开片疏密与烧成温度有直接关系。温度低，开片密；温度高，开片疏。整个钧釉系产品的烧成温度可能都处于1250℃之下，介于微生烧或生烧范围内。结合温度与开片的关系就会发现，自然形成与今人伪做的开片有很大区别。
由于釉在高温下的流动性，所有器物口沿、楞角边缘处，釉层明显减薄，呈现出微带橄榄色的透明层。釉层下护胎釉或胎色清晰可见。由于年代久远，在涂有护胎釉的这些部位，日光下观察，缩釉处会反射出五颜六色的蛤蜊光现象。此特点亦是鉴定时应注意之处。
五、名。窑之外的陶瓷精品不容忽视
除了四大名。窑，其他一些有一定名。气的窑也可考虑。
其他如宋代各大名。窑中的精品，除钧、汝、官、哥、定外，还有龙泉、耀州、磁州、登封、建阳、吉州、铜官、扒村、德化、宜兴等名。窑，其珍品的国际市场价格，亦居高不下。
像宋代吉州窑中的“木叶黑釉茶盏”，因和日本茶道有渊源关连，其佳品价格亦可高达40万至50万元港币。“木叶黑釉茶盏”是指宋代吉州窑黑釉瓷中独特的装饰艺术。它选择纹路清晰的菩提树叶子，粘贴在无釉的素胎瓷器上，再上黑釉，人窑一次烧成。其树叶的茎脉纵横交叉，天然而独树一帜，日本人称之“木叶天目古”。
再如雕塑造型精美的汉代的绿釉陶（银釉陶），隋唐、五代时的越窑青釉瓷，有的上面还刻写有纪年和署名。的，其价亦不菲。
又如，明清时期宜兴窑的紫砂雕塑和制壶名。人龚春、时大彬、陈鸣远、陈曼生等名。手和德化窑雕塑名。手何朝宗的原作，价格都在数十至数百万元之间。至于其他一般年代虽久远，因釉彩、造型不丰富，其价反而不及明清的景德镇瓷器。
有时一件精美的古瓷没有出处，或者出厂窑毫无名。气，但这件古瓷又实在是好，就可以破除血统论，不论出生，果断购人。瓷器本身好是投资的第一位决定要素，用普通的价格，投资到瓷质、绘画和工艺俱佳的瓷器，必定会有丰厚的投资回报。
长沙窑以开创陶瓷史上釉下彩绘先河而名。扬天下，它体现了湘人惊世骇俗的创造力与“敢为天下先”的个性。长沙窑瓷器还有一个创造，那就是釉下彩绘山水、人物、花鸟及诗文书写。这是一种空前的艺术创新，前无古人，它的山水、人物、花鸟和诗文书法，张扬着湘人的智慧与审美的魅力，透出一缕大唐民俗文化的清新气息。
若干年前，在它的遗址上发掘出的哪怕是一块残片，都可以在国外换一辆高级轿车，可见世人对它的价值是有深刻的认识的。
如一件长沙窑执壶，在造型上与长沙窑常见瓷壶有别，形体颀长，不是那种肥腹直颈风格。从底至肩，渐渐收敛变小，而壶颈以上则由小变大，线条流畅，过渡自然，在一种浑厚古拙中透出雅秀风神，制作的风格体现出初唐特色，在所有出土的长沙窑瓷壶中可谓独具一格。
但这件执壶的珍奇之处还不在此，它的铜红釉彩才堪称罕见。在它通体被土蚀成牛毛纹开片的青釉之上，围绕壶腹施有一道艳丽如霞的铜红釉。这种红釉带有后来钧窑器上玫瑰紫的美丽色泽，近乎窑变，红釉漫漶开来，有如中国画的落纸晕染，红色流动之处，漫成淡紫浅酱颜色，接近水墨画效果，极具审美情趣。
从整体上欣赏它，就如霞彩缭绕，很见出唐代湘人的灵感与大胆创新。长沙窑属青瓷系列，不知是哪一位窑工忽发奇想，将一道铜红釉施在青釉之上，凸现出一种抽象而任性的美学情趣，而这种抽象的美学情趣，正如长沙窑釉下彩绘常用的夸张与变形手法一样，体现出唐代湘人的“超前意识”与无拘无束的个性。较之于千年以后的毕加索们，资格要老得多了，是真正的唐代民俗文化中的“抽象派”。
在发掘出土和流散的长沙窑瓷器中，常见的是贴花、釉下彩绘山水、花鸟与诗文壶，而红色釉彩器物则十分罕见。此执壶除了口沿有损外，很完整，十分难得。而铜红釉瓷器又为长沙窑中珍宝，所以很有研究和欣赏价值。
陶瓷研究者曾普遍认定，我国的铜红釉最早见于宋代的钧窑，但长沙窑却证明了这个结论的错误。从已发掘出土和流散的长沙窑瓷器中为数极为稀少的铜红釉残片及二、三件较完整的器物来看，至少在钧窑出现以前三个世纪，湘人即已发现并运用铜红釉。长沙窑发现铜红釉可以说具有划时代的意义。
若干年前，长沙窑窑址曾出土中国陶瓷史上第一把通体红釉瓷壶，引起极大轰动。铜红釉是用适量的铜配制的釉料，在高温还原焰中烧制而成，技术要求极高，烧成难度极大，它对窑温、铜含量等因素极为敏感，如果工艺条件差之毫厘，就根本得不到红色釉。长沙窑窑工在无意间发现了铜红釉后，通过无数次探索，最后烧制出铜红作为装饰的彩釉，从而完成了我国陶瓷史上一项伟大发明。这种美艳不可名。状的唐代铜红釉，仿佛历史晴空中一道奇幻的彩虹，映照着古人的身影，也牵引着今人的遐想。
高丽镶嵌青瓷也值得收藏投资者普遍关注。高丽镶嵌青瓷标本在韩国、日本及中国均有发现，欧美一些博物馆也有收藏。关于高丽镶嵌青瓷的研究也不断深入，特别是其与中国陶瓷的相互交流和影响备受学术界关注。太原市考古研究所在整理标本库时，曾发现一件高丽青釉镂空镶嵌瓷枕，特作介绍。
该瓷枕呈束腰长方形，青釉，六面镂空镶嵌，四面腰间中心圆面为镶嵌菊花纹。青釉为豆青泛灰色，釉面整洁清亮，釉质凝重，釉层较薄，无开裂纹。胎为淡青灰色，胎土颗粒稍粗，但坚致细密。胎厚度约1厘米，六面厚薄均匀。
纹饰上，六面镂空，枕的四面镂空花纹大体一致，均用两道隔墙分为三部分。两头为对称的镂空卷草纹，中部主题纹饰为两侧对称的镂空棱格状花纹，中心为一个规则的圆形面。
枕的六面均为白色镶嵌花纹，枕面镶嵌花纹大体一致，枕面腰间中心圆面为镶嵌菊花。工艺上，该瓷枕以镂空为主题纹饰和主要装饰手段，白线镶嵌主要是作为边饰而存在，菊花的黑白镶嵌更是锦上添花，这两种手法细致缜密，规则严谨。
高丽镶嵌青瓷在10世纪后期已经滥觞，大致鼎盛于12世纪中期到13世纪中期约100年间，这基本上得到考古资料的证明和学术界的认可。关于这件瓷枕的年代，从可以比较的器物看，在12世纪前半期就有这种高丽青瓷的镂空技术。
从已知国内外博物馆收藏品和考古发现来看，枕的数量较少。日本和韩国收藏和发现的高丽青瓷数量大，品种多，但镂空镶嵌瓷枕的资料仍然缺乏。
目前我们知道高丽青瓷的收藏和发现地，不仅是毗邻的吉林省和辽宁省，北京、天津、河北、上海、安徽、浙江、江苏乃至广东都有收藏或出土，虽然一些收藏品的流传难以确定，但出土的范围还是比较广泛的，而且数量多，品类也比较丰富。
《袖中锦》记载的瓷器有两种：一是定瓷，二是高丽青瓷，与定瓷相提并论，与“京师美人”联袂列人中国名。品录，可见当时的国人，当然主要是士大夫对高丽青瓷的评价和喜欢程度。所以，相当数量的高丽青瓷流入中国就是可以理解的了。
流人的渠道大致有两种：首先就是作为“贡品”，或者说是高丽王朝与中国皇室之间的交流，这种交往在宋、金、元时常见。第二种应是民间贸易，从考古出土的与高丽青瓷相伴遗物及墓葬形制看，这些墓葬主人均是士大夫阶层、达官贵人及豪族大家，可以说高丽青瓷比较广泛地流行于当时中国上流阶层，他们死后也要用高丽青瓷陪葬。
明代磁州窑也出品了一些传世佳品。历来论磁州窑，都以宋代为重点，兼及金元。因为有宋一代，磁州窑的辉煌成就令世人刮目相看。
从窑址考察与传世实物看，明代磁州窑并未停止生产，特别是民间日用瓷。日本陶瓷研究家长谷部乐尔先生20世纪70年代在其着作《磁州窑》中曾说：“应该说，磁州窑历史的后半部分，仍然笼罩在黑暗中。”
明代磁州窑虽已从宋金元的兴旺渐趋衰落，但仍在继续生产，且也不时有佳作出现。还有，史籍记述，明代磁州窑生产了大量酒罐，至今北京潘家园市场仍有出售，也是值得好好研究的专题。
六、宋和宋以前陶瓷投资应慎重
根据我国的文物政策和种种考虑，元以上的古陶瓷行情还不十分明朗。但参考世界上中国艺术品市场如香港、伦敦、纽约、中国一些着名。的古陶瓷和着名。的窑口及作者的产品，价值是相当可观的。
比如，我国着名。的詹三彩陶器，其中又以唐三彩中“悬坑”器、雕塑器、带蓝彩器为甚，它们色彩鲜艳，造型生动别致，价值最高。在国际中国艺术品的拍卖市场中，其价格始终占据首位。1989年12月在英国伦敦苏富比拍卖会上，一匹唐三彩的“蓝彩”、“悬坑”马创下了374万英镑的成交价，为当时中国艺术品世界最高价。
汉代的绿釉陶（亦称银釉陶），是低温绿釉陶。由于绿釉中含有较多的铅成分，人土后千百年来受到地热、水分的作用，釉中的铅质泛映至釉表皮，出土后往往在绿釉的面上泛现出一层银色，十分美观奇特，故亦称银釉陶。
然而，无论是唐三彩，还是宋以前的其他陶瓷，存世量均已经十分稀少，市场上看到的几乎都是假的。即使是真的，由于它属于国家级文物，也不能随便买卖交易，容易无意中触犯法律。故而还是少碰为妙。
七、当代艺术瓷器的收藏投资价值
在古陶瓷收藏火爆之时，当代艺术瓷器也走进寻常百姓家。如深圳等地常年有景德镇陶瓷展销活动，购销两旺，说明百姓收藏投资意识日隆。
当代艺术陶瓷以其相对古瓷价格较低、工薪阶层能够接受，加上艺术品位高、符合当代人审美情趣而受到广大收藏者青睐，说明了其具有的收藏投资潜力。
在当代艺术瓷器中，哪些具有更高的收藏投资价值呢？可关注以下四大板块。
1．工艺美术大师、特级工艺美术大师的作品。
这类称号必须由国家和省定的（厂、地区自定的不在其内），如景德镇的秦锡麟、王锡良、张松茂等。他们的作品可以说是经过了千锤百炼，艺术价值很高，市场价几可与明清官窑并肩，是收藏投资两相宜的品种。
60年代以来，有一批着名。书画家至景德镇和宜兴等地，与当时的制瓷、制陶（茶壶）名。家合作，创制的艺术品品位极高。如画家林风眠、刘海粟、陆俨少、王个移、程十发等手画的瓷盆、瓷瓶等，即有书画的高品味，又有陶瓷的气质与装饰性，价格极高。
收藏此类陶瓷必须注意，着名。书画家的瓷画是否孤品，因有人可利用现代的照相和复制技术批量生产，这样就影响了其投资价值。如宜兴紫砂茶壶，当时请了百岁画家朱屺瞻画过五把壶，结果大量制作，市场上竟出现了几百把。
2．高档的仿制有限量的几可乱真的陶瓷品。
现今的仿制品，有的科技含量很高，运用化学分析，电脑测绘等，其烧成之后还百里挑一，其他的打碎抛弃，这样的仿制品其本身的生产成本亦高，可比之民国初期的“洪宪年制”的瓷器，估计若干年后，必定也会成为古玩中的新宠。
3．设计绘制和烧制质量特别好的，或有纪念意义的。
如为某某名。人、某某事情定制的瓷器可以收藏，今后的价格亦必然高。如新近拍卖的中南海用瓷，1四7年7月1日纪念香港回归的景德镇定烧的国家级、省级的瓷器等。
4．具有现代气息的艺术瓷器。
这是一种创新的陶瓷器，它有的继承传统，有的吸收外来文化，标新立异，独辟蹊径，优秀者亦必步人艺术殿堂。正如清初的珐琅彩，近代的结晶釉，于当时来说都是创新。相信此类具有时代气息的新一代的艺术陶瓷，今后也将不断地涌现，走人收藏的行列。
谈瓷器的投资价值，决不是要投资收藏者一味地为了赚钱而投资，从经济规律来看，一味地为了赚钱，往往赚不到钱，倒是那些无意为之，没有想到靠其增值的收藏家，其收藏品在不知不觉中有大的增值。
实际上真正的中国古今陶瓷艺术品的收藏家们，他们收藏目的绝不是仅仅停留在保值增值的纯经济的投资方式上，他们收藏中国古今陶瓷艺术品，是一种历史和文化的积累，是提高自己修养和审美情趣的手段，他们是在平淡心中，在不经意间实现藏品的增值的。
然而，收藏又不能不考虑投资因素，因为投资的成功就意味着能够有更强的经济实力收藏到更多更好的心爱之物。