我爱古体诗，尤其喜爱古体诗中的近体诗。受家父训导，自幼即对诗词曲赋产生了浓厚的兴趣，不管阴晴雨雪，秋肃春温，有时间就钻进老院的厢房里（也是大家庭的仓房——于我相当于书房）翻读父亲珍藏的文学方面的书籍，吟读背诵，转录抄写，虽然也背诵一些唐诗宋词，但数量有限。真正研究古体诗是在大学期间。
我是恢复高考后的第一批迈入神圣知识殿堂的幸运儿。文科学生的爱好多是相近相同的，同学间，对对粘粘，平平仄仄，相互切磋。
那时还仅限于格律的基础入门，真正动笔写诗始于20世纪90年代。工作之余，对格律进行深入探讨。以诗词艺术感悟生活，抒发胸臆，车上、枕上、厕上、机上。或触景生情，或寄思忆旧，或放浪形骸，或感时伤怀，随情而发，因事而咏，借诗言志，仗律以歌。
我是格律的忠实守护者和实践者，故我的诗多为格律诗，有五言七言，有绝有律，偶尔四言六言，偶尔古风和填词。“戴着脚镣跳舞”，迈不开，扭不活，跳不好，有时甚至跟不上节拍。好在孤芳自赏，不期登大雅之堂。在继承传统的同时，顺乎潮流，偶用新韵。第一本《诗风墨韵》出版后，得到很多读者和同仁的支持和鼓励，遂鼓起勇气，将近年零散之作选取整理衷为一集，按年代先后为序编辑，权当以诗词记日记了。
我爱诗词，更爱书法。在书法、诗词的艺术海洋里扭珍觅宝，悟道参禅；在翰墨与人生的机理和玄妙中享受着快乐，感悟着真谛。余出生于兴京（现抚顺新宾），长于老院（老家平顶山之庭院）；曾旅居江南，游十里秦淮，赏三分明月；寄三处幽梦，书满纸情思。感悟生活，逸兴乃张，故尝发于心，行于思，溢于笔。闲来吟词弄句，泼墨挥毫。多年的现地墨海，对书法与诗词悟出些许新意。或曰：书画同源，我谓：诗书同道。
书者，抒也；诗者，志也。文字是语言的符号，书法乃书法家的心迹。书以载道，诗以咏怀；诗书合壁，道显志扬。书法助以诗词，笔凝韵致，字美文朗；诗词寄以书法，骚风墨韵，律庄音谐。字如其人，文更如其人。诗词乃性灵之声，因情而发，缘情而歌，所歌之律体，定有声律与章法。平仄叶和，对粘严密。书法乃视觉之美，借笔抒情，以墨传香，在浓淡疏密问俯仰提按，毫端砚底需墨生辉。诗词是心志与音乐美、韵律美相拥抱；书法是情致与线条美、墨韵美相融合。情动于中而形于言，情融于中而志于墨。
书法乃笔、墨、纸的综合艺术，依“八法”为宗；诗词系音、韵、律的宫调谐弦艺术，遵“五音”为调。书法展毛笔之特殊功能，在黑白之间排兵布阵，急徐浓淡，跌若起伏，飞白中见神韵，枯涩中显空灵，给人以视觉美的震撼。诗词是音乐与情感融合的最高人文艺术，循其音韵特有格律，平仄低昂，起承转合。
或黄钟大吕，或阳春白雪；时而高山流水，时而骏马奔腾。给人听觉以美的按摩。无论书法还是诗词，皆须遵循规律，承继传统，横竖撇捺须遵其规，秉其法；平上去入必合其辙，守其律。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。抒胸臆、展风骚、格心志、悟艺道，诗词的缠绵恻与书法的神韵气度，挪移通感，相映生辉。
诗是中国文化的灵魂，中国文化是诗学编码，诗巳经沉淀到中国人的心灵深处，古老灿烂的中国文化蕴藏诗的意境，诗的风神。唐诗瑰丽而奔放，吟出大唐盛世的盖世风骚，绝伦于千古；宋词豪放而幽婉，唱尽两宋兴衰之沧桑，流芳于万代。纵观华夏艺苑，诗人与书家互为光耀，书法与诗词转借成章，泼墨捍毫蕴藉诗情，浅吟低唱规矩章法，如是，才能渐入妙境，萧然尘外。
回忆前半生的经历，可谓在“半游宦海半耕田”中度过，宦海沉浮，砚田浓淡，都在风霜炎凉中饱尝。以书道悟世道，以翰海参宦海，形形色色、林林总总的社会万象无不在平仄、黑白中映射。古人云：山积而高，泽积而长，笼天地于形内，挫万物于笔端。笔者志于律诗实践与探索盖二十余年矣。生性善于咬文嚼字，循规蹈矩，故诗多为近体诗，律依“平水韵”，个别假以古风，韵遵新旧，古今分明，读者自能辩也，故不另标注。
此书经数月整理，终于付梓。借此机会，对倾情相助的著名作家龚文宣先生深表谢忱！感谢傅庭麟教授、作家李劲拨兄操刀作序；感谢诸位书法家挥毫献墨。笔者自知才疏学浅，书中井误在所难免，祈望方家、读者不吝赐教。
范振斌
乙未岁抄于北京傍梨斋