原著回目：蜂腰桥设言传心事潇湘馆春困发幽情品赏要点：且看红玉和贾芸，宝玉和黛玉，是怎样谈情说爱的？两个女人在恋爱中的心灵隐秘是些什么？《红楼梦》是谈情说爱的经典，是女人文学的经典。（是悲剧经典吧！）且看这一回写红玉和贾芸，宝玉和黛玉，又是怎样谈情说爱的？黛玉和她的反面影子红玉，这两个女人在恋爱中的心灵隐秘是些什么？笔者在这里只是点了一下。要品赏出味来还得靠读者您自己啊！上半回主要写小红和贾芸的事。小红心中暗恋着贾芸，她从怡红院到宝钗住处拿笔描花样。走到蜂腰桥时，遇到丫头坠儿引着贾芸来了。正想着他，他就来了。但又不好意思向他表示爱意，便一面假装和坠儿说话（设言也），一面把眼去一溜贾芸（“溜”，真妙）。正好贾芸也正用眼睛溜她，四目相对，心事传矣（好看煞）！蜂腰桥，逢妖桥也；妖，至高之美也，爱也，迷醉也，“分外妖娆”之妖也。（蜂腰，美女腰）《荷马史诗》中有逢妖岛，岛上有绝色女妖莎琳，会征服所有的天下男人英雄好汉。《简·爱》中，少女简·爱把她的偶像罗契斯特尔看成是妖。下半回写的宝玉到潇湘馆访黛玉，正是二妖相逢了（是“情既相逢”）。德国诗人海涅有诗：“春天春天，爱情的季节，你的到来使我多么抑郁！”回目中的“春困”，就是这个意思；林黛玉的心语“每日家情思睡昏昏，”也是这个意思（爱红女士评：“每日家情思睡昏昏”，是林黛玉独在闺房的长叹声。情思，是少女怀春；睡昏昏，是怀春时的一种生理感觉——欲睡不能，头脑发晕。作者不是女人，而有此真实的描写，是从闺友处获得的“秘息”吧）。“春困”的“春”，既是春天的春，又是心中的春，双关。幽情，内心隐秘的爱情欲望。春困发幽情，所蕴内涵多多，读时需要细品，用自己的经验和想象来补充字里行间潜藏着的内容。《西厢记》莺莺有诗：“兰闺多寂寞，无计度芳春；料得夜吟者，应怜长叹人。”寂寞，长叹，到了无计无奈、无法度日而需要乞求异性垂怜的程度。《牡丹亭》写杜丽娘的这种情思最出色，最到位。她在无可奈何之中做梦，在梦中与一书生幽会，醒后忆梦寻梦，艰难地、痛苦地回忆并寻找梦中的场景，终至一病不起而死；死后仍在苦苦寻觅她的爱。李清照的“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟”，则是夫妻离别的情思。托尔斯泰笔下的安娜，爱情之渴到什么样的程度呢？她一听到渥伦斯基的求爱声时，她的眼睛里发出了可怕的光，不是一般喜悦的光，而是在深更半夜突然发生了火灾时的那种惊恐的光。《红与黑》中的德瑞拉夫人，夜半深更，在无限痛苦的思想斗争中，忍着耻辱里的最耻辱、战战兢兢去叩于连卧室的门。等等。林黛玉的幽情是有专一对象的，而且主要是纯情的相思，是美妙的诗。（塞：“纯情的相思”？是第五章所说的“意淫”吧！那也不会是“纯粹的情”啊！林黛玉虽然是圣洁的，但她也是女人啊！她的“幽情”和一般的女人应该是相同的吧。她的“情思睡昏昏”，不仅仅是灵的冲动吧？）
