扬州八怪是清代中期活跃在扬州地区的一批画家，他们的艺术个性鲜明、风格怪异，在艺术界中尤以郑燮、金农等最著名。
扬州八怪自成名以来，他们的作品历来是作伪者首选的对象，在同时代就有赝品出现，作伪方法五花八门，代笔作伪、同门造假等不一而足。因此，真正的八怪作品在当时就十分具有收藏价值。
（一）八怪作品的行情
扬州八怪的存世作品较多，在艺术市场中的流通量较大。但以历史的眼光来看，其整体市场走势并非十分强劲。
原因在于，清中期的扬州八怪介入市场较深，商业气息较为浓重，一则作品本身的质量良莠不齐，二则作品保存的境况各异，一些作品更因常年张挂而破损严重，品相不佳。因而该板块在市场中的价格分化日趋明显，名家精品的价格稳定而高居，而一般性的作品则处于较低的价位。
在扬州八怪中，郑燮的作品存世量较多，不论从成交量还是从成交额来看，都在八怪中占有较多的份额，一直处于市场的前端。
2003年，郑燮的作品价格涨幅到了一个新的阶段，扬州八怪其他几位的作品价格也得到抬升，真正带动了整个板块的上扬。
2004年，在拍卖市场中该板块成交价的分化形势渐趋明显，郑燮、金农的价格涨幅居前，八怪中其他画家的精品尚能创出较好成绩，但一般性的作品则价格平平。
从郑燮个人作品成交指数走势图来看，其价格从2003年底开始急速攀升，至2005年又有所上涨，精品价格基本维持在较高的水平。
2006年，郑燮的作品价位又抬升到了一个新的层次。作品的上拍量为133件，成交量为68件，成交率为51%，总成交金额为3651.235万元。
成交价达百万元以上的拍品有11件，其中北京嘉宝春季拍卖推出的《幽壑兰泉图》成交价达836万元，创郑燮作品历史价格的最高纪录。
金农算得上是一位高产书画家。虽然金农的市场上拍作品较多，但其书画作品的价格一向不是很高。从2005年起，金农的精品很受追捧，中国嘉德推出的楷书《金牛岩故事》立轴成交价为187万元。
在2006年的拍卖市场中，金农作品的成交量和成交额都有较大的增长。其中，上海道明推出的《丝纶图》立轴成交价高达528万元，创金农作品成交价格新高。
八怪中其他的书画家如华嵒、李鱓等的书画作品在市场中的交易也较为活跃。华嵒的《欲系红香倩柳丝》立轴在北京荣宝2006年拍卖中的成交价为319万元，同场拍卖的李鱓《山水花鸟果品精册》成交价为148.5万元，罗聘的《香雪图》镜心在香港佳士得的成交价为139.92万元，黄慎的《麻姑献寿》立轴在天津文物也以119.9万元成交。
由此可见，扬州八怪的作品在市场上是很受追捧的。他们的作品在拍卖市场上的整体特征是交易十分活跃，其中精品的价格涨幅十分明显，成交纪录连连打破。在高端价位的基础上又显现出上浮的倾向，而一般性作品的成交价格则表现平平，价格分化日趋明显。
（二）八怪作品的鉴别
扬州八怪的书画历来是作伪者首选对象，同时代就有大量的赝品出现，作伪方法也非常多。八怪都是以卖画为生的职业画家，作品有的是通过市场流出，流传无绪，故而八怪书画作品的鉴定是鉴藏界的老大难问题。
其实，只要抓住他们各自的特点、各时段风格变化，特别是用笔、用墨、钤印的习惯，要想破译他们的“密码”，还是有办法的。
扬州的赝品产量极大，主要是为了满足当时普通人家装饰厅堂的需要。
据说，当时扬州城里很多人家都有八怪的字画，这类赝品流传至今，危害极大，当今各地民间书画市场及小型拍卖会上常能见到此类赝品。
但是这一类赝品大部分属于中低仿品，装潢简单，印章多是手工仿刻，很难过关。其中书法赝品以郑燮、金农、黄慎、高凤翰等人的横披、条幅、对联居多，都是笔弱墨滞，了无生气，只要仔细观察是容易区别开的。
另外，代笔作伪的情况很多，在八怪中也曾出现，但主要是伪画，书法创作比较省时，因此代笔者很少。同门造假的作品一般存在师生之间，学生跟老师学习几十年，其基本笔法、用墨、落款往往与老师一脉相承，若再钤上老师的印章，这类作品最难鉴定。但此类赝品最容易找到破绽的地方就是落款字迹。
通过研究艺术家们书法风格形成的过程和用笔、用墨的方法也能进行鉴别。
以金农、郑燮书法为例，作伪者很难做到两者用笔、用墨信手插柳、俯拾即是的境界。
金农的书法作品有隶书、行草、写经体楷书、楷隶、漆书五大类，属于各个时期不同风格的作品，其发展顺序是有规律可寻的，作伪者若无序摹仿，往往会张冠李戴，漏洞百出。
郑燮无今无古之书，并不是佛祖点化，一瞬而成，而是惨淡经营，长期摸索，师心独创的结果。其书除从汉魏碑版中吸取营养外，又从黄庭坚书法中汲取灵乳。他取黄庭坚书法的风神，又参以画兰、竹的笔法，犹如兰、竹叶的再现。而作伪者不知其中奥妙，只是过分突出其书兰、竹飘舞一面，无内涵，破绽易露。
依据所钤的印章，可以进行书法真品的辅助鉴别。随着照相制版、电脑刻章等新科技的出现，有人提出，印章不能作为书画鉴定的依据。其实，那主要是不能作为现代书画作品的鉴定依据，用于古代书画还是有效的。
鉴定及收藏家都有过这样的经历，拿到一件书画作品后，根据纸墨包浆、装裱风格、款式等，很容易判断作品的年代，但真伪吃不准，此时印章起了作用。
仿品所使用的印章，多为手工摹刻的石章或以勾描钤稿腐蚀铜材或锌材的金属章，因为石头固有的特性，摹刻的石章要想完全一样，几乎不可能，而腐蚀所得到的金属印与原钤也有微小的差异，而且全无金石味，若有确定为真迹的印章钤稿进行对照，就能起到有效的辅助鉴别作用。