书城文学宋词三百首、元曲三百首
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第19章 晏几道(九首)

晏几道,字叔原,号小山。晏殊幼子。他生长富贵之家,自己官职很小(曾监颍昌许田镇)。徽宗崇宁四年(1105)间,为开封府推官。由于生平遭遇变故较大,因此在作品中经常流露出颓伤没落的感喟。陈振孙说:“叔原词在诸名胜中独可追步花间,高处或过之。”(《直斋书录解题》)其实他的词接受南唐白描影响而又兼花间之长,这与晏、欧是有所不同的。

周济论小晏词说:“晏氏父子,仍步温韦,小晏精力尤胜。”(《介存斋论词杂著》)温庭筠词精雕细琢、用色浓艳的特点,在小晏手里有所继承,如“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。”(《鹧鸪天》)两句不仅对仗工整,而且字面浓丽,声音响亮,可说是小令当行。他的词集名《小山词》。

临江仙

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时①。落花人独立,微雨燕双飞②。记得小苹③初见,两重心字罗衣④。琵琶弦上说相思⑤。当时明月在,曾照彩云归⑥。

【注释】

①全句是回忆去年此时的欢乐,如今回想起来,空遗无限怅恨。却来:又来。

②两句套用五代翁宏《春残》诗:“又是春残也,如何出翠帏;落花人独立,微雨燕双飞。”

③小苹:歌女名。

④心字罗衣:指衣领屈曲如心字。见沈雄《古今词话》。一说指心字香,范成大《骖鸾录》说番禺人有“心字香”,用素馨、茉莉、沈香等加工制成。

⑤这句指小苹弹琵琶时所传出的相思之情。可与韦庄“弦上黄莺语”(《培萨蛮》)对看。

⑥彩云:指小苹。两句说当时照见小苹归去的明月还在,而人却已不在了。李白《宫中行乐词》八首之一:“只愁歌舞散,化作彩云归。”

【简说】

这首词是晏几道的代表之作。

起首两句,写梦后酒醒,但见楼锁帘垂,暗示去年此时楼台大开、帘幕高卷的热闹情景,为下面“春恨”作好伏笔。“去年”句承上启下,写人去楼空,怅恨不已,因而引出往事的追忆。落花微雨是“春”,人独立而见燕双飞,是托出“恨”字。

下片追想初见小萍,留下很深印象。琵琶惯弹别曲,明月曾照彩云,这是见物恩人,反衬出目前月在人不见的孤寂之感、相思之情。金词表现了曲折深婉的风格。

蝶恋花

醉别西楼醒不记。春梦秋云①,聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠②。衣上酒痕诗里字。点点行行,总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪③。

【注释】

①春梦秋云:指时间短暂、去后无迹。原为白居易《花非花》词中的两句:“来如春梦不多时,去似秋云无觅处。”

②两句写夜里酒醒,只见斜月半窗,映照着屏风上的翠峰,心头感慨万千,难以入睡。

③杜牧《赠别》诗有“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”之句,与此两句意思相近。

【简说】

用拟人化的写法,从红烛无法留人、为惜别而流泪,反映出自己别后的凄凉心情,设想是比较新颖的。

鹧鸪天

彩袖殷勤捧玉锺①。当年拚却②醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风③。从别后,忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银照④,犹恐相逢是梦中。

【注释】

①玉锺:玉洒杯。这句是说穿着彩色舞衣的歌女捧着玉杯殷勤地劝酒。

②拚(pàn判)却:甘愿。

③两句形容舞姿歌喉。上句描写舞腰愈弯愈低,使她感到挂在柳梢、照到楼中的月儿也在随着下沉。下句歌喉愈来愈高而急促,使她觉得拿在手中的桃花扇也跟不上那快速的节拍了。

④银(gōng工):银制的灯。全句是说今晚拿着银灯照了又照。杜甫《羌村》诗:“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”

【简说】

本词写别后重逢。上片描绘在酒宴上重逢。“舞低”两句,造句炼字,工致华美,先是形容舞姿的曼妙,后是说明歌喉的嘹亮;点出自己当年甘心“醉颜红”,就是由于这位歌女伎艺的高超,则目前自己的心情,也就不言而喻。

下片先写别后回忆初逢,几次梦中相见,疑以为真;再写今宵重逢,转疑是梦,笔法回环宛转。“剩把”、“犹恐”,是故作曲折,疑真为梦,而由银灯证明这次并非梦境,由此充分反映出两人又惊又喜的心情。

玉楼春

东风又作无情计。艳粉娇红①吹满地。碧楼帘影不遮愁②,还似去年今日意。谁知错管春残事。到处登临曾费泪③。此时金直须④深,看尽落花能几醉⑤。

【注释】

①艳粉娇红:指落花。

②全句说人在楼中,隔帘可以看见飞花零乱,见落花就引起愁思,所以说“不遮愁”。

③两句是说不该在登临游赏时为春残花落而伤心下泪。

④:同盏。即浅而小的杯子。直须:就要。

⑤这句是说要在花未落尽之前尽情玩赏,还能有几次痛饮呢?

【简说】

通篇写落花。上片开头先怨东风无情,“又”字表示怨深愁极。次叙残花吹落满地。再写隔帘可见花谢花飞,这是以落花为“春愁”的化身。接着回想去年今日的情景。“还似”从首句“又”字引出。

下片承“去年”而来,不说春去须惜,反以惜春为“错管”,以登临下泪为多费。朱两句表面上说要及时行乐,趁花未落尽之前,饮酒赏花,恣情消遣,由此表达作者深蕴心底的沉痛之情。

本词宛转沈著,词风与李煜接近。

阮郎归

旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏①。衾凤冷,枕鸳孤②。愁肠待酒舒③。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。

【注释】

①疏:稀少。

②两句写房中绣被鸳枕形同虚设。实际上是指自己寂寞凄凉之感。

③这句说愁肠百结,只等用酒来排解。

【简说】

先恨人情不及过去;从春到秋,书信逐渐减少。再怨入夜愁怀难解;梦魂本是虚无之物,那堪连梦也不做一个。前后照应,层层深入,这也就是他胜过父亲晏殊的地方。

阮郎归

天边金掌露成霜①。云随雁字③长。绿杯红袖称③重阳。人情④似故乡。兰佩紫,菊簪黄。殷勤理旧狂⑤。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。

【注释】

①金掌:即仙人掌。汉武帝在建章宫立铜柱,高二十丈,上有仙人掌、承露盘。《文选·班固〈西都赋〉》:“抗仙掌以承露,擢双立之金茎。”张铣注:“抗,举也。金茎,铜柱也。作仙人掌以举盘于其上。”露成霜,露水遇到寒流凝结成霜。《诗经·蒹葭》:“蒹葭苍苍,白露为霜。”

②雁字:雁群飞行时排列成人字、一字等形状,故称雁字。

③绿杯:指酒杯。红袖:指歌女。称:案“称”原作“趁”,改从陆校本《小山词》。

④人情:指社会上人们交往之间的情谊。

⑤狂:况周颐认为“狂”是指“一肚皮不合时宜”(《蕙风词话》)。全句是说自己又满腹牢愁而放态复萌。

【简说】

这是自抒怀抱之作,由重阳佳节引出身世感喟。

上片首二句写秋景。“天边金掌露成霜”,除“露”字外,六字都是阳声,发音嘹亮。“绿杯”句由景物转到人事,说自己本来并不留情于绿杯红袖,因此地人情近似故乡,为应付佳节而寻欢作乐。

换头(即下片的开头,又叫“过片”)以一阴两阳声对一阳两阴声。“殷勤”句,五字有三层意思:“殷勤”一层,“理”一层,“狂”一层。曲曲道出内心深衷。“欲将”句,说明佳节作乐,意在摆脱孤寂,结果是不可能,因此狂态又发作了,这是上句的注脚。末句写听歌肠断,“莫”字是自作劝解之语,不尽之意,在于言外。

思远人

红叶黄花秋意晚,千里念行客。飞云过尽,归鸿无信,何处奇书得①。泪弹不尽临窗滴。就砚旋②研墨。浙写到别来,此情深处,红笺为无色。

【注释】

①得:句末助辞。全句说写好的信寄到哪里去呢?

②就:随手。旋:旋即,不久。

【简说】

本词写闺怨。开头即景起兴,因秋深而怀念远方的爱人。遥望长空,云去雁归,不见来信,虽欲寄书而不知其处。下片是写临窗写信,因无处寄信而弹泪,泪滴入砚而就砚研墨,接着在红笺上写信,写到别后情深处,墨中纸上,情和泪混和一起;这里不说红笺因泪而淡,反以红笺为无色来形容情意之深,这也是透过一层的写法。

生查子

关山魂梦长①,鱼雁音尘少②。两鬓可怜青,只为相思老。归梦碧纱窗,说与人人道③:真个别离难,不似相逢好。

【注释】

①关山:泛指关隘山川。

②鱼雁:古时有鱼腹雁足捎书之说,音尘:音书信息。

③人人:指心爱的人。

【简说】

这首词纯用白描手法,仅用短短四十个字,就为我们生动地描绘了一个涉世未深而又多情恋家、傻乎乎而又颇可爱的形象。他离家外出,不想着家中惦念他,而老觉得家中给他的信少。照镜子,明明还是两鬓青青,却仿佛觉得因为相思而变老。日有所思,夜有所梦,果然他作梦回家,便忙不迭地对爱妻说:“真个别离难,不似相逢好。”这傻里傻气的大实话,还真富于人生的哲理,令人拍案叫绝。这首词朴实无华,明白如话,表现了小晏词的另一种风格。

浣溪沙

日日双眉斗画长①,行云飞絮共轻狂②,不将心嫁冶游郎③。溅酒滴残歌扇字,弄花熏得舞衣香④,一春弹泪说凄凉。

【注释】

①秦韬玉《贫女》:“不把双眉斗画长。”这里反其意而用之。盖歌妓不能不如此也。②行云:暗用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云,暮为行雨”之意。飞絮:用杜甫《绝句漫兴》“颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流”之意。这句不但象征了她的命运、踪迹、心情,而且也暗示了她的身分。③冶游:旧时谓狎妓。④弄花:玩弄花朵。于良史《春山夜月》:“掬水月在手,弄花香满衣。”

【简说】

这首词表现的是歌妓生活。上阕,起首二句是描写她们争妍斗艳、飘浮轻狂的生活,但第三句陡然一转,刻画了这些身处社会下层歌妓的内心世界。她们清醒地知道,自己不过是纨袴子弟的玩物,因此,她们虽身不由己,心却紧闭,“不将心嫁冶游郎”,这是她们用自己的血泪换来的教训。过片,“溅酒”两句又写歌妓们的日常生活,饮酒、赏花,何等惬意。但第三句又是一转:“一春弹泪话凄凉”,力透纸背,写出她们内心的凄凉苦闷,在整整一个春天“弹泪话凄凉”,则可知她们心中有倒不完的苦水。小晏在这首词中表现了自己对歌妓的理解和同情,与轻薄文人描写歌妓生活的作品迥然不同。