过了18岁，便觉得自己已经不再年少。可是，我还是那么的怀念我的童年，以及18岁以前的我。
看过一些魂穿小说，女主本不再年少，可是当她们魂穿了之后，皆变得年少。或许，这只是作者的一种寄托，寄托一种她们对岁月蹉跎的无奈情怀、寄托一种她们对韶华轻负的惊悸心思、寄托一种她们对渺茫未来的存疑情结，而她们书写这些，皆是用来祭奠她们已逝去的青春。
对于我来说，我的青春尚未逝去，可是我必须要有危机感。
一个人，年轻的时候，就该好好把握，要不然老了，一个人孤独的悔恨终生，那也不好。
于是，站在18岁青春尾巴上的我，还是想在文学里做一个小孩，扎着马尾，啃着苹果，徜徉于我的武侠世界里，童心终生不息。
－
很小的时候，便沉溺于金庸、古龙、梁羽生、黄易、温瑞安……武侠大师所编织的光怪陆离的世界里，喜欢里面的刀光剑影，血雨腥风。那时候自己的梦想便是做一名除暴安良、行侠仗义、激浊扬清、锄强扶弱、惩恶扬善的大侠女，手持一柄剑，骑着马抽着鞭便只身一人去行走江湖。
那时的江湖只是一个供群雄争霸、豪侠纵酒狎兴的一个销魂窟，八面来风，有时风云涌动、暗礁触流，有时钩心斗角、尔虞我诈，有时亦儿女情长，有数不清理不尽的红袖罗裙柔情萦绕；那时的自己只想成为小说里面重义轻生、轻财好施或者说是仗义疏财、豪情万丈的一个游侠或是剑客。兴起时高歌纵酒，兴尽处酣卧船头，沉吟时踏尽落花归处，高歌时便笑入胡姬酒肆中酣饮淋漓。或飞扬、或激昂、或豁达、或从容、或苦闷、或张狂、或跋扈、或狂诞、或悲楚……总之，不会流于穷愁狷介，要行侠义，要做侠做的事，要与侠相处，要说侠说的话。
鲜衣怒马、快意恩仇、恣意不羁、慷慨激扬，这是我心目中的侠。
李白的是纵死侠骨香，不惭世上英。是笑尽一杯酒，杀人都市中。
孟郊的是壮士性刚决，火中见石裂。是平生无思酬，剑闲一百月。
张华的是雄儿任气侠，声盖少年场。是身没心不惩，勇气加四方。
崔颢的是杀人辽水上，走马渔阳归。是仗剑出门去，孤城逢合围。
王筠的是剑客趋名利，剑气坐相矜。是举鞭向赵李，与君方兴代。
步非烟说得好，“每一个人都会有青春的梦想。一个白衣飘飘、打马仗剑的梦想；一处烟雨泛舟、楼阁纵歌的所在。”而我的梦想就在纸上，倾尽自己心血将笔触瞄向我目所能及心所能及的地方，若是不能，也要超越自己做到。这个世间没有什么不可能，也没有什么是绝对的。遂，努力做好自己，写别人不敢写的东西，努力写到自己的最好。
而力透纸背的，全是我对侠的梦想。
还有我的少年。少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张腋满幽州。
后来，读到当代新武侠掌门人步非烟、沧月、楚惜刀、沈璎璎的作品，当时就喜欢得不得了。新武侠代表的作品与旧武侠不同，无论是从角度还是从形式上来说，都有很大的区别。最喜欢的要属步非烟的武侠玄幻小说，其次是楚惜刀、沈樱樱，最后便是沧月。她们四个都是新武侠的领军人物。步非烟的文采与构思极好，内容比较神奇恢弘，有古龙大师的“煽情”也有金庸大师的“瑰奇壮丽”，北大才女，正在攻读古代文化博士学位。楚惜刀的武侠小说比较偏向生活化，但她的文采是好得没得说了，晦涩难懂，基本上全是古诗词古代文物组成，我不是很喜欢她的情节与构思。沈璎璎的语言特别有特色，我最初爱上的便是她的语言，她是北京同济医科大学博士。最后是沧月，她就不用多说了，出名得很，杭州大学建筑系的理工生，被誉为中国女性幻想小说第一人。
很羡慕她们，虽都是女子，却能写出同男儿般那么大气的小说。
－
这部小说，初名定为女子连城，是我12岁便开始构思、下笔的作品。直到我高二17岁，她的初稿、复稿、修改稿、完整稿的字数总共有一百万，发布了三十多万字在网上，还有一些文字留在稿纸上。可我还是不心甘，总觉得我的作品缺少些什么，或许是构思不够精巧、文字不够精致、表达不够精准、写法不够精彩、思想不够精华，最重要的是，我年纪尚且不大、知识积累不多、为人处世方面不行、阅历方面尚且很浅。所以，我写的作品不够好。不够吸引人，不够将笔触写到别人的内心深处去，也不够资格写出人物的灵魂思想，同时，在我的作品中，还有许多文化知识、文学知识不够正确。
这些，都是我目前的写作局限。
如今高中毕业了，我有更多的时间来构思这部作品。考虑良久，我还是决定重新把这部作品整理一下，这一次，我尽量写到我目前的最好。
说这部作品是武侠，其实并不精准，应该是综合类的作品，主要是玄幻言情类的，新玄幻武侠打斗场面也比较多。可是比起那些名家来，我的就要差许多。可是不急，一个人的写作水平，总是循序渐进的，只要一直矢志不渝地写，总有一天，我会变得和他们一样好的。
我之所以会把一些别的作品删除掉，那是因为，我想好好地写这一部作品。
遂，谨以这部武侠，祭奠我尚未逝去的青春。
我希望，在我以后老去了的时候，再翻开这些书来看，这些扑面而来的文墨香味，会让我回味无穷。
－