，诗人向往邱道士在临平山的幽谷晚山里享用自然的恩赐，神魂已飞向远方。
从诗境来说，这首感怀诗清韵古淡，妙蕴空灵，禅味十足。从诗情来说，本诗心思幽远，笔随意出，不受时空限制。诗的前两句是诗人所临之景，后两句是临平山之境。一首诗中拟画出两个空间，两相对映，两番景象一般情，意境幽远，耐人寻味。
从诗艺来说，本诗写实和虚构相结合。诗的前两句是实写秋夜难眠空冥幽想月下沉吟的佳景；后两句是虚写山中道士听风看月，捕捉松子落地声的妙境。实虚交融，语浅意深，令人玩味。
【大师导读】
清幽不改摩诘。
——施补华《岘佣说诗》
作法此诗分两段，上二句是就自己方面说，下二句是就员外方面说，其中自有联络照应之妙。“空山松子落”是“秋”，“秋夜散步”也是“未眠”，并不别出新意，也并不故意牵搭，只就两地比较，一种真诚的友谊，自然流露。
——喻守真
·赋得①暮雨送李曹
楚江②微雨里，建业③暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门④深不见，浦⑤树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【注释】
①赋得：众人分题赋诗，分到的题目称为“赋得”。韦应物分得“暮雨”为题，故此诗称“赋得暮雨”。
②楚江：指长江。
③建业：今江苏南京。
④海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
⑤浦：近岸的水面。
【赏析】
作者于题目中释明了此诗是为送别李曹而写。全诗紧扣暮雨，句句氤氲雨湿，浸润人心。
“楚江微雨里，建业暮钟时”首联写出了送别地点和时间境况。“楚江”、“建业”是送别的地点。古称长江三峡以下至濡须口一段为楚江，建业在今南京市。“雨”与“暮”字紧扣暮雨送别的主题，而且以楚江的“微雨”和建业的“暮钟”相对应，制造了一个暮色笼罩、烟雨绵绵的阴郁气氛。诗人好像偏爱晚钟的声音，在这场送别里把它带进了暮雨，晚钟悠长的鸣响带给人的只能是压抑和沉闷，可谓是沉钟声声催肠断。细雨、暮色、晚钟，诗人与李曹就是在这种情境中执手道别的，凄景与别情相吻，异常的酸楚。
诗人善于铺设离别的凄境，“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”用“帆来”、“鸟去”渲染氛围。迷茫寂静的船帆沉沉地远来，帆是因雨湿而沉；暮雨中的飞鸟展翅勉强飞去，也是因雨落将翅膀打湿。船将带走离人，离人就像那翅膀沉重的鸟艰难飞向远方。“迟”、“重”两字，不但给送别蒙上了一层暗色，也以船行重和鸟飞迟暗喻了离人的不舍分别。诗人选择这些景物，着力渲染送别的愁绪哀情。
“海门深不见，浦树远含滋。”东天外的海门遥遥不见，近岸的树枝淋满了雨滴。颈联进一层写景渲染。南京距海门遥远，此处并不是指诗人张望远处的海门，是指李曹向东远去，将渐渐行远，终将不见；浦上之树，在雨幕中站立不动，与诗人一起目送远去的船帆。“海门”、“浦树”都寄托了诗人送别怀思的情感。
前六句尽写雨与暮的景与境，形成了浓郁而压抑的氛围，在尾联，诗人抛开含蓄的笔法，直抒胸臆：“相送情无限，沾襟比散丝。”送别友人的离情无限悲苦，泪下湿襟比那雨丝还要流长。
该诗极尽铺陈渲染。“烟雨”、“暮色”、“重帆”、“迟鸟”、“海门不见”、“浦树含滋”，如氤氲越来越重，最后戛然划开，脱涌出“相送情无限，沾襟比散丝。”如此开释，效果奇佳。
在结构上，本诗前呼后应，中间紧提：起句“微雨”；中四句雨打“船重”“鸟迟”，岸树“含滋”；末尾“散丝”。诗中处处雨水，如骤雨连珠，一泻而尽。虽为送别凄楚之作，自有气势含于其中。
【大师导读】
情哀则景哀，情乐则景乐。
——吴乔《围炉诗话》
此诗是咏暮雨，首句点“雨”字，次句点“暮”字。颔联以来帆之重，暗衬“微雨漠漠”。以去鸟之迟，暗衬“薄暮冥冥”，“重”与“迟”，就是所谓诗眼。颈联以“不见”写“暮”，以“含滋”写“雨”，如此即将暮雨描写得如在眼前，仿佛使人读了一幅烟雨归舟的画。结果才说到送别，但又用一“比”字，将别泪和雨丝，融成一起，看他何等笔力。
——喻守真
此诗以题为暮雨，前六句皆赋雨，惟末句送友，而以泪丝比雨丝，仍关合雨意。首二句，一嵌“雨”字，一嵌“暮”字，将诗题点明。三四言帆来鸟去，皆在雨中。以“重”字“迟”字，状雨之沾湿。以“漠漠”“冥冥”，描写雨中虚神。五六言远望海门，因雨而不见；近看浦树，因雨而含滋。收笔归到送李曹，泪点雨丝，问沾襟上，表无限别情也。
——俞陛云
·长安遇冯著
客从东方来，衣上灞陵①雨。
问客何为来？采山因买斧。
冥冥花正开，飏飏②燕新乳。
昨别今已春，鬓丝生几缕。
【注释】
①灞陵：即霸陵，在今西安市东郊的山区。
②飏飏（yáng yáng）：飘扬飞舞的样子。
【赏析】
冯著为人清高有气节，在当时很有才名。冯著与韦应物交往甚密，二人间常作诗酬答。大历四年（公元769年）左右，冯著应征去广州属为录事。十年过去，冯著仕途失意，回到长安。这篇作品大约作于冯著回到长安之后。从内容看，当是韦应物为宽慰冯著失意而作，
开头两句“客从东方来，衣上灞陵雨”中的“客”即冯著。这两句表意是说冯著从东方来到长安，衣上沾满灞陵的雨。这里的“灞陵”不应是实指，而是借言它事以劝慰对方。因为汉代的灞陵是著名的隐士居地，名士梁鸿曾隐居于此。所以，诗人说冯著身上还带着“灞陵雨”，言外之意在于：你风度不凡沾，身上了灞陵名士的气概。你还是以前那位品清格高的隐士。
“问客何为来？采山因买斧。”诗人问冯著：“你为什么来此处啊？”对方回答：“是为了采山却又买斧。”“采山”引自左思《吴都赋》 “煮海为盐，采山铸钱”句，意为入山采铜以铸钱；“买斧”化自《易经》“旅于处，得其斧资，我心不快”句，意为旅此作客，没有坦地，却需用斧砍去荆棘，心中不快。这两句是诗人以玩笑口气对冯著说：“这一段时间你去采山挖铜铸钱发财，结果无功而返，现在还得花钱买斧开路。”诗人以玩笑形式劝冯著，求仕未得需从头再来。这样轻松的语气不仅给了对方台阶下，也让对方而言更容易接受。
“冥冥花正开，飏飏燕新乳。”“冥冥”形容默默无语的情态，“飏飏”指鸟飞翔的样子。这两句意思是天地不言而花却依旧盛开，燕子欢快地飞翔是因孵出了小燕哺育了后代。诗人是冯著的至交好友，深知其才华和为人。在得知冯著的际遇后，他对冯著寄予了同情和不平。此两句是对老朋友的劝勉，鼓励他不要沮丧恢颓、心灰意冷，要相信世间万物有其规律，得不足喜，失不足悲。应当如春花和乳燕一样使自己充满生机和活力。
最后两句，诗人满怀热情地道：“昨别今已春，鬓丝生几缕。”别了十年就像刚刚过去一样，如今又逢春意盎然，你的双鬓上并没添多少白发，青春还在！意为将来前景仍旧远大，凡事不要灰心。
诗人细致入微地揣摩友人的心理，用诙谐的语言劝勉改变对方心境，对失意的友人给予了真切的关怀，表现了韦应物热情、真诚、感情细腻的人格特点。
【大师导读】
此诗写在别后重逢，感到时光过得这样快。
——喻守真
·滁州①西涧②
独怜③幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡④无人舟自横。
【注释】
①滁（chú）州：今安徽省滁州市。
②西涧：滁州城西郊的一条小溪，即今天的西涧湖。
③独怜：独爱。
④野渡：荒郊野外无人管理的渡口。
【赏析】
唐滁州治所在今安徽滁县，西涧是滁州西郊的一条溪水，人称“上马涧”。这首七绝写诗人春游滁州西涧时所见，用语清幽，画面动静纷沓，是古代山水诗中的名篇，也是韦应物的代表作。
“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”句解为：“我最爱生在涧边幽暗中的小草，涧上深密的树丛中黄鹂在啼叫。”这两句形声并茂，情景交融，读来如身临其境。这幅画面中，涧底幽深，凄凄芳草，涧水蜿蜒流淌，别有一番幽雅闲静；涧岸山边的叶丛中，几只黄鹂嬉戏吵叫，另有声情和动感。诗人捕捉到“幽草”和“黄鹂”两种意象，一静一动，一涧底一树上，创造了空间不同的视觉和听觉效果，令人玩味不辍。
“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”句解为：“春雨晚落，涧水涨潮，水势湍急，渡口一个过客也没有，只有一条小船自由自在地浮荡。”这又是一幅动静相间，幽冥清美的图画：傍晚时分，自然光暗，忽又聚云下雨，随之涧涨水满，下泻速急。春潮来急，有声有色，喧嚣热闹；可水流平缓处，一只小船由缆绳牵挂着，优哉游哉，轻轻荡漾，那样的闲适宁静。一静一动的两种事物又连接在一起，织就了一幅动态的图画。
诗人几笔把滁州西涧描绘得恬淡优美。历来人们对这首画面动感强、情绪若隐若现的诗篇有无思想深层的寄托秉持争论，不妨从诗人生平经历来推测他寄情的原因：诗人首句即称自己独爱涧旁幽草。幽草自在生成，甘于寂寞。韦应物清高淡薄，身处浊世，厌倦仕途，因而喜欢幽草的所处清静，安贫守节，或以幽草暗喻自己的归隐想法。而黄鹂在树上鸣声诱人，就如官场媚时随流，不为诗人所喜。“野渡无人舟自横”，则蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈感怀。作者性情恬淡悠远，对名利看得极淡，咏此小诗时只是心如明镜反照自然，与世俗全无瓜葛。
【大师导读】
此语自好，但韦公体出数字，神情又别。故贵知言，不然不免为野人语矣。好诗必是拾得，此绝先得后半，起更难似，故知作者用心。
——刘辰翁《唐诗品汇》
此诗可分作两层看法，首次二句是近看，三四两句是平望。“涧边”、“深树”，已有雨意。“春潮带雨”再加“急”字，又闻其声。雨至故“无人”，潮来故“舟横”，一幅荒江渡口景象，宛在目前，是在造意用字之妙。
——喻守真
思欲归陷，故独怜幽草；无所作为，恰同水急舟横。所以计中表露着恬淡的胸襟和忧伤的情怀。
——倪其心