165．冯玉昆说戏
师空劲松看她演完这一折戏，下了舞台，便迫不及待地迎了上去拉住了她，喊道：
“小红！”
刘彩红猛抬头一看，先是楞了楞，接着便迟疑地问他道：
“你是劲松师哥？”
师空劲松睁大了眼睛看着她，点了点头．刘彩红见了，就一把抓住他肩膀激动地道：
“师哥！”
那声音显然充满了凄楚，紧跟着她扎进了他的怀里，搂住了他，嘤嘤地哭了起来．
饰李勇奇他娘的张桂荣跑了过来，从中劝道：
“哥俩见面是个好事，哭个哪门子？得，得得，别哭了，瞧，别人都在看你呐！”
刘彩红顺势止住了哭声，抽泣地说：
“师哥，我现在没有亲人了！”
“啊？师叔他？”
“去年过世了，我娘她也跟着去了！家里只剩下我一个．．．．．．”
说着，眼泪顺眼角流个不止．张桂荣赶紧从兜里拿出手帕，递到她手里，叫她把眼泪擦干．接着又劝道：
“那些伤心事呀，回头再说，啊？来来来，都坐下，都坐下！”
这时，就听何佩森站在舞台边上高声说道：
“大家都静一静，静一静！下面，请我团的大导演‘冯嚼棍’冯玉昆同志，给我们讲课，主要把上级对革命样板戏的一些要求及智取威虎山戏里的剧情作一介绍，这些都是在坐的各位都必须要清楚的，大家一定要主意听，将来啊，都有用！鼓掌欢迎！”
一阵散乱的掌声过后，冯玉昆拿着一个小本，站在了前面，他那粗壮的身体和黑黑的方脸盘特别引人注目，就见他干咳了一声之后，蔫声蔫气地说道：
“刚才‘大毛’（指团长何佩森）说了，叫我任团里的导演，说实在话，我不行啊！这不是赶鸭子上架吗？我怕把大家的眼，给捣瞎了！呵呵，哈哈．．．．．．”
说到这，台下哄起一片嘻嘻哈哈的笑声．
“哎，我接着说，但又说回来，这革命样板戏，你说我不导谁导？就咱们这帮人来说吧，虽说大部分都是从戏校里‘科’出来的，可这新戏谁会？你们说谁会？谁要说他会，我马上就鞠躬下台让位！叫他来当导演，我才不愿担这个责任呐！”
下面又是一片笑声．
“好啦！‘大毛’叫我当导演，那我就当呗！下面咱书归正传．说到智取威虎山的故事大家应该不陌生，电影林海雪原，电视连续剧林海雪原讲述的就是这个故事．那是在１９４６年，解放战争初期，中国人民解放军在东北战场上取得了辉煌的胜利，由某部２０３首长率领的一支小分队，遵照毛主席的指示，深入深山老林，发动群众，消灭土匪，配合野战军粉碎美蒋进攻．国民党收编的土匪武装‘座山雕’匪邦，到处烧杀掠抢，扰乱后方，人民恨之入骨；在遭到我军痛击后，逃回威虎山老窝，妄图依仗地势险要，负隅顽抗，威虎山工事复杂，不宜强攻，只能智取。侦察排长杨子荣沿途侦察，深山问苦，在常猎户父女的帮助下，找到土匪的线索，并缴获了“座山雕”垂涎已久的‘秘密联络图’．通过提审土匪栾平，又掌握了有关‘百鸡宴’的情况．在杨子荣请求下，参谋长派杨子荣乔装土匪，假借献图，打入威虎山．．．．．．智取威虎山剧本，是１９５８年由上海京剧院根据小说林海雪原改编而成，１９６３年经过修改和全国现代戏观摩演出，毛主席、周总理观看了演出，基本上肯定了这个戏。创作人员增加了打虎上山中的‘马舞’和小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈场面。并对舞台美术、音乐也进行了重新设计．１９６６年冬再度晋京演出，******主席又一次观看了此戏并予以肯定．．．．．．”
他侃侃而谈，如数佳珍．台下的同僚们都敬服地听傻了．听来听去，见他又说到有关政策：
“．．．．．．三突出，是指‘在所有人物中突出正面人物在正面人物中突出英雄人物在英雄人物中突出主要英雄人物’．‘三化’就是指革命化、民族化和群众化，‘三对头’就是讲我们的阶级感情、性格和时代感都必须要对头，‘三打破’就是要打破行当、打破流派、打破旧格式的束缚等等．．．．．．”
“冯嚼棍”讲到中午，他看了看表，说道：
“今儿就讲到这儿，下午两点后分两组讨论：‘大毛’带演员组讨论，我跟文武场乐队一起讨论．散会！”
会散后，‘大毛’拿出十六张保健菜条叫张桂荣和小红去餐厅买饭买菜，以招待师空劲松等人．不多时买回后，众人一看，俱是芹菜炒肉，豆角炒肉，小炖肉，摊黄菜等各色家常小炒，便都拿着自己的筷子、饭盒、茶缸等物聚在台板上，席地而坐，一起边吃边聊．
刘彩红就紧紧地挨在师空劲松身边，象洒娇般地用她手里的头号饭勺，不停地往她师哥的嘴里喂菜．喂得师空劲松‘嘿嘿’直笑，也觉得怪不好意思．
张桂荣在旁看了，就故意张着大口道：
“呵呵！‘琉彩虹’你怎么就认识你师哥呐？不够意思呀！不到两个小时的光景，就把我们这些大哥哥和大姐姐全都甩了！哈哈．．．．．”
“冯混子”在旁敲“铲子”道：
“这才是，‘娶了媳妇忘了娘’啊！”
大家一片哄笑声起，臊得刘彩红脸的酒窝上泛起一阵红晕．正这时，饰常猎户的许文禄手端着饭盒走了过来，指着师空劲松说道：
“老兄，你认识我是谁吗？”
师空劲松抬头看了看他后，摇了摇头道：
“对不起，不认识！您是？”
“我是王承森的小舅子，你表嫂的兄弟许文禄呀！”
“哦！许文禄！失敬失敬！”师空劲松站了起来，拉住他手坐下道：
“咱哥俩可只是闻名，却从没有见过面啊！快坐快坐，大表嫂可好？”
“哈，她有一年多没回过娘家了！”
“喔喔！刘彩红是我师妹，可多照应啊！”
“那是当然！”
哥俩闲话了一会儿，就听人圈里邵玉树说道：
“你说，也邪了门儿了，那‘冯嚼棍’一副脑袋瓜儿，怎么那么好使？一齣戏他就去北京看了这么两遍，怎么就会记得那么清楚呢？”
张桂荣的对象吴万顺从旁接口道：
“我这不也纳闷了吗？他这小子，不仅各个角色的唱与念都会，背得滚瓜溜熟，连小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈、步眼、音乐也都记得一丝儿不差，就连武场里的锣鼓经也都弄的清清楚楚，呵！这可与传统戏完全不一样啊！象我这敲小鼓的，要记熟都得费点儿劲儿才行，他怎么竟是三头六臂？”
张桂荣插嘴道：
“要不怎么说是‘冯嚼棍’呐？你看那扑克牌里的‘混混儿’，不是什么角色都能当吗？要不，铁厂怎能会戳得起京剧团？”
“咳！别争了，这世上的事，说是说不清楚的，人嘛，各走一经，他就是这么个天才！
．．．．．．
可冯玉昆在旁听了，只顾自己吃饭，任别人怎么来议论他，他就是不吭声．
下午讨论到最后，不知是谁谈起了“大毛”何佩森，饰演杨子荣时的那一副好嗓子．又从何佩森那儿，聊起他的师父李多奎，正让刚从厂部办事回来的何佩森赶上，大家就拉着他，让他给大家伙说说李多奎的故事．
何佩森见拗不过众人的盛情就坐下来道：
“我是我师父李多奎先生的关门弟子，他原名玉奎、万选，字子青，生于河北河间，十二岁入北京庆寿和科班学老生，十四岁变声后便从陆彦庭先生学胡琴，后来，他的嗓音日渐洪亮，因常由陆先生操琴调练嗓音，偶然间为龚云甫所见，后又拜罗福山、谢宝云、龚云甫为师改学老旦，学成后，与程砚秋搭班，创立了老旦新腔，世称“李派”．１９２９年随程砚秋到上海演出，一出钓金龟轰动申城，震动浦江两岸。后又与高庆奎、金少山等合作，经常演出于京沪各地，擅演的剧目有遇后龙袍、太君辞朝、行路哭灵等．１９６１年与裘盛戎合作整理演出了赤桑镇，再次引起轰动，成为老旦、铜锤戏的代表作品．我的师哥如李盛泉、李金泉、王玉敏、李鸣岩、王梦云、王晓临等，在他的影响下，都力求展现京剧老旦的演唱技巧，各个都成为了精益求精的艺术大师．”
说到这儿，他竟把“冯嚼棍”叫了过来，让他把天津市京剧发展的情况给大家介绍一下．“冯嚼棍”道：
“你们在戏校时，哪个没学过？不都学过了？怎地还让我来讲？”
何佩森笑道：
“只有现在听起来，才显得珍贵．其实呀，是老几位有意要考考你，看你究竟有多大能水？”
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