何其芳。
马蹄声，孤独又忧郁地自远至近，洒落在沉默的街上如白色的小花朵。我立住。一乘古旧的黑色马车，空无乘人，纡徐地从我身侧走过。疑惑是载着黄昏，沿途散下它阴暗的影子，遂又自近至远地消失了。
街上愈荒凉。暮色下垂而合闭，柔和地，如从银灰的归翅间坠落一些慵倦于我心上。我傲然，耸耸肩，脚下发出凄异的长叹。
一列整饬的宫墙漫长地立着。不少次，我以目光叩问它，它以叩问回答我：
--黄昏的猎人，你寻找着什么？
狂奔的猛兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找着毒色的眼睛。我呢？
我曾有一些带伤感之黄色的欢乐，如同三月的夜晚的微风飘进我梦里，又飘去了。我醒来，看见第一颗亮着纯洁的爱情的朝露无声地坠地。我又曾有一些寂寞的光阴，在幽暗的窗子下，在长夜的炉火边，我紧闭着门而它们仍然遁逸了。我能忘掉忧郁如忘掉欢乐一样容易吗？
小山巅的亭子因暝色天空的低垂而更圆，而更高高地耸出林木的葱茏间，从它我得到仰望的惆怅。在渺远的昔日，当我身侧尚有一个亲切的幽静的伴步者，徘徊在这山麓下，曾不经意地约言：
选一个有阳光的清晨登上那山巅去。但随后又不经意地废弃了。
这沉默的街，自从再没有那温柔的脚步，遂日更荒凉，而我，竟惆怅又怨抑地，让那亭子永远秘藏着未曾发掘的快乐，不敢独自去攀登我甜蜜的想像所萦系的道路了。
一九三三年初夏。
【鉴赏】何其芳（1912-1977），原名何永芳，四川万县人。
诗人，评论家、着有诗集《预言》、《夜歌和白天的歌》散文集《画梦录》，文艺论文集《关于现实主义》、《论＜红楼梦＞》等。
黄昏--荒凉暮色；银灰的归翅；黑色马车；幽暗的街路。
这是何其芳笔下黄昏的几个突出意象。
“黄昏的猎人，你寻找着什么？”
这是何其芳《黄昏》的文眼。
当我们将这些意象和文眼聚合拢来，一齐细细品赏之时，作品的内涵就慢慢清晰起来了--这是一个孤独者的叹息，这是一位寂寥人的惆怅，这是一颗“青春不羁之心”的苦闷和傍徨。何其芳曾经回忆道：“《黄昏》那篇小文章就是一个界石。在那以前，我是一个充满了幼稚的伤感、寂寞的欢欣和辽远的幻想的人。从那以后，我却更感到了一种深沉的寂寞，一种大的苦闷，更感到了现实与幻想的矛盾，人的生活的可怜……”
（《谈<画梦录>和我的道路》）。因此，《黄昏》实际上是作者思想上的幻想期走向苦闷期的标志。
《黄昏》在艺术上的重要特征是含蓄、朦胧。能直接言说出来的苦闷，不是最大的苦闷。何其芳深深的幽怨和痛苦无法用直抒胸臆的方式表达出来，他借用了上面所提到的那些黄昏特定时空特有的意象，象征性地表现自己的内心苦楚和旁徨之情，因而就颇得含蓄之妙，颇具朦胧之美。
《黄昏》在艺术上的另一特征是尽力营构诗味的情景，使情绪的表达获得一种最贴切的外在艺术形式。这个诗味的情景，就是作品中“黄昏”的整体象征和整体意境--苍凉黄昏！
《黄昏》还有一个艺术特征，就是语言凝练，表现力强；句式短促，造成滞缓的节奏，从而更好地表达了那种苦闷的思绪。凝练，是指以尽可能少的语词描写较多的意象；短促，是指多用短句，多用停顿。使读者不能很流畅、很昂扬地读下来，造成迟滞的效果。
这是一篇含蕴丰富，优美凝练的佳作。