最能代表周乐元创作水平的，是仿清代著名画家新罗山人的作品。新罗山人是清代扬州画派代表人物之一华品山的号。他是福建临汀人，生活在清康熙、雍正年间，工山水、花鸟，喜用粗笔、渴笔，所画的景物，生动形象．情趣盎然，画人物也擅以简单的笔调，来表现动作形态。周乐元凭借其良好的绘画功底和艺术悟性，将华品山绘于宣纸上的景象逼真地浓缩在小小的鼻烟壶内，不能不令人折服。目前在中国和欧洲的许多博物馆中，都珍藏着周乐元的作品。北京故宫博物院收藏有一件周乐元为“春浦仁兄”创作的内画鼻烟壶，一面绘有怪璘的太湖山石、盆景和香炉；另一面绘有几棵松树，几簇菊花，天空中一只飞鸟正呜叫而过。这件内画鼻烟壶的绘画完全摹仿了新罗山人的笔意、维妙维肖，表达了作者或拥有者不为世俗所困，向往淡泊明净的心情。
另有一件周乐元内画山水人物玻璃鼻烟壶，高4．1厘米，宽2．3厘米，罐式，腹部绘通景山水人物图，图中有一人身披蓑衣，头戴斗笠，正在水中撑船，岸上有两株柳树和三株松树，松树下有水榭一座。壶底题“壬辰伏日周乐元作”（壬辰为1892年）。再一件周乐元内画山水玻璃鼻烟壶，高7．9厘米，径3．8厘米，扁体。一面绘写意荷叶、荷花，一只蜻蜓正在花中飞舞，并书“白蒸香初遇雨，红蜻蜓弱不禁风。作于三十六，周乐元。”另一面绘山水图，山峦起伏，松柏掩映之中，有一座小茅屋，不见人影，不闻风声，只有小桥之下，流水不止，更增添了几分静谧，如同世外桃园一般，旁有题词曰：“松柏有本性，山水含清晖。光绪辛卯次璞珍赏”这件鼻烟壶既寓意深远，又很有生活情趣，是周乐元的代表作。
除上述外，北京故宫还收藏有周乐元专为“焕庭”内画的鱼藻纹鼻烟壶、内画山水鼻烟壶等。
台湾故宫也收藏有周乐元的内画作品，比较突出的一件是玻璃内画行旅图鼻烟壶，高6厘米，在透明玻璃内，绘画了通景行旅图，一面近颈部楷书款：“写于冬月，周乐元作”，画红印“元”，带银镀金嵌粉红碧玺和翠玉顶盖，与合金题，盖内印“丙口”、“宝源”、“长”、“足纹”。还有一件用水晶内画的牧牛图。
马少宣
存世的马少宣内画鼻烟壶也比较多。他从1894年开始作画，1925年辍笔。在三十年的内画生涯中，马少宣绘制了大量内画鼻烟壶。
马少宣的内画鼻烟壶成就，主要表现在以下三个方面：
第一，马少宣内画鼻烟壶最鲜明的特点，是书画并茂，富有诗情画意。马少宣制作的内画鼻烟壶最常见的装饰形式，便是一面绘画，一面书法，而且同一题材，也常配有多种不同的诗句。
第二，马少宣的内画题材以山水画和人物肖像画为主，且尤以肖像画见长。他在画人物肖像时，善于用明暗的浅墨色调，画怯娴熟，笔法精湛，纤细逼真，一丝不苟。由于功底扎实，使人很难看出是用笔在壶内反画出来的，而是如同真的贴有一帧黑白照片一般。袁世凯、黎元洪、张之洞、徐世昌、梁同荫、溥仪以及英王乔治六世和玛利皇后等中外名人，曾被马少宣在内画壶中描绘过。不过，马少宣最喜爱的还是绘制京剧人物内画鼻烟壶，尤善绘谭鑫培的戏装画，如谭氏饰演的《定军山》中的黄忠、《四郎探母》中的杨延昭、《卖马》中的秦琼以及大小二乔等，其中画有黄忠形象的内画鼻烟壶，存世约有三、四十个。黄忠原是三国时期南阳人，初属刘表，后归刘备。他因在战斗中冲锋陷阵，英勇无畏，被任命为讨虏将军，后来又因在定军山斩杀曹操的大将夏候渊，升为征西将军。旧时的小说和戏曲中，常把黄忠描绘成为英勇善战的老将，所以人们也常以黄忠比喻为老当益壮。由于马少宣在人物肖像画方面的突出成就，在一九一五年的巴拿马万国博览会上，他的内画鼻烟壶曾获得过名誉奖。
第三，马少宣在内画鼻烟壶中成功地临摹了欧阳询的书法艺术。唐代著名书法家欧阳询的书法对后世影响很大。欧体用笔方圆互用，在横画与弯钩的收笔处，犹存隶意；行书则体势纵长，笔力劲捷，总之，能在严谨平实中求奇险，于险绝中求平正。马少宣曾刻苦研习欧体，最终能在大拇指大的鼻烟壶内，恭楷书写全篇《九成宫》，且高华浑朴，法方笔圆，临摹成功。
下面让我们鉴赏几件马少宣款内画鼻烟壶：
行旅图内画鼻烟壶高6．5厘米，扁瓶式，现藏北京故宫博物院。烟壶的一面绘有山峦亭阁，山下溪水潺潺，小桥横跨两岸，水边垂柳婀娜，一老者正骑一匹白马悠然前行，后面紧跟随—书童。这是一幅典型的中国古代山水人物画。烟壶的另一面配有四句诗，曰：“骏马奔来御柳中，鸣鞭欲向小桥东。红蹄飞踏春城雪，花颔娇嘶上苑风。”书仿欧体，笔力遒劲，工整严谨。
黄忠像内画鼻烟壶高6．7厘米，扁瓶式，一面描绘黄忠的舞台形象，另一面以欧体题诗云：“心畲一兄大人正。抚写将军事，何劳费笔端。时人钦二难，传照遍长安。时在已亥冬至月为。”马少宣。
黄忠像内画鼻烟壶高6．7厘米，扁瓶式。烟壶的一面绘有谭鑫培扮演的黄忠的舞台形象，栩栩如生，威风凛凛。另一面题有一首诗，曰：“老将说黄忠，牧川立大功。身披金镖甲，手挽铁胎弓。胆气惊河北，威名镇蜀中。”这件鼻烟壶是光绪元年（1875年）马少宣专门为“晋臣二兄大人”制作的。
台湾故宫收藏的马少宣鼻烟壶，主要是玻璃内画“双獾图”，至少有两件。其中有一件高7．4厘米，一面内彩绘双獾戏于草地，另一面内楷书“甲辰春，春宵一刻值干金，花有清香月有阴；歌管楼台声细细，鞦革迁院落夜沉沉。于京师作，马少宣。”红绘白文篆印“少宣”。
叶仲三
叶仲三是清代末年的内画鼻烟壶大师，他的内画作品以雅俗共赏著称于世。
叶仲三1869年生于北京，1892年开始内画鼻烟壶创作。叶氏初期的内画作品主要是仿马少宣和周乐元的，但又没有被马、周的风格所束缚，不久便形成了自己的独立风格。叶仲三的内画题材很广泛，花鸟、山水、人物、草虫、博古等，无所不能，艺术成就也远远超过了马、周，特别是画《聊斋》故事，活灵活现，画《红楼梦》人物，栩树如生。在清代晚期，叶仲三的内画鼻烟壶几乎家喻户晓。叶仲三在描绘花鸟人物方面，喜欢用比较鲜艳的色彩，对人物的神态刻意求工。除《聊斋》故事和《红楼梦》人物外，叶仲三特别擅于历史人物和民间传说的题材，尤其是婴戏图、百子图、钟馗嫁妹、鱼藻图等，无不生动形象。
北京故宫博物院收藏有很多叶仲三的内画作品，现举例鉴赏：
内画鱼藻纹玻璃鼻烟壶高7．5厘米，口径2.1厘米，重140克，是叶仲三在光绪28年（1903年）的作品，整件作品端庄大方，壶腹部内画自由嬉戏的金鱼、鲤鱼和水藻等。
婴戏图内画鼻烟壶高6．6厘米，扁瓶式。烟壶的一面绘有四个童子正在与一老子嬉戏，人物形象生动，衣服色彩鲜明；另一面描绘了五个童子，他们正在捉迷藏，有的在桌子上，有的在矮墙上，有的双手撑地倒立在凳子上，活脱脱地表现了儿童的顽皮可爱，旁题：“丁酉清和作于都门，叶仲三”。
钟馗嫁妹水晶内画鼻烟壶钟馗是历史上许多画家常用的题材。钟馗原是康玄宗梦中形象，自从被吴道子第一次作为绘画创作的主题以后，便在中国古代绘画作品中常见，特别是端午节前后，人们常以钟馗像来消灾免祸。叶仲三也很喜欢画钟馗，无论是钟馗醉酒、钟馗骑鬼、钟馗吃鬼、钟馗夜游，还是钟馗嫁妹、钟馗搔背，无不生动传神。这件钟馗嫁妹水晶鼻烟壶，一面描绘了钟馗之妹，她坐在车上，被两个小鬼推着前行；另一面描绘的是钟馗，他骑在马上，一个小鬼为他牵马，一个小鬼为他撑伞。从题款来看，这件鼻烟壶是叶仲三于1913年作于北京的。
叶仲三好以琥珀和水晶进行内画创作，台湾故宫收藏有二件叶仲三内画博古图琥珀鼻烟壶，均一面内绘设色湖石、牡丹及古铜器，一面内绘设色湖石、瓶梅、古铜器等，并楷书：“壬辰仲春，叶仲三作”。水晶内绘人物鼻烟壶，通体为无色透明水晶，一面彩绘郎中、妇人各一，及隶书“医术”，另一面绘文房、书生等，及隶书“凤仙”和行书。癸卯重阳，叶仲三”。
在世界艺术品市场上，叶仲三的内画鼻烟壶很受欢迎。1985年，苏富比拍卖公司在美国纽约举办了一次鼻烟壶专题拍卖，其中就有玻璃内画蝴蝶螳螂鼻烟壶，估价达2500美元，有玻璃内画严骑兵二等卒”鼻烟壶，估价7000美元，有玻璃内画鱼藻图鼻烟壶，估价1500美元，有琥珀内画婴戏图鼻烟壶等。正由于叶仲三在内画鼻烟壶史上的杰出成就，后世仿造者也很多。
叶仲三在1945年离世，他的三个儿子长子菶祯，次子菶禧、三子菶祺、继承并发展了叶仲三的内画技艺，教授出数名异姓学生，为把中国内画鼻烟壶推向世界做出了贡献。对于叶仲三的内画作品，一般的收藏家都认为，从1892年到1912年，其作品都是叶仲三的真笔，而1912年以后，则难以断定，虽然也署有叶仲三制作的款识或题跋。1930年以后，署名叶仲三的内画鼻烟壶比前期在艺术质量上已大大降低。由于叶仲三的三个儿子都曾继承父业，而长子叶菶祯早于1928年去逝，所以也有人认为，叶仲三后期的作品实际上应是叶氏次子或三子创作的。
除周乐元、马少宣、叶仲三三位著名的鼻烟壶内画大师外，清代比较有名的内画艺术家还有：
丁二仲，原名丁尚庾，二仲为其艺名。他的内画作品以画山水和农村村景为主。他从1895年开始内画，历时十多年，虽然存世的作品数量不多，但题材不重复。他的内画构图缜密，笔下的雄鸡、鹿、马等，生动逼真。
毕荣九，1893年开始作画，有的研究者认为他是山东的第一位内画家，但毕荣九的内画鼻烟壶水平很不稳定，有好有坏。毕荣九有四位弟子，其中以张敦瑞成就最大。
自怡子，生卒年月不详，他的内画作品好用浓重的墨色，常以山水、奇石、盆景为题材，也曾画过以黄忠为主的人物形象。李鸿章晚年曾找自怡子绘过内画鼻烟壶。
闫玉田，于1895年至1918年作内画鼻烟壶，其中山水内画古风浓厚，很有特色。
永寿田，于1898年至1926年作内画鼻烟壶，常以人物和古代战争场面为题材。
孟子受，于1904年至1917年作画，其中《关羽千里送嫂》是他的代表作品，袁世凯曾请他作过肖像内画鼻烟壶。
陈仲三，于1907年至1918年作画，用墨色较重，擅长山水、驴、马、草虫等，代表作有《行旅图》、《山城客店》等。
张葆田，于1891年至1903年作画，以山水、奇石、荷花为主要题材。
李寿昌，1892年开始作画，内画仅三年。
汤子川，1892年开始作画，1896年辍笔。