扬抑格Earth,re／ceivean／honored／guest
扬抑抑格Outofthe／cradle／endlessly／rocking
拟声
拟声是指运用词来模仿要描述的声音，主要有三种：噼啪声，嘶嘶声和嗡嗡声。诗人利用拟声法来创造音乐效果，强化意义。当代爱尔兰诗人谢默斯·希尼在他的《搅制黄油的日子》一诗中就运用拟声法来暗示制作黄油时的声响：
Mymothertookturnfirst，setuprhythms
thatsluggedandthumpedforhours．Arillsached．
ftandsblistered．Cheeksandclothesweresplatteredwithflabbymilk．
押韵
押韵是指对词尾音的重复。在诗的最后一行押韵形成押尾韵；在一行诗中间停顿休止音节和本行最后音节押韵形成押中间韵。下面就是押中间韵的一个例子；“Eachnarrowcellinwhichwedwell．”这里，中间的cell与末尾的dwell押韵。诗歌的押韵格式是同韵词的常规形式。
威廉·布莱克的诗为我们提供了押韵的绝妙例子：
Iwasangrywithmyfriend：
Itoldmywrath，mywrathdidend．
Iwasangrywithmyfoe：
Itolditnot，mywrathdidgrow．
这里friend与end押韵；foe与grow押韵。
诗人利用押韵法创造富于乐感的声响，意境和结构。如今，除了还能作为诗歌的一种标志卡，押韵法如同“胖子”黄油罐头一样不时兴了。不过，我们中毕竟还有人喜欢“胖子”黄油罐头。属于你自己的东西才是可靠的；坚持自己的风格没有一点儿错——尽管眼下押韵法可能过时了。谁知道明天会给我们带来什么?
节奏
节奏是指诗歌的韵律，就像音乐里的拍子。节奏是通过格律形成的。另外，在你写诗时，每一行还须运用标点符号和大写，以帮助读者判断在什么地方停一下，哪些词需要重读，这样可以使你的诗节奏清楚。传统上的诗歌一般都遵循一个固定的节奏模式，但大多数现代诗歌则不这么做。
体验与变化
诗歌的领域涉及到生活的方方面面，其主要兴趣并不在于美，道德真理或信仰，而在于人生体验。美与真理是体验的一部分，所以诗人们经常对此进行释说。但从整体上讲，诗歌对所有体验变化的类型感兴趣——善与恶，美与丑，奇特与普通。
为了感受所有这些主题，诗歌必须采取多种不同的体裁。尽管有些著名诗人已经与某种诗体紧密相连(莎士比亚与十四行诗，迪伦·托马斯与维拉内拉十九行诗，罗伯特·弗洛斯特与抒情诗)，但更多的诗人喜欢尝试各种不同体裁。我建议你也这么做。各种体裁都试一试，看看哪些适合你的风格、读者和写作目的。
叙事民歌
古代叙事民歌是指以民间传说为题材，通过口头吟唱的形式世代相传的故事，语言简朴，节奏感强。文学作品中最著名的两部叙事民歌是科勒津治的《古航海家之歌》和济慈的《无情的美人》。但是这两部作品太长，本书篇幅有限，我们这里就没有抄录。尽管如此，科勒津治和济慈的民歌为你创作叙事民歌树立了样板。
史诗
史诗是指古代叙事诗中的长篇作品。反映具有最大意义的历史事件或以古代传说为内容，以一系列传奇冒险故事塑造出身高贵的著名英雄形象，结构宏大，充满着幻想和神话色彩。荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》就是史诗。我知道你很熟悉这两部作品。
自由体诗
自由体诗并不是削价销售的商品。相反，所谓“自由”只不过是指它们没有固定的节奏和用韵罢了。这种诗体以不同长度的诗行所形成的节奏来强化意义和声响，语言口语化。华尔特·惠特曼(1819～1892)被公认为是自由体诗的发明者。(著名诗人罗伯特·弗洛斯特曾说过，自由体诗犹如打网球没有网子一样。)下面这个例子选自惠特曼的诗《从永久摇荡着的摇篮里》，请注意诗中强烈的节奏，长短不齐的诗行，重复和头的法：
Outofthecradle，endlesslyrocking，
Outofthemockingbird"sthroat，themusicalshuttle，
OutoftheNinth-monthmidnight．
Overthesterilesandsandthefieldsbeyondwherethechildleavinghis
bedwanderedalone，bareheaded，barefoot……
俳句
俳句是一种不押韵的日本抒情诗，每节三行，共十七个音节。第一行和第三行各有五个音节，第二行有七个音节。俳句经常能够通过自然影像创造别具特色的情感和心灵顿悟。日本诗人森武(1452～1540)的两节诗为我们提供了很好的例子。
Thefallingflower
Isawdriftbacktothebranch
WasabutterIly．
Fallenflowersrise
backtothebranch——Iwatch：
oh…butterflies！
令人迷恋的十四行诗
十四行诗是指以抑扬格五音步(节奏为每行五个重音)写成的抒情诗，每节十四行，并由此得名。这种诗体最初起源于13世纪的意大利。一百年后，意大利诗人彼特拉克的作品使其达到了完美的形式，被称为“彼特拉克十四行诗”或“意大利十四行诗”。
为了标明韵脚，就需要为每一个音指定一个字母。例如，假如第一行以“oe"r”结尾，那么用字母a表示。第二行以“bed”结尾，用字母b表示。第三行以“led”结尾，还用b表示，因为bed和led是同韵词，等等。
十四行诗的头八行，叫做八行连句，韵脚为a-b-b-a，a-b-a，用于提出问题；后六行的韵脚为c-d-e，c-d-e，用于解决问题。
下面这首十四行诗是由亨利·沃兹沃斯·朗费罗创作的，为彼特拉克体，你可以用来学习这种诗体，也许你还想标出每一行的韵脚。
Nature
Asafondmother，whenthedayiso"er，
Leadsbythehandherlittlechildtobed、
Halfwilling,halfreluctanttobeled，
Andleavehisbrokenplaythingsonthefloor，
Stillgazingatthemthroughtheopendoor，
Norwhollyreassuredandcomforted
Bypromisesofothersintheirstead，
Which，thoughmoresplendid，maynotpleasehimmore；
SoNaturedealswithus，andtakesaway
Ourplaythingsodebyone，andbythehand
Leadsustorestsogently，thatwego
Scarceknowingifwewishtogoorstay，
Beingtoofullofsleeptounderstand
Howfartheunknowntranscendsthewhatweknow．
通过阅读这首诗，我们可以看出彼特拉克体十四行诗的特点：
●结构：前八行提出问题——不愿意放弃生活。后六行解决问题——死亡并不恐惧，因为天国有着想象不到的荣耀。
●长度：十四行。
●节奏：抑扬格五音步，每行有五个重音。
●韵脚：下面是押韵格式：
单词韵脚
o"era
bedb
ledb
floora
doora
comfortedb
steadb
morea
awayc
handd
goc
stayc
understandd
knowe
16世纪，英国诗人扒窃了十四行诗的排列形式，但却将韵脚改成a-b-a-b，c-d-c-d，e-f-e-f，g-g。按照莎士比亚体的十四行诗(也称伊丽莎白体)，诗人在前十二行提出问题，在最后的两行尾韵相谐的对句中解决问题。莎士比亚抓住并利用了这种诗体，成功地写出了许多著名的爱情十四行诗。
下面这首由埃德娜·文森特·米莱创作的英国式十四行诗会帮助你学习这种诗体：
PityMeNot
Pitymenotbecausethelightofday
Atcloseofdaynolongerwalksthesky；
Pitymenotforbeautiespassedaway
Fromfieldandthicketastheyeargoesby；
Pitymenotthewaningofthemoon，
Northattheebbingtidegoesouttosea，
Northataman"sdesireishushedsosoon，
Andyounolongerlookwithloveonme．
ThisIhaveknownalways：Loveisnomore
Thanthewideblossomwhichthewindassails，
Thanthegreattidethattreadstheshiftingshore，
Strewingfreshwreckagegatheredinthegales；
Pitymethattheheartisslowtolearn
Whattheswiftmindbeholdsateveryturn．
让我们分析一下这首诗：
●结构：前十二行描述情况——诗人年纪大了，她的爱人不再渴望与她亲热。最后的对句解决问题——我终于明白是我的心和我的头脑在生活中发生了变化。
●长度：十四行。
●节奏：抑扬格五音步，每行有五个重音。
●韵脚：下面是押韵格式：
单词韵脚
daya
skyb
awaya
byb
moonc
sead
soonc
med
moree
assailsf
shorec
galesf
learng
turng
五行打油诗
五行打油诗是一种通俗幽默短诗，由五行组成，节奏感很强，韵式固定为a-a-b-b-a。第一行，第二行和第五行相互押韵，第三行和第四行相互押韵。韵脚的词有时故意拼写错，以制造幽默感。多数五行打油诗的内容低级下流淫秽，干净一些的通常不论及屁股和来自楠塔基特岛的姑娘。我不得不从各处广泛地寻找出一首语言比较干净的诗印在这里。
TherewasayoungladyofLynn
Whowassouncommonlythin
Thatwhensheessayed
Todrinklemonade
Sheslippedthroughthestrawandfellin．
几乎所有的五行打油诗的作者都是匿名的。即使不是匿名发表，很快也会变成无名氏，因为人们在口头传吟时并不会有意说明诗的出处来源。可叹那些辛勤创作五行打油诗的作者们没有能够获得应有的荣誉，但是人民喜欢你们。
抒情诗
诗人艾米莉·狄金森就十分善于写抒情诗。她的诗歌语言精练，音乐感强，表达了她最丰富的情感。在遥远的过去，人们在咀拉琴(lyre)(古希腊的一种弦乐器)的伴奏下唱着情歌，抒情诗(lyric)这个词由此得以产生。
叙事诗
叙事诗讲述的故事，要么通过一个叙事体本事客观地加以讲述，要么通过戏剧化场面加以讲述。叙事诗本事的例子包括艾尔弗雷德·诺伊的《拦路强盗》和罗伯特·勃朗宁的《哈梅林的吹笛手》。戏剧化场面的例子是罗伯特·弗洛斯特的诗《雇工之死》。
戏剧化场面还有一个特殊形式，叫做戏剧独白。在这种叙事诗中，只有一个人物按照第一人称的观点讲述着故事。我们听不到其他人物的反应，但我们可以从诗中的暗示推断出来。有点儿像听两个人打电话，虽然只能听到一方讲的内容，但另一方讲的什么，我们多少也能猜出来一样。罗伯特·勃朗宁的诗《我最后的公爵夫人》可以看做是戏剧独自最好的一个样本。
试一试吧
你已经读得够多的了；现在你应该拿起笔来，运用下列表格，写出一首关于你自己的诗。以后有时间还可参照此表，写出其他一些诗歌。
行1：你的名字
行2：你的四个主要特征
行3：……的亲属
行4：……的情人／……的爱好者(三个人或愿望)
行5：谁感觉(三个反应)
行6：谁需要(三个反应)
行7：谁给予(三个反应)
行8：谁担心(三个反应)
行9：谁会喜欢看到(三个反应)
行10：……的定居者(城市，等)
行11：你的姓