作家进校园对作家和学生都是好事情
与《青年思想家》记者齐林泉对话
记者：招到开门弟子，一定挺高兴的吧？
莫言：当然很高兴，但同时也担忧，感到这是一件责任重大的事情。上次来学校时，我就对校里领导和文学院领导说过，聘任我做兼职教授，我感到受宠若惊，但更怕误人子弟。一方面我的创作和工作与教学有较大的冲突，而且家住北京，在时间上恐怕不能保证，另一方面，我觉得自己的理论修养很难说达到了一个文学教授应有的水平。
去年六月我来学校，从展校长手中领到兼职教授证书的时候，心中确实感慨万千。童年时因为“文革”，小学未毕业就辍学回乡务农，那时对上学的热望，一点不亚于高玉宝。后来兴起了“工农兵大学生”，我的大学梦也做得很猖狂。别说是山东大学，就是随便一个中专，只要能让我去，我都会欣喜若狂的。“文革”结束，恢复高考，我的一个小学同学考上了山东大学中文系，我对他的羡慕那是无以复加的。山东大学是我心中一座高不可及的圣殿，“文革“期间我在农村劳动时，就知道山大很多事情，因为我的邻居有一个被错划为右派的大学生，听他谈山大的事情，是我的一大乐趣。几十年后，我竟然也成为山东大学的兼职教授，虽然自觉有愧，但心中还是很激动。
十几年前我在解放军艺术学院做学生时，知道了同是教授但有很大的差别，要做个好的教授是很不容易的。我感到当教授要比当做家难，作家写不出好作品臭的是自己，而做教授做不好会误人子弟。
记者：您的谦虚和严谨真让人感动，既然这样，打算怎样来解决您教学与创作的矛盾呢？
莫言：去年六月接受教授聘书的时候，就跟展校长和谭院长谈了我的设想，带几个对文学创作感兴趣的学生，在创作上我可以帮他们一下，虽然我没有多少理论，但实践经验还是有些的，毕竟搞了20年文学创作了嘛。在理论方面，由院里选派别的老师带他们，让这些学生享受“双导师”待遇。这样，就会让我心中感到踏实些。即便我不中用，还有一个导师嘛。这次研究生院和文学院就是这样定的，由我和贺立华老师（山东大学文学院现当代文学教授）一块带，我们俩会努力合作，把招收到我们名下的学生带好。
记者：这种办法倒是具有可行性，说不定真能为现在的文学教育闯出一条新路呢。这么多年来高校的文科教育一直是个令人困扰的问题，不知您是怎么看待高校文学教育问题的？
莫言：这个问题我很难回答。我看到一篇文章，说“文革”前北大中文系一个姓杨的老系主任就明确地提出，大学的中文系是培养学者的不是培养作家的。而另一篇文章说华东师范大学的钱谷融教授招收研究生时，免了学生的所有考试，只要学生写一篇文章，他就根据这篇文章来决定是否录取。我想这两位先生的说法和做法都有他们自己的道理，我们很难评判是非。我没有受过正规的大学教育，对高校的文学教育是没有发言权的。我只是感到，随着时代的变化，大学中文系不培养作家、不出作家这个说法正在改变。事实上，现在有很多作家都是从大学中文系里出来的。像叶兆言、刘震云、陈建功、苏童、杨争光，等等，我们可以开列出一个很长的名单。
我觉得应该支持甚至是鼓励学生在校期间尝试写作，有过创作实践和没有实践是不一样的。也就是说，一个写过文学作品的学生，应该更容易理解别人的作品。
记者：按中国的传统，无论哪行哪业，技艺高超了，自然就带一批徒弟，您现在可以说是当代的小说高手了，到大学带学生是不是您的初衷？
莫言：首先我并不认为自己已经是小说高手，而是感到越写手越生。越写越胆怯。这绝对不是谦虚，是真实的感受。到大学带研究生，这是我从来也没有想过的。当年我从军艺毕业时，学校想留我，但我想到要讲课，就不想留了。我有过几次把自己的知识系统化、理论化的机会，但没有抓住，结果成了现在这样子，似乎什么都知道一点，但什么都是半瓶子醋。
记者：您现居北京，那里有好多知名高校，为什么来山东大学带学生呢？
莫言：山东是我的故乡，我对山大的感情原本就很深，前面我对你说过，几十年前，通过我的那个邻居的描述，我已经对山大很熟悉了。后来我又结识了很多在山大工作和从山大毕业的朋友。我的女儿又在山东大学学习，这使我对山大的感情又加深了一步。让我当兼职教授，我当然首选来山大。
记者：以作家身份走进高校带学生，在国外并不鲜见，在国内也越来越多，您是怎么看待这一现象的？对学校和作家双方各有什么影响？
莫言：我感到这是一件很好的事情。作家从封闭的书斋走出来，进入学校，设帐授徒，直接和年轻人打交道，会使自己年轻起来。在社会生活中，大学生总是站在时代潮流的最前端，与他们交往，肯定可以从他们身上学到很多东西。一个作家要想使自己的作品保持锐气，必须不断地从外界汲取新鲜的东西。作家进入校园，对作家的写作会产生积极的影响。从学生的角度看，学生如果直接和作家打交道，听作家谈创作，也会获得许多从正儿八经的高校老师那里得不到的东西。所以我觉得作家进校园，对作家和对学生都是好事情。
记者：在一家媒体上看到：据称具有“诺贝尔”级别的英美学界重量级文学评论期刊《今日世界文学》，推荐75年来40部顶尖文学名著，您的《红高粱》不仅榜上有名，并且是仅有的中文创作，尤其是20世纪80年代以降20年中唯一的入榜书，这些年您在创作上一直试图超越自己，那么您认为是否还有一部作品超越了《红高粱家族》？
莫言：从小说艺术的角度看，《红高粱家族》并不是我最成熟的作品。譬如《红高粱家族》之后的《欢乐》、之前的《爆炸》就比《红高粱家族》成熟一点。