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第144章 嘉隆后的散曲作家们 (2)

冯惟敏最为王世贞所称许。他道:“近时冯通判唯敏独为杰出,其板眼,务头,撺抢紧缓,无不曲尽,而才气亦足以发之。止用本色过多,北音太繁,为白璧微颣耳。”其所谓“本色过多”,却便是惟敏的高出处。他的《劝色目人变俗》、《剪发嘲罗山甫》、《清明南郊戏友人作》等套数,其诙谐放肆,无稍顾忌,正类钟嗣成的《丑斋自述》,盖嬉笑怒骂,无不成文章。其小令也自具一种豪爽萧疏之致,像《朝天子》的《喜客相访》:

掩柴门不开,有高贤到来,又破了山人戒。斯文一气便忘怀,笑傲烟霞外。雅意相投,诚心款待,酒瓶干还去买。你也休揣歪,俺也休小哉,终有个朋情在。

他的曲集有《击筑余音》和《海浮山堂词稿》,皆附文集后(《海浮山堂词稿》有明刊本,有《散曲丛刊》本)。其南曲小令,虽多情语,而亦不是粉白黛绿的姿态,像《盹妓》:

[锁南枝]打趣的客不起席,上眼皮欺负下眼皮。强打精神扎挣不的,怀抱着琵琶打了个前拾,唱了一曲如同睡语,那里有不散的筵席。半夜三更,路儿又跷蹊,东倒西欹,顾不的行李。昏昏沉沉,来到家中,睡里梦里,陪了个相识。睡到了天明,才认的是你。

嘲笑之作,刻画至此,自不是梁辰鱼辈浮泛之作所能做到的。

夏言(1482—1548)(夏言见《明史》卷一九六,《列朝诗集》丁集卷十一)字公谨,贵溪人。正德丁丑进士,授行人。累迁礼部尚书,加太子太保,入参机务。后罢职,复起为吏部尚书,因河套事败,弃市。有《桂洲集》及《鸥园新曲》(《鸥园新曲》附《夏桂洲词》后,有嘉靖刊本)。在《新曲》里,不过寥寥十几套,都是咏歌鸥园的景色和他的闲适的生活的。像《端阳日白鸥园与客泛舟曲》里的:

[金钱花]醉回月满林塘林塘;笼灯列炬交光交光。归深院,过回廊,宾客散,漏声长。情不极,乐无央。

这一曲,已是他最好的成就了。

同时有夏旸者,字汝霖,亦贵溪人,作《葵轩词》(《葵轩词》有嘉靖刊本,极罕见,西谛藏),后附散曲甚多,其情调也是属于隐逸豪放一类的。

王世贞《艺苑卮言》尝载嘉靖间的其他散曲作者们云:“予所知者,李尚宝先芳,张职方重,刘侍御时达,皆可观……张有二句云:‘石桥下,水粼粼,芦花上,月纷纷。’予颇赏之。”又云:“吾吴中以南曲名者,祝京兆希哲,唐解元伯虎,郑山人若庸……陆教谕之裘散词,有一二可观。吾尝记其结语:‘遮不住愁人绿草,一夜满关山。’又:‘本是个英雄汉,差排做穷秀才。’语亦隽爽。其他未称是。”今李、张、刘诸氏所作,已不可得见。郑若庸、陆之裘则尚有若干流传于世。若庸以作《玉玦记》著名;《北宫词纪·词人姓氏》中有其名,却未见其词。《南宫词纪》及《吴骚集》所录他的南词也极寥寥。《梧桐树》套:“忘不了共携纤手,忘不了西园秉烛游,忘不了同心带结鸳鸯扣。”语亦平庸,无甚新警处。陆之裘字箕仲,号南门,直隶太仓人。其南词也不多见。《南词韵选》有《江头金桂》曲:“漫寻思几遍,终难割断这姻缘。怎说得空惹旁人笑,若负恩时是负天。”也不怎么好。

《南词韵选》所载诸家,尚有顾梦圭、秦时雍、吴嵌、曹大章、张凤翼、殷都、张文台、周秋汀、陶陶区、刘龙田等,其时代皆在梁辰鱼与沈璟间。顾梦圭(顾梦圭见《列朝诗集》丁集卷三)字武祥,号雍里,昆山人。所作像《咏雪》的《念奴娇序》也只是铺叙雪景,无甚深意。秦时雍字尧化,号复庵,直隶亳州人,喜作诙谐语。“新词信口歌,好句同声和。问人生浮云,富贵如何?莺花队里休嘲我,名利场中且让他。”(《玉芙蓉》)这便是他的生活态度吧。吴嵌号昆麓,直隶武进人。沈词隐评其词为上上。像《寒夜》的《山坡羊》:“衷情万叠,难对丫鬟道。泪暗抛,金钗独自敲,清清细数三更到。”确是很好的情词。曹大章字一呈,号含斋,直隶金坛人。

他的《集贤宾》小令:“人在心头歌在口,心中意,歌中人知否?春心暗透,到关隋秋波欲溜。”此种意境,尚少人道及。张凤翼的散曲,不似他的剧曲那么堆砌丽语。像《桂枝香》:“半天丰韵,前生缘;蓦然间冷语三分;窣地里热心一寸。”《九回肠》:“一从他春丝牵挂……音书未托鱼和雁,凶吉难凭鹊与鸦,成话靶!”都是很近坦率的一流,大约还是他少年之所作的吧。殷都字无美,号斗墟,直隶嘉定人。他的《二犯桂枝香》:“只落得眉儿上锁,心儿里窝,指儿上数,口儿里哦,这段风流债,今生了得么?”也很有轻茜的风趣。张文台名恒纯,周秋汀名瑞,虞竹西名臣,陶陶区名唐,皆直隶昆山人。刘龙田不知其名(系书贾,尝刻《西厢记》?),所作存者并寥寥,且也不很重要,殆和梁辰鱼同为昆山腔的宣传者。

王世贞他自己,名虽见于《北宫词纪》的“词人姓氏”及《南词新谱》的“入谱词曲传剧总目”,然未收其只字。他对于散曲的批评,有时很中肯;所自作,一定也很可注意。惜见于《四部稿》中者不过寥寥数套,未足表现其所得。

与世贞同以诗文雄于一代的汪道昆,他也曾作散曲,《北宫词纪》尝载其《归隐》(南北合套):“早归来遥授醉乡侯,更无端病魔迤逗”,也只是熟套腐调。

徐渭的《四声猿》流传最广,得名最盛,然其散曲却更不见一令一套的存在,这也许是我们很大的损失。王伯良《曲令》云:“吾乡徐天池先生,生平谐谑小令极多。如……《黄莺儿·嘲歪嘴妓》:‘一个海螺儿在腮边不住吹,面前说话,倒与旁人对’等曲,大为士林传诵,今未见其人也。”按今所见《嘲妓》的《黄莺儿》,凡二本,一见《南宫词纪》,题孙伯川作;一见《浮白山人杂著》(?)中,皆无伯良所引诸语,可见其必为拟曲,非文长作,(此二本所录《嘲妓》的《黄莺儿》,相同者颇多,似即同出一源)而文长作今反不传。

王稚登、张琦二人在万历甲寅(1614年)所编的《吴骚集》,未录沈宁庵所作只字片语;后三年,张琦、王辉复编《吴骚二集》,宁庵之作,入选者也仅《惜春》的《集贤宾》“枝头幽鸟”等二曲。可见当时的词人们和苏州沈氏,原是很隔膜的,其作风也不甚同。宁庵重本色,而百穀诸人则仍保守着梁辰鱼《江东白苎》所留下的传统的典雅的特质。盖道不同不相为谋也(《吴骚二集》惜未见)。《吴骚集》的作者们,除已见于前的诸家外,复有李复初、陆包山、王雅宜、许然明、梅禹金、王百穀、张琦及二酉山人等;《吴骚二集》复有范夫人、吴载伯、钱鹤滩,凌初成、杜圻山、清河渔父、蒋琼琼、谢双、张少谷、沈宁庵、渔长、陈海樵、吴无咎、周幼海、张孺彝、景翩翩、宛瑜子、张伯瑜、揭季通等。惜余所见《吴骚二集》缺其后半,故自谢双以下,其词无从得见。凌初成在此已崭然露头角。王辉、张琦皆武林人,故所选也独详浙人。这些人大都皆未受沈璟的影响者,他的影响,要到了天启、崇祯间方始大著。

李复初未详其里居。《吴骚》录其《渔父》:“恨只恨难逢易别”一阕,是很露骨的情词。陆包山名治,他所作,《吴骚》及《二集》各录一阕。像《画眉序犯二郎神》:“烟暖杏花明,芳草东风燕子轻,罗袖上伤春数点啼痕”,是如何的逼肖《江东白苎》的作风。王雅宜(1494—1533)名宠(王宠见《列朝诗集》丙集卷十),直隶苏州人。《吴骚》两集,录其曲独多。像《香遍满》:“一春长病,香肌近来偏瘦生。帘外莺啼春又尽,薄情何处行”;《傍妆台》:“无睡数流萤,乳鸦啼散玉屏空。舞衫清露凉金缕,层楼十二与谁同”;《步步娇》套:“睡起娇无力,穷愁莫可当。听玎风韵帘钩响,清溜溜竹荚茶烟漾,碎纷纷日映晴丝荡:混搅碎离人情况;总有良工,画不出相思模样”(《江儿水》)。在典雅派的作家中,他的许多曲,确可算得是很鲜妍很新警的,故选家是那么的喜爱她们。

许然明也未知其里居,今见《步步娇》“帘卷西风重门掩”一套,无甚可观。梅禹金以作错彩缕金的《玉合》著,他的散曲自也不会离开典雅派的门户的。但像“傍人计,随他舌剑唇枪利,怎忍得耳畔心头生是非。”(《山坡羊》套内《好姐姐》)究竟和《玉合》之无句不俪、无语不典者有别。大约散曲的作用,多半供用于妓院、歌宴之间,其词句总不能十二分的太费解的。

王稚登(1535—1612)(王稚登见《列朝诗集》丁集卷八)列名于《吴骚集》的编者们,而自作也登入不少。实际上此集本或系张琦所编而借重其名的吧。他所作也是典雅派的正统弟子的面目。像《醉扶归》:“相思欲见浑难见,果然是别时容易见时难”;《步步娇》套:“自别,逢时遇节,冷淡了风花雪月,奈愁肠万结”;《月云高》:“别情无限,新愁怎消遣!没奈何分恩爱,忍教人轻拆散”等,都是实际上的歌宴上的应用曲子吧。张琦,武林人。所作仅见《八不就》一套:“海棠开,燕子初来。都只为一点春心,番成做两下两下愁怀”,并没有什么新鲜的情调。二酉山人不知其名(或作冯二酉),其曲像《斗宝蟾》:“两字鸳鸯惹心头,梦里多少牵缠”;《普天乐》:“对西风愁清夜,灯儿影半壁明灭”,也都是典雅派的作风。

《二集》里的范夫人,为这时代女作家中的最重要者之一,和杨夫人殆是双璧。夫人为吴郡范长白妻,姓徐,名淑嫒,著有《纬络吟》(《纬络吟》有明刊本)。她的《寒夜书愁》(《仙吕·桂枝香》套):“听檐铃逗风,恍一似旧日笙歌雅调,更添我回肠萦绕。转眼总虚飘,池馆人归后,朱门气寂寥……耽沉疴倩谁相告?着冷暖有谁相劳?空自旅魂销,泣尽灯前泪,家园已棘蒿!”如泣如诉,殆是《吴骚》中最凄凉之一曲。蒋琼琼亦为当时女流作家之一,所作《桂枝香》的《四时思》及《晓思》、《夜思》的六令,很有好句。玩其辞意,当为一妓女。语多拘谨而本色,或为自抒本怀之作而非代笔的吧。

澄湖如镜,浓桃如锦;心惊俗客相邀,故倚绣帏称病。一心心待君,

一心心待君。为君高韵,风流清俊。得随君半日桃花下,强如过一生。

——《春思》

钱鹤滩名福,所作《春闺》的《步步娇》:“万里关山音书断,阻隔南来雁”,见于《吴骚》。杜圻山,吴人。吴载伯及清河渔父等皆未知其里居。载伯《冬思》(《普天乐》):“前生缘,今生契;遭磨折,成抛弃。”(《吴骚》并载其《春思》、《夏思》、《秋思》及《思情》等套)圻山的《春思》(《驻云飞》):“减尽朱颜,无奈相思”,和清河渔父的《步香词》二阕,其作风都显然可看出是典雅派的。