现代的观光客也真勤快，早上八点半就开始行动，他们集体乘大船，马达轰隆轰隆的转动起来，速度很快，一会儿上光华岛，一会上德化村，好像是为了上岸才乘船来的。汽船激起很大的波浪，把小舟高高擎起低低放下，那就不如回旅馆去吃早点了。
月夜荡舟的滋味倒从来没有机会品尝，应该是很动人的，否则哪里来的赤壁赋？“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，那一番快意，值得含着泪去体验，也许拿性命交换也不惜。苏东坡的“临江仙”里说“小舟从此逝，江海寄余生”，他当时一定有过这么样的冲动，好在那一夜他仅仅是立在岸边听听江声，有此感触罢了，要不然我们就损失了大半个苏东坡了，这还了得。
画家画船，石涛的一幅予人印象深刻，图中有一叶扁舟，船头上坐着一个人，一双赤足就任情浸在江流里，沧浪之水浊兮，可以濯我足啊！不消说船桨自是闲在一边，画上有题句，好像是“春水才深二三尺，野航恰渡两三人。”其实春水一点也不浊，这大概就是石涛的妙处。中国传统诗文绘画中船的故事是说不穷的，其中最耐人回味的，当属李清照的“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，又恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”她那是“春尚好”的“尚”字，配上欲荡舟而未荡舟的慵懒，岂止迷死赵明诚一人呢！
船的种种，看来是说不完的了。唉！
［鉴赏］
亮轩（1942~），生于四川北培，祖籍辽全县。现于台湾从事文学创作，著有散文集《石头人语》、《说亮话》等。
在作者清谈如诗的叙述中，“船”满载诗情画意向我们走来，它情趣盎然地呈现在读者的面前，给读者带来恬静悠远的心境。
文章开篇就写到：“人类最早都是住在水边的，那么，喜欢船，大概也是远古相传的根性之一了。”这样开宗明义，使读者的心上了作者“船”，去领略作者独特的审美趣味。
这篇文章描写景物的一大特色是不重语言上的刻意雕琢，而重在抒写一种情趣，一种感受，追求一种脱俗的情韵。写到“船”，作者认为“船越小越迷人”，于是那遥远的童年生活中“拢在凝碧中的小舟”便使他难以忘怀。扁舟一叶，轻载着一颗小小童心，荡漾在水草游鱼之间，那是一幅多么和谐的舟行图啊！即使是乘座江轮，作者认为也是“船身不大，而且很老”的好，“老船跟江水相处得最融洽”。作者主张冬天划船，为了突出冬天划船的情趣、情韵，以夏天作反衬：“冬天潭水格外的清”，水的气味是“清香清香的”，而“夏天有的是一种奇怪的腥气”，“潭面上冬天落叶比较多，其间或有枯枝浮沉。”作者写道，月夜荡舟的滋味从未品尝过，但那“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”的快意，“值得含着泪去体验，也许拿性命交换也不惜”。作者还写了那“春水才深二三尺，野航恰渡两三人”的妙趣，李清照的“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，又恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的娇慵等等。所有这些，都是经过作者对景物细致观察、精微体验以后，从心灵深处发出的诗意感受，表现了作者崇尚自然，回归自然，并与自然达到和谐统一的审美情趣。
画坛有“胸中脱出尘俗，自然邱壑内营，自我郛郭，随手写出，皆为山水传神”（董其昌《画旨》）的经验之谈。作画如此，写散文亦然。本文作者笔下的山水草木，鸟兽虫鱼都有真情真意，极富情趣，这与作者“胸中脱出尘俗”有关，因而文章具有一种脱俗的情韵，令人回味。
《船》是一篇写景极为出色的散文。作者在文中写的是自己与船结缘的始末，乘船观景的体验，抒发的却是自己爱山、爱水、爱大自然的高雅情趣。我们读了不由得被作者笔下那美丽的景色所吸引，被作者那一以贯之的一颗活泼的童心所陶醉。
我的四季。
张洁。
生命如四季。
春天，我在这片土地上，用我细瘦的胳膊，紧扶着我锈钝的犁。深埋在泥土里的树根、石块，磕绊着我的犁头，消耗着我成倍的体力。我汗流浃背，四肢颤抖，恨不得立刻躺倒在那片刚刚开垦的泥土之上，可我懂得我没有权利逃避，在给予我生命的同时所给予我的责任。我无须问为什么，也无须想有没有结果。我不应白白地耗费时间，去无尽地感慨生命的艰辛，也不应该自艾自怜命运怎么这样不济，偏偏给了我这样一块不毛之地。我要做的是咬紧牙关，闷着脑袋，拼却全身的力气，压到我的犁头上去。我绝不企望有谁来代替，因为在这世界上，每人都有一块必得由他自己来耕种的土地。
我怀着希望播种，那希望绝不比任何一个智者的希望更为谦卑。
每天，我望着掩盖着我的种子的那片土地，想象着它将发芽、生长、开花、结果。如一个孕育着生命的母亲，期待着自己将要出生的嬰儿。我知道：人要是能够期待，就能够奋力以赴。
夏日，我曾因干旱，站在地头上，焦灼地盼过南来的风，吹来载着雨滴的云朵，那是怎样地望眼欲穿、望眼欲穿呐！盼着、盼着，有风吹过来了，但那阵风强了一点，把那片载着雨滴的云朵吹了过去，吹到另一片土地上。我恨过，恨我不能一下子跳到天上，死死地揪住那片云，求它给我一滴雨。
那是什么样的痴心妄想！我终于明白，这妄想如同想要拔着自己的头发离开大地。于是，我不再妄想，我只能在我赖以生存的这块土地上，寻找泉水。
没有充分的准备，便急促地上路了。历过的艰辛自不必说它。要说的是找到了水源，才发现没有带上盛它的容器。仅仅是因为过于简单和过于发热的头脑，发生过多少次完全可以避免的惨痛的过失—真的，那并非不能，让人真正痛心的是在这里：并非不能。我顿足，我懊恼，我哭泣，恨不得把自己撕成碎片。有什么用呢？再重新开始吧，这样浅显的经验却需要比别人付出加倍的代价来记取。不应该怨天尤人，会有一个时辰，留给我检点自己！
我眼睁睁地看过，在无情的冰雹下，我那刚刚灌浆、远远没有长成的谷穗，在细弱的稻秆上摇摇摆摆地挣扎，却无力挣脱生养它，却又牢牢地锁住它的大地，永远没有尝受过成熟是怎么一种滋味，便夭折了。
我曾张开我的双臂，愿将我全身的皮肉，碾成一张大幕，为我的青苗遮挡狂风、暴雨、冰雹……善良过分，就会变成糊涂和愚昧。厄运只能将弱者淘汰，即使为它挡过这次灾难，它也会在另一次灾难里沉没。而强者却会留下，继续走完自己的路。
秋天，我和别人一样收获。望着我那干瘪的谷粒，心里有一种又酸又苦的欢乐。但我并不因我的谷粒比别人的干瘪便灰心或丧气。我把它们捧在手里，紧紧地贴近心窝，仿佛那是新诞生的一个自我。
富有而善良的邻人，感叹我收获的微少，我却疯人一样地大笑。在这笑声里，我知道我已成熟。我已有了一种特别的量具，它不量谷物只量感受。我的邻人不知和谷物同时收获的还有人生。我已经爱过，恨过，欢笑过，哭泣过，体味过，彻悟过……细细想来，便知晴日多于阴雨，收获多于劳作。只要我认真地活过，无愧地付出过，人们将无权耻笑我是入不敷出的傻瓜，也不必用他的尺度来衡量我值得或是不值得。
到了冬日，那生命的黄昏，难道就没有什么事情好做？只是隔着窗子，看飘落的雪花、落漠的田野，或是数点那光秃的树枝上的寒鸦？不，我还可以在炉子里加上几块木柴，使屋子更加温暖，我将冷静地检点自己：我为什么失败，我做错过什么，我欠过别人什么……（但愿只是别人欠我），那最后的日子，便会心安得多！
再没有可能纠正已经成为往事的过错。一个生命不可能再有一次四季。
未来的四季将属于另一个新的生命。
但我还是有事情好做，我将把这一切记录下来。人们无聊的时候，不妨读来解闷，怀恨我的人，也可以幸灾乐祸地骂声：活该！聪明的人也许会说这是多余，刻薄的人也许会演绎出一把利剑，将我一条条地切割。但我相信，多数人将会理解，他们将会公正地判断我曾做过的一切。
在生命的黄昏里，哀叹和寂寞的，将不会是我！
［鉴赏］
张洁（1937~），生于北京，祖籍辽宁。当代女作家。主要作品有：短篇小说《爱是不能忘记的》、《从森林里来的孩子》、《含羞草》，长篇小说《沉重的翅膀》及散文集《在那绿草地上》、《你是我灵魂上的朋友》等。
人生犹如四季，蕴含着生命的劳作、艰辛、期待、收获四个部分。在人生的旅途上，失败的痛苦与成功的欢乐往往相伴而行，只有不断地反思，才能有目的地前行。
人生，有播种的春，有耕耘期待的夏，有收获的秋，也有在严寒里回顾四季和展望四季的冬。四季对每个人都是相同的，但每个人的四季却又是迥异的。
张洁的四季，充实、丰满、勤劳、坎坷。她用“细瘦的胳膊”，“汗流浃背，四肢颤抖”，咬紧牙关，拚却全身力气在不毛之地上开垦、播种，像一个孕育着生命的母亲，期待着自己将要出世的婴儿那样，期待着种子发芽、生长、开花、结果。在夏日干旱的土地上，她焦灼地盼过南来的风，吹来带来雨滴的云朵，但是期望落空了，风，“吹到另一片土地上”。她再历尽艰辛找到了水源，但又因疏忽未带容器而无法盛水。她又眼看正在灌浆的谷穗因无情的冰雹夭折。秋天，她虽然收获的是干瘪的谷粒，但她却“捧在手里，紧紧地贴近心窝”。她不灰心，不丧气，因为这里有“又酸又苦的欢乐”，“是新诞生的一个自我”。邻人不会懂得，与谷物同时收获的还有人生。在冬天，她冷静地检点自己，为的是“在生命的黄昏里，哀叹和寂寞的，将不会是我”。