谈了对《此岸》印象深刻的几个方面，我也想坦率指出它不尽人意的方面。我最大的不满足也许是，它固然在怀旧，却未能进入忏悔的层次，未能提出更深刻的困惑、怀疑与追问，它的悲剧意识比较淡薄。换句话说，作者似乎陶醉在某种平面的、乐观的、自足的心态中，尚未想到去追问一些根本性的问题，去追究主要人物自身有无精神缺失问题。第二，作品节奏快，动作性强，故事引入人胜，始终有命运悬念吊住胃口，作为小说，这当然很好，但不善于“停顿”下来冷静细致地刻画人物，描绘场面，便有一种始终在匆匆赶路的感觉。第三，有一种凡事皆理想化，浪漫化。完美无缺化的倾向。写马长青这个受难者，就有点神化，此人不但品格高洁，而且琴棋书画无所不能，儒释道无所不通，甚至年逾花甲，性功能亦非常人可比。作者显然把他理想化了，把他作为扛十字架的高人来写。无美不集，无善不备，反而容易见出假来。最后我想说，尽管如此，《此岸》还是一部富于才华，气势宏大的作品，我们不仅被它的丰富与复杂的情节感动，更被它的人性深度和精神诉求所感动。
读《大法官》记
很长时间，我们都没有一部正面地深入地表现法官的生活与形象，集中体现法治精神理想以及与之相联系的人格力量的作品，就这个意义来说，《大法官》的出版非常值得重视。“大法官”这个题目，来自小说中的一个细节，受冤者因终于获释用家中百年老木做了一个匾，题词“大法官”，以感激法院。事实上应该是法官去抚慰因司法腐败、司法草率而受屈的百姓，不应为纠正了自己早该纠正的错误而沾沾自喜。但无论如何，人们希望多多出现真正体现法律的公正、威严的大法官，这一愿望在今天是特别富有时代性和现实感的。
我理解，这部作品不是那种简单地附和当前反腐倡廉题材创作热潮的作品，不是一部趋时应时之作，而是作者经过长期积累和深思的、有自己独特的思想和审美追求的作品，与当前的这股创作潮流并无直接联系。我们早该有一部这样的作品了：描写执法者在当今复杂、错综、棘手的境遇中，使命的沉重与光荣，人格的理想，法的尊严，张扬一种基于法律面前人人平等上的浩然大气；另一方面写出执法者中的各式各样的人物，以及把法治与生活整体性联系在一起。
《大法官》有以下特点值得注意：首先是题材上的独特性。以法官为本位、为主体来展开描写，虽然题材本身对创作并不起决定作用，但毕竟是难得的，而且难度甚大。现在，你可以绘声绘色写好一个案件，却很难写好一群法官。重要的是，在艺术的把握方式上，这部作品同样舍易就难，不利用案件的惊心动魄，却选择了走一条日常化、生活流的写作路子。只要一看即明白，作者选择的案子颇为一般，重点不在案件本身，而在案件背后的东西。它不搞情节化、戏剧化，水渲染案件的离奇曲折紧张，开始我们甚至感到太平淡了，过于平易，们读到后来，即发现平淡中见复杂，见深刻。看起来已了解的案子（如周士杰案），其实重头戏在后曲，盘根错节，出人意表，但又绝对符合生活的复杂。作品植入了许多案件，但不失其表现法官的主旨。作品中典型颇多，既有贪污受贿案、杀人案、行政诉讼案、警察开枪案，还有法官自己的离婚案，它们伸开触角，伸向社会的各个层面。但作品实际写了一个市的城乡及官场，一个法院。法院也是社会的组织，通过法官们的社会关系，写了社会。由于这种思路和写法，此书头绪多。容量大，平易中见深厚。
最突出的特色还是刻画人物显出了力度，写出了少见的法官真实形象，而且写到心灵深处，写出灵魂血肉来了。不是所有人，但颇有几个人物。作者看来，法官也是人，要解开束缚，抛弃外在的拘谨，大胆地写出血肉真情。有高尚坚韧的，有深沉多思的，有桀骜不驯的，有滑头的，有沉沦的，不一而足。我赞赏对主要人物杨铁如的形象刻画。他痴心不改，以命相许，刚正不阿，执着向前，已令人畏惧并为此丢了官而不自知。他不无自负，虚荣，英雄情结和自我中心的想法。他立了功，却明升暗降，连连受挫，直到痛下决心辞职，实为一条汉子。他与儿子之间的父子冲突，下台后的沮丧，因不知情中碰触了贪官网络而备受打击，以及下决心辞职，都写得十分动人。作品不回避弱点，人物反得以鲜活。他说，只要我杨铁如不死，还活着，天下事我还得管。他以天下为己任，理性之光照耀。能力很强的市长孙志，其复杂性、多面性写得也足，应对机敏，能言善辩，有怜悯心，但仍陷入犯罪。大龄女，过期女人林子涵与方正之恋，写得动情，写出了新的观念和人生的遗憾。王玉和的猖狂，无耻，有恃无恐，又臭又硬，写来传神。聂小倩之自尊，尖锐，我行我素，也突出。邵红这个贪污犯之妻非常有特点，神秘而难捉摸，最终全案因她而破，是个创造。
我想到以下问题：该作品仍留有电视剧之痕迹。怎么看这个问题？文学语言与电视语言是否相容，产生一种新型文本，兼容两者之需？我不想一般地反对，因为《大法官》确实好读，自成一体，有可能探出一条新路。现在，该作品可读性与文学性结合得不错，简洁，动作性强，对话的塑造功能显示出来了，语言的功能也充分放大。
作品有这样几个问题值得商榷：一是案件太多了，容易分散、干扰对主要人物的描写；二是拘守素材的限度，突不出法院的大门，受真人真事的框范，太注重真实性，而减弱了想像性、虚构性。
无情的叙述--关于《城市狩猎》
一种透底的、毫不矫饰的坦率，一种撕皮裂肉般的坚决，一种淋漓尽致的诉说快感，构成了《城市狩猎》特有的抓人力量。当今，好看的小说与不好看的小说区别在哪里？依我看，事件的设计不是主要的，除了传统的读者，对主题意义人们也不大追究厂，关键似在叙述语言本身，看你说什么活，中听不中听，看你从生活中融会了多少鲜活之物，能否把压在心底的欲望，冲突的价随观，流行的民间话语，特殊的氛围，以及人人有所感却不知怎么表达的情绪，织成一道语言的瀑布，不断撞击读者，激起共鸣。对某种小说来说，好像人们已失去慢慢听故事的耐心，只想赶快如入到语言的狂欢中。比如，写一个落魄的企业家：“这座城市白天叫人烦躁，夜晚令人疯狂，清晨却又给人无限的孤独，他用于抓抓自己胳膊，三角肌没有倒是满手肉坨坨的松软，这显然是过度的欲望和生命运透的结果”，再如，写城市的死角：“小区道路泥泞，水电时断时续，成了外来盲流最理想的安身之地，二胎三胎婴儿的哭叫声，伴着犯罪分子乘虚而入，老鸨把客人拉到此敲诈，赌徒在此通宵达旦，服食毒品成了公开的秘密。一些负案在逃的不法分子也嗅迹而来，过上了归隐生活”。如此表述，就很具当下性，生活化的特色。细细品味，还会发现它属一种泼辣无情的叙述--无情地追求真实或追求无情的真实。
城市文学的潜能在这部小说里也充分地表现出来。硕士生陈小民是个特区的闯入者，银行的女行长杨莹后来嫁给了他，围绕他们的是形形色色的一群，有一败涂地四处躲债的企业家，有掮客，骗子，有或老奸巨猾或盛气凌人的银行行长们，有消息灵通的市长们等等。这是些被饲养在城市里的人们，他们的一切活动都离不开这座特区城市。因为城市，他们常常在宴会，酒楼，桑拿浴室，洽谈会以至法庭上见面，一旦撤去城市背景，他们立刻形同陌路，互不相识。他们生活其中的城市如巨大的坩埚，磁铁，漩涡，吸引着他们在此聚首，他们的种种欲望、谋略、手段在此交锋，各个不同的价值观和生存方式在此展览。书名“城市狩猎”很恰当，这些人几乎全是狩猎者，不排除他们建设特区的客观目的，但究其根本，他们要猎取的是金钱，地位，财货，女色，住宅之类，这些新的权衡价值驱动了他们的热情，于是，狩猎也就在人与物、人与人或人与自己之间展开。小说中有一段关于“圈子”的议论，说圈子不是人人都可建立的，也不是人人都能进入的，商场，政界，政企联袂，无不如此，作为一个人，离开了圈子可能一事无成。这里的圈子，不妨看做小说中人物的境遇，扩而大之，就是这座城市的缩影。
这部小说也并非没有悬念，比如世纪大厦的归属问题，就占去了大量篇幅，但它并不怎么吸引人，除非对金融业或房地产业特别感兴趣的读者。它只是小说借以扇形展开的由头罢了。整部小说的特点是，弱化故事，强化对生存状态的揭示。当然它有一个隐蔽的大悬念，始终抓人的，那就是陈小民，杨莹，兰保尔，以及几位行长们的命运。正是这些狩猎者的命运感，他们在波诡云谲的商场、官场、情场中的沉沉浮浮，还有他们的扭曲，紧紧吸引了我们。陈小民本是个很重情义，很孝敬老人，很有干劲的青年，竞争到后来，他居然忘了自己还是个“硕士生”。他与杨莹的婚姻本不乏真情，但杨莹处境险恶，自顾不暇，扭曲了正常的夫妻生活，以至乍听妻子亡故的噩耗，他竟无动于衷。看陈小民由热而冷，由奋进而消沉的变化，令人感慨。同学关系也在变质，王云涛对急欲揽活的陈小民的戏弄，令人寒心。兰保尔从发迹到颓丧，反映了特区房地产业的大起大落，他由气宇轩昂到狼狈四窜，曲尽了一个被异化者的可悲，还有那位连名字也没有的来自北方的张副行长，一派文革遗风，外在的庄严与内在的肮脏构成绝妙的反讽。这等丑类最终落马，毕竟说明正义未泯。由于小说里颇多直接来自生活的细节，这些角色都好像在我们身边，不因特区而另类化。写出特定情势下人与人的隔膜，戒备，无情，赤裸裸的利益关系，是这部书用生活本身提供给我们最值得思考的东西。
《城市狩猎》毕竟只停留在写出生活表象的活灵活现上，没有冒进。作者安于此，不想判断他暂时无力判断的正在行进中的复杂生活。对此我是欣赏的。与其堆砌空洞的议论和所谓终极关怀，不如让生活尽可能饱满地呈现出来。也许作者也没有明确意识到，这本小说最突出的价值在于写出了某种真实的灵魂状态。就这个意义来看，我觉得杨莹是全书最重要最耐人寻味的人物。她的发迹近乎传奇，一年…个台阶，因为背后有个没文化的老干部无端的欣赏她。一入官场，杨莹就此告别了她的纯真。她时而一脸冷傲，时而笑容可掬，没有多久，她就学会了走门子，找靠山的全部技巧。很难说她的某些行为不属于经济犯罪。只有极少的时候她才流露出一点女人和妻子应有的温柔。她为了固宠所作的努力是辛酸的，她为了保全官位失身于骗子的场面是可怜的。她为了外在于她的虚荣活着，惨不忍睹。
从这部小说以及像《破碎》之类的小说多少可以看出，当代小说题材热点的悄然移动：如果说，80年代北方作家常以西北风或农业文明的原始自傲的话，那么，90年代南方作家和特区作家所显示的那一份与城市相联系的活力，就不是谁都可以拥有的了。描写城市生活小说的增多并形成不约而同的阵势，不是偶然现象，生活正在强有力地改变着文学的格局、思维和叙述风格。