故事设置在战国后期这很巧妙，重点放在逃兵身上更是神来之笔，以往我们看战国看秦晋演的都是帝王将相的，如同杨叛的短片《小兵》一样绝妙，可惜故事没有讲好。当所有矛盾点都展开后却不知道怎么收。所以结局是那么有气无力，破绽百出。秦军攻城时，黄觉是不是逃兵都不重要了。更甚的是最后的字幕一出，感觉全无。我知道你在刻画小人物，但你说出来多没劲啊，留白多好啊！
片子最出彩的一场戏私以为就是黄觉和杜家毅在潞邑城面对范冰冰和王姬，饮酒吃肉编造赵国大胜谎言的那场戏，演员的表演，情节的闪回，乃至镜头，剪辑，都已经把幕高潮掀到极致。只可惜在这场戏之后，故事开始分崩离析。
诚实的说，这部打着商业片包装的电影，是实打实的文艺片，甚至是比文艺片还文艺的实验话剧片。而且整部影片有很多黑泽明的影子。两位男主角的三角兜裆裤，满城唧唧喳喳的穿白裙围头巾的妇女无一不是似曾相识的感觉。当然如果观众脑子里没有一开始就被宣传灌输的商业片的概念，仅当文艺片看，还是不错的，起码此类型的电影在中国还没有可比性，是先驱。另外影片有很多长镜头，有很多令人惊叹的布景，大到那一望无际的麦田，小到每场室内戏中不起眼的小道具，桌椅板凳油灯竹帘，都那么精致，有质感，整部电影的构图和色彩只有一个词来形容：完美。甚至非常完美。
可惜的是，正是因为这种完美，才把故事性显得更弱，切莫说作为商业片，就算作为艺术片，这般的华丽只能显示空洞。但不管好歹，哪怕结尾再拙劣再败笔，它也算个故事，纵然商业的壳，文艺的核，起码算完整。相比我下一个要说的《秋喜》，已经算看得懂兼看得下去的片子了。
秋喜剧
《秋喜》一片自打杀青，就一直被大众与《风声》相提并论，甚至有北风声南秋喜的说法，还有说是电影版《潜伏》的，毕竟故事是讲述了发生在1949年广州解放前夕的一段潜伏与反潜伏的传奇故事。郭晓冬扮演潜伏在国民党内部的共党晏海清，他的上司是由孙淳扮演的国民党特务头子夏惠民。据说故事讲述的就是这俩男人斗智的故事。
对于孙周导演，我最大的印象就是两个字——做作。无论是演戏还是导演，都这样。看了《荆轲刺秦王》和《神话》里的客串表演，我发誓不再看孙周演戏了，太累。看了《周渔的火车》之后我也一度有过不看其导演的电影的念头。而看《秋喜》，主要是因为有江一燕。毫不掩饰的说江一燕是我最喜欢的中国年轻一代女演员，没有之一。看《双食记》里，她跟吴镇宇和余男对戏，丝毫没两位演技派高手被掩住，十分了得。《南京南京》之后我更印证了自己的判断。而第二个重要原因是我一哥们儿对我强烈推荐此片，说如何好看，说《潜伏》浓缩版等等，没抗住，看了。看罢我第一件事就是打电话给我那哥们臭骂他，不想他笑嘻嘻回一句：受罪了吧？该。
首先，不知是孙周导演的意愿还是投资方的想法，孙周的片子总会在上映之前搞些恶心的噱头，前有《周渔的火车》，这回《秋喜》也是拿秦海璐的激情戏与江一燕的全裸当噱头。实际上这两个噱头在片子里加一块都没有三十秒。
先说演员吧，郭晓冬和孙淳两大主演，飙戏自然也在他们之间，只可惜，郭晓冬的演技在孙淳的层次化表演对比下无处遁形，缺点显露无疑。至今为止，郭晓冬最好的表演还是在《颐和园》当中，却也不是从头到尾。我有个和郭晓冬一起拍过戏的朋友说，他在平时也是这样，挺温的一个人，但这样的性格被他带到所饰演的每一个角色中，这就十分失败了。比如《秋喜》里，他依然那么温，导致最后他爆发的时候都感觉那么没力气。而且郭晓冬在片子里演的地下党，遇到情况的时候那个紧张哟，那神色那眼神那状态，就是平时走大街上都容易让人当小偷抓起来，身为特务头子的孙淳却看不出来么？
孙淳的角色拿捏得很好，问题都是剧本和人物设置的局限，换个演员可能早演成脸谱化的反派了。只是可惜了江一燕，她饰演的秋喜本来是片子的点，但角色设置太支离破碎，连情绪都不连贯，相比之下王雅捷的表演倒显得更好起码人物情绪是连贯的。至于秦海璐，她是个了不起的演员，友情出演，但却下足了功夫，饰演的粤剧名角有板有眼。几段唱粤剧和上行头的戏，足见她是下了功夫练过的。这就叫敬业，相比之下，《梅兰芳》里饰演孟小冬的章子怡，举手投足的舞蹈范儿就不那么招人待见了，再甚者，《赤壁》里的林志玲，丝毫没研究古代女子，在影片里的站姿坐姿都是他妈的模特姿态，完全是习惯，就像给什么杂志拍封面似的，太没水准。
据说《秋喜》里对广州本地文化体现的十分到位，让广州人看片时倍感亲切，这点上身为北方人的我无从考证，不便多言。我只说剧本，也就是故事本身。诚然故事的人物设置乃至家居摆设都很有《潜伏》的影子，但要说是电影版的《潜伏》实在让人想骂娘。郭冬临饰演的卧底一次次潜入孙淳的办公室窃取机密文件，无惊无险手到擒来甚至每次都一模一样，太小儿科了，连个撬门轧锁的镜头都没有，轻松得让观众打哈欠。孙淳滥杀无辜后告诉郭晓冬对共党，宁错杀一千不放过一个，但整部影片孙淳一直怀疑郭晓冬却就不杀，非得逼郭晓冬亲口承认自己是共党，这不有病么？随着剧情发展，孙淳一次次试探郭晓冬，而郭晓冬饰演的卧底无论是眼神还是表情都那么心虚那么破绽百出，观众都看出来了孙淳却看不出来，到后来我一度认为是孙淳这个角色爱上了郭晓冬的角色！
影片进入三分之一强开始，孙周导演再次犯了病，情节设置演员表演开始无比的做作，台词更是文艺化舞台化的利害，比如“你很纯洁，我也很纯洁”，比如“纯洁是不会死的，它只会离你而去”，一部所谓谍战片，两个斗智的男人互相说着莎士比亚的台词，互相飙纯洁，这是一种什么神经病？尤其是那场在戏院吊着郭晓冬上线用枪对峙的戏码，简直做作到了极点，也弱智到了极点，孙淳逼郭晓冬杀自己上线，郭晓冬最后举了枪竟先对准孙淳，然后不舍对上线开枪竟把枪口对着自己的太阳穴想自杀，就这样的一个素质，共党上级居然派他继续潜伏到台湾当卧底？
另外，影片最大的奥义就是：去你妈的逻辑性！所以完全不要逻辑，随心所遇的构架，让我看得脑海中积攒了十万零一千个为什么——为什么郭晓冬可以随意进出孙淳办公室？为什么孙淳怀疑郭晓冬是共党却不派人跟踪调查？为什么如果跟踪调查了的话郭晓冬可以自由的在家里放信鸽，可以随意的和上线接头聊天？为什么饰演秋喜的江一燕会突然爱上郭晓冬？为什么江一燕会突然从四十年代保守妇女摇身变成90后，主动脱衣服要和郭晓冬上床？为什么孙淳要杀秦海璐？最后又杀了江一燕？为什么最后孙淳和郭晓冬俩人又对决上了？
按理说，卧底么，潜伏在国民党内部的共党，又正是草木皆兵的时期，郭晓冬那角色的身边应该危机四伏才对，但人家没有，人家确信自己没事，孙淳是爱他的，不会杀他。所以他胆大到在国民党办公室偷听共党的电台，胆大到自己花了一面五星红旗揣兜里，胆大到轻易把自己老婆送去共党占领的城市却无人阻拦……
孙周导演估计是想拍一部融合了浪漫革命爱情的悬疑斗智故事，无奈水平有限，拍出来的是个六不像。要爱情没爱情，要谍战没谍战，要悬疑没悬疑，要英雄主义没英雄主义。更可怕的是还非得带点舞台剧的范儿以及献礼概念的爱国主义象征性，君不见结尾处那满街的大红绸子，巨大的国旗，喜气洋洋的解放军，还有美滋滋走在街上的穿着小红花袄扎着红头绳的秋喜……而且还有一个小问题，你没那个闲钱没那个准备，就他妈别弄特效好不好？片子里那子弹特效和炸桥特效，简直惨不忍睹。
看到结尾处英雄本色般的对决，孙淳和郭晓冬风衣礼帽，手枪白鸽，雷死人。最后夏惠民死了，临死还莎士比亚了一回，说了句“都是红的”。而郭晓冬演的晏海清胸部中了一枪，依然搭着风衣拎着箱子走远，让我不由得想起一组韩国的恶搞漫画，相信晏海清会带着胸口的枪伤，流着血生儿育女，走完一生。
片子看完，在叫骂的同时，不由得剩下最后一个巨大的疑问：孙周导演，到底要表达什么啊？
我终于看完了《蜗居》
断断续续看完了《蜗居》，无限没感慨。
这电视剧讲的故事，和我想的不一样，不是讲房子的。是讲了这么一个故事：
一个叫宋思明的男的是个大官，很耿耿于怀自己老婆不是处女，偶然一个机会上了一个以为是处女的女孩，引发了他强烈的责任感与道德感，于是对这女孩倍加呵护恩爱，搞得妻离子散，最后命都搭上了，可惜到死都还蒙在鼓里，以为自己上过处女。这部戏其实是告诉我们：时代已经进步了，处女情结害死人。
再说几句。
本来开始看的时候还时不时小感慨一下，越到后来越没感慨。网上很多人说这戏后来跑题了，我倒没觉得，人家后来的着力点不是在写一个小三么，小三被包养起来后，自己的生活空间与情感空间都被限制，基本也是个蜗居的状态，所以也不算跑题。
只不过看到后来，开头那种让人糟心的感觉没有了，越来越言情范了。那些鸡毛蒜皮，琐琐碎碎的东西没了，情节上也开始大开大合了。说白了，就是显出疲态和俗套了。尤其是最后，所有线索汇集，所有矛盾点都聚交，就等着最后的高潮了——居然安排一场车祸了事。雷死我了。
当年在起点写书的时候，写手群盛传很多这种自杀式结尾的段子，比如一哥们写到后来写不下去了，说本书暂告一段路，原因是他住的小区电路线翻修，要翻修半年……比这更扯的就是无敌的陨石遁，顾名思义，就是写到后来写不下去了，就安排天上掉下来一大块陨石，把男女主角全砸死了。
这《蜗居》的结尾，和陨石遁真是有异曲同工之妙啊。
现在到处都在热炒《蜗居》，可见老百姓对房价的事情多么热衷又多么痛心疾首。现在又传出这电视剧涉黄，要被封。哇靠这也是炒作的一种手段么？勾人的好奇心，一旦什么东西，扣上禁片、禁剧、禁书的名头，必然吸引更多人趋之若鹜啊。
不说那个了，炒这电视剧涉黄，我没觉得有多黄，只是一些比较隐晦的台词而已，一般来说一搞这涉黄禁播的把戏，就是怕内容上败坏社会风气，教坏小朋友，但我觉得孩子要是也看这电视剧，里面那些台词，要是大人不解释的话，小朋友会很正经很认真的去解读，没那么深的造诣去想歪。
而且，现在小朋友要是学坏，根本用不着跟电视剧学。这年头，处处留心皆色情，大千世界啊，熙攘街头啊，三块广告牌，必有其师。
关于这部电视剧，其实本身没什么可说的，开头还真不错，很生活很写实的劲头，但到后面基本上就是市委秘书宋思明和小三郭海藻的戏码了，其他人物都弱化了。也就没了我本来期待的，郭海藻她姐姐郭海萍还有姐夫苏淳如何为了买房而奋斗，而辛勤，而受苦受难，而劳燕分飞，而或者贫贱夫妻百事哀，最后终于买到大房子了，开始为了每个月的房贷而而奋斗，而辛勤，而受苦受难，而劳燕分飞，而或者贫贱夫妻百事哀……
可喜的是，里面的演员，表演的都不错，没有哪个角色感觉特别弱，海清就不用说了，黄磊的得意门生。张嘉译邬君梅这老戏骨也无需多言，文章明显成熟了。尤其提出赞誉的是演海藻的李念，记得曾几何时网上流传她的照片盛传是陈道明的女儿，这还是我第一次看她演戏，无论是哭是笑，很不错，很自然。尤其是和张嘉译对戏的地方，一点不弱。把海藻这女孩演的很真，很生活化。这就很好，同是新演员，就没有《潜伏》里演晚秋的朱什么的那种一颗耗子屎坏一锅汤的感觉。
本来开始的点很好，后来剧情发展的脉络有点背离初衷，起码有点纠结在这段小三婚外恋，故意制造矛盾点的意思，故事中心也彻底从郭海萍夫妻身上，转移到了郭海藻的小三生涯。然后怀孕，然后车祸，然后出国……仿佛看到了无数言情先烈的影子。
男主角宋思明的状态和在剧中所表达的思维，让我很容易联想到在周星驰电影《喜剧之王》里，那位喝醉了满场撒钱的龙少爷，大喊：“我要找初恋呐……”
所以，其实从另一个角度说，这是一部讲述处女情结的故事，市委秘书宋思明上了郭海藻以后，以为其是处女，才对她倍加珍惜恩爱，其根源在于宋思明的老婆与宋思明在一起时，不是处女，所以因为宋思明心中的处女情结，才闹出后面这些故事来，最后他还把命都搭上了。试想如果宋思明知道郭海藻不是处女呢？会有那么多感慨，那么强烈的责任感么？
别逗了。
郭海藻只是来大姨妈而已，宋思明就一口咬定人家是处女，还美滋滋的以为得到了贞操，看来，我党一些大干部，年轻时候受的性知识教育，实在是匮乏与封闭。通过此片所曝露出来的问题，建议全国各大城市开展科级以上干部性知识教育学习班，加强干部的性知识储备，让广大领导干部在今后的工作中，加强非处女的识别能力，避免宋思明的悲剧再次上演！请鼓掌！
很不幸福的看《老大的幸福》
最近好些人都在聊《老大的幸福》，说这个片子怎么怎么好看，于是搞了套碟子，利用几天时间看完了。但我真是没觉得好看，剧情的缺憾太大，整体设计其实是有问题的。看第一集就已经注意到了，我还以为是情节上留的扣子。可到最后也没解开。
范伟的演技肯定是没得说，喜剧正剧都能演好的，中国内地有几个？周知演的小五挺出彩，表演还算自然，主要是角色出彩，第一次对她有印象还是在《北风那个吹》里面；另外就是演苗苗的李舒桐，我比较喜欢她。她的那个角色很讨人喜欢，可爱加善良。但我主要是对这个人的偏爱，而这偏爱还不是因为她是个演员，而是她曾经跳过的一个古典舞《白蛇》。是啊我喜欢舞蹈，尤其喜欢跳舞的女孩，腿长身材好，柔韧性也佳……
跑题了，说回来。演老二的周浩东很有气场，很正很男人的劲头，我孤陋寡闻，一直以为他是个广告明星，看他在电视上的广告太多了，直到《落地请开手机》才开始注意到他，还是一话剧演员，我说那么有范儿呢。还有孙宁演的梅好，角色设计的太苦逼了，苦逼到都让人烦了。其他演员不说了，就那么回事吧。
为什么说剧情有硬伤呢，看过这戏的都应该有印象，第一、二集，就是身在北京发展事业的老二、三、四、五要一起回老大所在的东北顺城，给爹妈扫墓。回来后剧情还设计了一些煽情戏码，比如回到老大家后，几个弟弟妹妹感叹——哇，什么都没变。然后老大拿出一箱子来，一样一样拿出让几个弟弟妹妹一下子充满回忆的物件，旱冰鞋啊，玩具刀啊……几个弟弟妹妹就热泪盈眶，诉说着当年大哥把他们拉扯大的不易。